После номинаций на BAFTA за роли в «Солтберне» и «Присцилле» австралийский актер берется за роли Чудовища Франкенштейна и Хитклиффа, укрепляя свой статус ведущего актера своего поколения.
Новое определение главного сердцееда Голливуда В быстро меняющемся ландшафте современного Голливуда немногие звезды восходили так же стремительно и убедительно, как Джейкоб Элорди. Австралийский актер, первоначально катапультированный к мировой славе благодаря подростковому стриминговому феномену, прошел зачастую коварный путь от статуса сердцееда до признанного критиками исполнителя. Его недавние работы, особенно его хваленые роли Элвиса Пресли в «Присцилле» Софии Копполы и аристократа Феликса Кэттона в «Солтберне» Эмеральд Феннелл в 2023 году, не только продемонстрировали замечательную универсальность, но и принесли ему значительное признание в индустрии, включая номинацию на BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана за «Солтберн».
Сейчас широко признанный одним из главных сердцеедов Голливуда и определенным секс-символом для поколения Z, траектория Элорди предлагает увлекательный взгляд на современную звездность. Его путь иллюстрирует, как первоначальный, массовый успех на платформе – даже от проектов, встреченных критическим скептицизмом – может быть стратегически использован для получения возможностей для художественно амбициозной работы. Из огромной, хотя и спорной, видимости, полученной благодаря сериалу Netflix «Будка поцелуев» (The Kissing Booth), появилась возможность пройти прослушивание и сняться в главной роли в провокационной драме HBO «Эйфория» (Euphoria). Успех там, продемонстрировавший более темный, более сложный диапазон, впоследствии привлек внимание таких кинематографистов, как Коппола и Феннелл. Эта прогрессия подчеркивает преднамеренное движение от механизма стриминговой славы к сфере признанного критиками искусства, путь, все чаще проходимый молодыми актерами сегодня. Его публичный образ, несомненно сформированный его внешностью и ранними ролями, теперь сосуществует с явным стремлением к сложным, часто напряженным персонажам, создавая захватывающую двойственность, определяющую его текущий момент.
Корни в Брисбене: Становление актера
Джейкоб Натаниэль Элорди родился 26 июня 1997 года в Брисбене, Квинсленд, Австралия. Его происхождение было определенно рабочим классом; его отец, Джон, маляр, кропотливо строивший семейный дом в течение 13 лет, и его мать, Мелисса, в основном домохозяйка, которая также работала в столовой в школе Элорди. Джейкоб — младший из четырех детей, у него три старшие сестры. Его отец, Джон, эмигрировал из Страны Басков в возрасте восьми лет с очень небольшими деньгами, наследие, которым Элорди гордится и позаботился прояснить, исправив онлайн-источники, указывавшие его происхождение как испанское, а не баскское. Элорди считает упорный труд и стойкость своего отца глубоко влиятельными, называя его «тотемом того типа мужчины, которым я хотел бы быть».
Его интерес к исполнительству проявился рано. Примерно в 12 лет он начал участвовать в школьных мюзиклах, играя главные роли в таких постановках, как «Сьюзикал» (Seussical, в роли Кота в шляпе) и «Чарли и шоколадная фабрика» (Charlie and the Chocolate Factory). Он также исполнил роль Оберона, Короля Фей, в шекспировском «Сне в летнюю ночь» (A Midsummer Night’s Dream). Это погружение в театр не обошлось без проблем; он столкнулся с некоторым гомофобным буллингом со стороны сверстников за участие в пьесах. Однако, вместо того чтобы отпугнуть его, этот опыт, похоже, способствовал развитию стойкости. Элорди говорил о развитии «избытка уверенности» от возможности преуспевать как в спорте (он был увлеченным игроком в регби), так и в театре. Этот период, вероятно, укрепил его приверженность актерскому мастерству как форме самовыражения, путь, поощряемый его матерью. Он находил вдохновение в таких актерах, как Марлон Брандо, Стив Маккуин и Дэниел Дэй-Льюис, но особенно в соотечественнике-австралийце Хите Леджере, особенно в его преображающей игре в «Темном рыцаре» (The Dark Knight).
Он посещал частные католические средние школы для мальчиков, Колледж Святого Кевина в Мельбурне и Колледж Святого Иосифа, Наджи в Брисбене, среды, в которых он позже признался, что чувствовал себя «глубоко неустроенным» и «едва закончил». Значительная травма спины, полученная во время матча по регби, фактически положила конец его спортивным занятиям, подтолкнув его более определенно к актерскому мастерству. Он начал практиковать американский акцент в 14 лет, первоначально беря за образец Вина Дизеля, и даже ненадолго попробовал себя в модельном бизнесе по предложению матери в 15 лет, но ему сказали, что он слишком высок для стандартных размеров. Чтение пьесы Сэмюэля Беккета «В ожидании Годо» (Waiting for Godot) на уроке драмы в 15 лет оказалось поворотным моментом, укрепив актерское мастерство как его страсть, или, как он описал это, его «церковь». Это сочетание происхождения из рабочего класса, иммигрантского опыта его отца и образования в потенциально отчуждающих частных школьных средах могло способствовать сложному социальному сознанию, возможно, информируя его более позднюю способность изображать персонажей, перемещающихся между различными мирами привилегий и борьбы.
Прыжок в Лос-Анджелес и феномен «Будки поцелуев»
Движимый своими актерскими амбициями, Элорди переехал в Лос-Анджелес в 2017 году. Его первоначальное вторжение в Голливуд было скромным: роль без упоминания в титрах в качестве статиста, красномундирника, в «Пиратах Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки» (Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales). Его первая роль с упоминанием в титрах пришлась на австралийский фильм «Горячие каникулы» (Swinging Safari, первоначально названный Flammable Children) в 2018 году, где он сыграл Рустера.
Поворотный момент наступил быстро и решительно с его утверждением на роль Ноа Флинна, квинтэссенции «плохого парня-спортсмена», объекта любовного интереса, в романтической комедии Netflix «Будка поцелуев» (The Kissing Booth, 2018). Для этой роли он даже научился ездить на мотоцикле. После выхода фильм стал беглым успехом для стримингового гиганта, войдя в число самых просматриваемых его тайтлов 2018 года, несмотря на в основном негативные отзывы критиков. Он мгновенно превратил Элорди из неизвестного новичка в мирового кумира подростков. Он повторил роль в двух сиквелах: «Будка поцелуев 2» (The Kissing Booth 2, 2020) и «Будка поцелуев 3» (The Kissing Booth 3, 2021).
Однако реальность этой внезапной славы была сложной для Элорди. Позже он откровенно выразил свои сомнения по поводу франшизы, признав, что изначально не хотел сниматься в фильмах, но взялся за работу по необходимости. Он описал фильмы как «нелепые» и «побег», опасаясь, что они представляют собой голливудскую «ловушку», где актеры могут пожертвовать художественной целостностью ради коммерческого успеха. Он отверг обвинения в «претенциозности» за выражение этих опасений, отстаивая важность заботы о качестве своей работы. Он даже вспомнил, как «вел войну» на съемочной площадке, безуспешно, чтобы его персонаж курил сигареты, как изображено в исходном романе, чувствуя, что было нечестно санировать образ «плохого парня» для молодой аудитории. Интенсивная объективация и статус знаменитости за одну ночь, пришедшие с ролью, были глубоко тревожными; он описал чувство, будто он «плакат» или «рекламный щит» и «так далек от себя», что подумывал вообще бросить актерское мастерство.
Период между первым фильмом «Будка поцелуев» и его следующей крупной ролью был отмечен финансовой нестабильностью. Элорди рассказал, что у него было очень мало денег, иногда он спал в своем Mitsubishi 2004 года на Малхолланд Драйв или ночевал на диванах у друзей. Его прослушивание для «Эйфории» HBO пришлось на критический момент; он считал это потенциально своей последней попыткой, прежде чем ему пришлось бы вернуться в Австралию, чтобы перегруппироваться и заработать деньги. Этот период борьбы подчеркивает шаткость его положения перед его следующей ролью, определившей карьеру. Его более позднюю публичную критику фильмов «Будка поцелуев» можно рассматривать как стратегический шаг для переопределения его имиджа, сигнализирующий индустрии и аудитории о его желании более содержательной, художественно ориентированной работы, эффективно дистанцируясь от жанра, который сделал его знаменитым.
Эффект «Эйфории» и критический прорыв
Получение роли Нейта Джейкобса в провокационной подростковой драме HBO «Эйфория» Сэма Левинсона в 2019 году ознаменовало решающий поворот в карьере Джейкоба Элорди. Сериал, ремейк израильского шоу, быстро получил признание критиков и скандальную известность за свое бескомпромиссное изображение современной юности, затрагивая темы зависимости, травмы, идентичности и сексуальности. Персонаж Элорди, Нейт, резко контрастировал с очаровательным, хотя и бунтарским, Ноа Флинном. Нейт Джейкобс — главный антагонист шоу: популярный школьный футболист, борющийся с глубоко укоренившимися психологическими проблемами, проистекающими из токсичной семейной среды, особенно из-за его жестокого отца.
Изображение Нейта Элорди – описанное самим актером как «нарцисс» и «социопат», а критиками как сложное, угрожающее и манипулятивное – стало выдающимся элементом сериала. Это позволило ему продемонстрировать драматический диапазон, намного превосходящий его предыдущие работы, углубляясь в темы токсичной маскулинности, подавленных желаний и кипящего насилия. Игра привлекла значительное внимание и похвалу, а коллеги по фильму Зендея и создатель Сэм Левинсон высоко оценили его глубину и преданность делу. Критики признали это «впечатляющим карьерным поворотом» и его настоящей прорывной ролью. Хотя он не был номинирован на «Эмми», факт, оплакиваемый некоторыми фанатами и комментаторами, он получил номинации на премию «Выбор зрителей» за лучшую мужскую роль от Австралийской академии кино и телевизионных искусств (AACTA) в 2022 году.
Культурное влияние «Эйфории» было огромным, вызвав широкое обсуждение изображенных в ней проблем. Нюансированная и часто пугающая игра Элорди в роли Нейта была центральной в этих разговорах, предоставляя сложную, хотя и тревожную, линзу, через которую аудитория могла изучать современные проблемы маскулинности, психического здоровья и последствий травмы. Роль эффективно разрушила более простой архетип «плохого парня-сердцееда», связанный с «Будкой поцелуев», раскрыв актера, способного на значительную глубину и темноту, проложив путь к более сложным возможностям с уважаемыми кинематографистами.
Укрепление звездного статуса: «Присцилла» и «Солтберн»
2023 год оказался преобразующим для Джейкоба Элорди, укрепив его переход от популярной телезвезды к признанному критиками киноактеру с выдающимися ролями в «Присцилле» и «Солтберне».
В «Присцилле» Софии Копполы Элорди взялся за сложную задачу изобразить Элвиса Пресли, напротив Кейли Спейни в главной роли. Фильм, основанный на мемуарах Присциллы Пресли 1985 года «Элвис и я» (Elvis and Me), предложил более интимный и часто более мрачный взгляд на культовые отношения с точки зрения Присциллы, исследуя темы груминга, контроля и изоляции. Коппола выбрала Элорди за его врожденный «магнетизм» и «харизму», качества, необходимые для воплощения Короля рок-н-ролла. Элорди подошел к роли с интенсивной подготовкой, углубляясь в документальные фильмы и биографии, намеренно избегая недавнего байопика «Элвис» База Лурмана, чтобы обеспечить оригинальную интерпретацию. Взяться за такую культовую фигуру так скоро после номинированной на «Оскар» игры Остина Батлера было смелым шагом, демонстрирующим уверенность и амбиции Элорди. Хотя сам фильм получил смешанные и положительные отзывы, игра Элорди часто хвалилась за то, что она уловила как очарование, так и тревожные аспекты личности Пресли, принеся ему номинацию на премию People’s Choice Award как Звезда драматического фильма.
Его последним релизом 2023 года стал «Солтберн» Эмеральд Феннелл, провокационный психологический триллер, ставший вирусной сенсацией, особенно после его выхода на стриминговых платформах. Элорди сыграл Феликса Кэттона, легко очаровательного, богатого и аристократичного студента Оксфордского университета, который становится объектом одержимости персонажа Барри Кеогана, Оливера Квика. Изображение Феликса Элорди получило широкое признание критиков. Его приветствовали как «откровение» и «секретное оружие» фильма, причем многие критики сочли это звездной игрой. Эта роль привела к самому значительному признанию в его карьере на сегодняшний день: номинации на премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана. Он также был номинирован на премию BAFTA Rising Star Award и получил номинации от AACTA International Awards и People’s Choice Awards за свою игру.
Последовательные релизы «Присциллы» и «Солтберна» создали мощный нарратив в конце 2023 года. Они продемонстрировали впечатляющий диапазон Элорди в совершенно разных жанрах и типах персонажей – от воплощения реальной мировой иконы с южноамериканским акцентом до изображения вымышленного британского аристократа, погруженного в привилегии и двусмысленность. Эта концентрированная демонстрация универсальности, кульминацией которой стали крупные номинации на премии, прочно закрепила его статус серьезного драматического актера, способного нести на себе сложные, авторские проекты.
Расширение горизонтов: недавние и амбициозные будущие проекты
Опираясь на импульс 2023 года, недавние и предстоящие проекты Джейкоба Элорди демонстрируют явную приверженность разнообразным, сложным ролям и сотрудничеству с уважаемыми кинематографистами. Помимо «Присциллы» и «Солтберна», его список на 2023 год включал роль британского киноактера по имени Иэн в инди-драме Шона Прайса Уильямса «Милый Восток» (The Sweet East) и изображение 19-летнего серийного убийцы Бобби Фоллса в криминальном триллере «Он пошел той дорогой» (He Went That Way), в котором он также выступил исполнительным продюсером.
В 2024 году он снялся в роли молодой версии персонажа Ричарда Гира, Леонарда Файфа, в медитативной драме Пола Шредера «О, Канада» (Oh, Canada). Основанный на романе Рассела Бэнкса «Забытое» (Foregone), фильм был представлен на Каннском кинофестивале и исследует темы памяти, смертности и сожаления. Несмотря на то, что критики отметили физическое несходство между Элорди и Гиром, игра Элорди включала тщательное изучение манер Гира. Также в 2024 году он снялся в роли Джулиуса в фильме «На быстрых конях» (On Swift Horses), исторической драме режиссера Дэниела Минихана, адаптированной по роману Шеннон Пуфал. Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто, он исследует квир-любовь и репрессии в 1950-х годах, где Элорди играет своенравного шурина персонажа Дейзи Эдгар-Джонс, Мюриэл, и находит тайный роман с Генри, которого играет Диего Кальва. Элорди, также исполнительный продюсер этого фильма, получил похвалу за свое чувствительное изображение и химию с Кальвой.
Заглядывая вперед, Элорди собирается возглавить австралийскую адаптацию мини-сериала по роману Ричарда Флэнагана, удостоенному Букеровской премии, «Узкая дорога на дальний север» (The Narrow Road to the Deep North), играя хирурга и бывшего военнопленного Дорриго Эванса. Этот проект знаменует собой значительное возвращение на родину для крупного производства, о чем он говорил как о давней мечте. Хотя будущее 3-го сезона «Эйфории» остается несколько неопределенным на фоне сообщений о переписывании сценария, Элорди подтвердил в начале 2025 года, что он отснял первые дни и был взволнован направлением.
Возможно, его самые ожидаемые предстоящие роли связаны с воплощением двух знаковых фигур литературы. Он сыграет Чудовище Франкенштейна в «Франкенштейне» (Frankenstein) Гильермо дель Торо для Netflix, выход которого запланирован на ноябрь 2025 года. Элорди вступил в роль после того, как Эндрю Гарфилд покинул проект из-за конфликтов в расписании, присоединившись к актерскому составу, в который входят Оскар Айзек в роли Виктора Франкенштейна и Миа Гот. После этого он воссоединяется с режиссером «Солтберна» Эмеральд Феннелл, чтобы сыграть Хитклиффа напротив Кэтрин Эрншоу Марго Робби в новой адаптации «Грозового перевала» (Wuthering Heights) Эмили Бронте, выход которой запланирован на февраль 2026 года. Сообщается, что Элорди планировал сделать перерыв в актерской карьере, прежде чем Феннелл предложила ему эту роль.
Этот выбор – работа с такими авторами, как Шредер, дель Торо и Феннелл (дважды), и воплощение сложных литературных архетипов, таких как Чудовище Франкенштейна и Хитклифф – сигнализирует о преднамеренной стратегии. Он отдает приоритет художественным достоинствам и сложному материалу, создавая наследие за пределами современной славы. Его решение отказаться от прослушивания на роль Супермена, посчитав роль «слишком большой» или «слишком мрачной» для его текущих интересов, еще раз подчеркивает его сосредоточенность на персонажных, художественно амбициозных проектах, а не на потенциально прибыльных, но традиционных блокбастерах.
Эффект Элорди: Влияние за пределами экрана
Растущий профиль Джейкоба Элорди простирается за пределы его ролей в кино и на телевидении в сферы моды и популярной культуры. Он стал значительным влиянием в стиле, особенно для своего поколения. При росте 196 см, который часто отмечают, его стиль вне работы часто сочетает удобные базовые вещи с предметами высокой моды.
Наиболее примечательно, что Элорди привлек внимание тем, что часто включает дизайнерские сумки в свой гардероб – предметы, традиционно ассоциирующиеся с женской одеждой. Его коллекция включает желанные предметы, такие как Fendi Baguette, сумки Padded Cassette и Andiamo от Bottega Veneta, а также вещи от Celine, Louis Vuitton, Burberry, Chanel и Valentino. Это уверенное принятие аксессуаров бросает вызов традиционным нормам стиля знаменитостей-мужчин и способствует более широким разговорам о гендерной флюидности в моде. Его близость к высокой моде привела к его назначению послом бренда итальянского люксового дома Bottega Veneta. Он был лицом их кампаний, таких как кампания на тему путешествий «Going Places», снятая фотографом Алеком Сотом, и является постоянным гостем на их модных показах. Он также был связан с другими крупными брендами, включая роль лица аромата Boss The Scent от Hugo Boss в 2022 году и партнерство со швейцарским производителем часов TAG Heuer.
Его публичная персона дополнительно формируется через громкие интервью с такими изданиями, как GQ, выступления на ток-шоу и его роль ведущего на Saturday Night Live (SNL) в январе 2024 года. Несмотря на то, что это важная веха, его эпизод SNL получил смешанные и отрицательные отзывы, причем некоторые критики предположили, что он слишком сильно полагался на шутки о его росте и внешности. Эта реакция подчеркивает постоянное напряжение между восприятием его публикой как «сердцееда» – образ, частично проистекающий из его ранних ролей и неоспоримой внешности – и его собственным явным желанием быть признанным в первую очередь за свое актерское мастерство, дискомфорт, который он высказывал ранее. Его отношения, в том числе с бывшими коллегами по съемочной площадке Джоуи Кинг и Зендеей, моделью Кайей Гербер и инфлюенсером Оливией Джейд Джаннулли, также были предметом пристального внимания СМИ и общественного интереса.
Актер, обретающий себя
Карьерная траектория Джейкоба Элорди представляет собой убедительный нарратив художественной эволюции в современной индустрии развлечений. От его начинаний как начинающего актера в Брисбене, через взрыв мировой славы благодаря «Будке поцелуев» Netflix, до его нынешнего статуса критически уважаемого исполнителя, возглавляющего проекты визионерских режиссеров, его путь был отмечен преднамеренными выборами и явным стремлением к сложной работе.
Переход был значительно катализирован его сложным и хваленым изображением Нейта Джейкобса в «Эйфории», что позволило ему сбросить ограничения своего первоначального типажа. Его последующие роли в «Присцилле» и «Солтберне» дополнительно продемонстрировали его диапазон и приверженность, кульминацией которых стали престижные номинации на премии, включая номинацию на BAFTA, которые укрепили его положение.
Теперь, с нетерпением ожидаемыми ролями таких знаковых литературных фигур, как Чудовище Франкенштейна и Хитклифф, на горизонте, Элорди, кажется, готов развить свой успех. Его сотрудничество с признанными кинематографистами, такими как София Коппола, Эмеральд Феннелл, Пол Шредер и Гильермо дель Торо, подчеркивает его сосредоточенность на художественных достоинствах. Одновременно его влияние распространяется на моду, где его выбор, особенно его принятие сумок, бросает вызов традиционным нормам и укрепляет его статус иконы современного стиля.
Путь Джейкоба Элорди служит современным примером навигации по сложностям славы. Он успешно использовал первоначальную, возможно, даже нежеланную, массовую видимость в карьеру, все более определяемую художественными амбициями, критическим уважением и ролями, требующими глубины и нюансов. Продолжая браться за требовательные проекты и формировать свой публичный нарратив, Джейкоб Элорди выступает как значительный и убедительный ведущий актер своего поколения, прочно утверждая себя как талант, чья будущая работа заслуживает внимания.
