«Алиса в Пограничье» от Netflix возвращается с загадочным этапом Джокера

Всемирно успешный японский научно-фантастический триллер «Алиса в Пограничье» представляет свой третий сезон, продолжая остросюжетное повествование о выживании в параллельном, антиутопическом Токио. Сериал, который стабильно входит в число самых просматриваемых неанглоязычных проектов на своей платформе, попадая в топ-10 более чем в 90 странах, основан на уже известной предпосылке, где люди должны участвовать в смертельных играх, чтобы выжить. Эти игры, классифицированные по мастям и числовой сложности игральных карт, определяют условия существования в опустошенном городском пейзаже. Новый сезон разворачивается вокруг зловещего открытия, которым завершилась предыдущая часть: появления одной-единственной карты Джокера. Это событие знаменует смену парадигмы в повествовании, переходя от конечной цели собрать колоду из 52 карт к столкновению с неизвестной сущностью, действующей вне ранее понятых правил, что коренным образом повышает психологические и экзистенциальные ставки для всех участников.

Новая реальность, вынужденное возвращение

Повествовательная структура третьего сезона начинается со значительного временного скачка. Главные герои Рёхэй Арису, в исполнении Кэнто Ямадзаки, и Юдзуха Усаги, в исполнении Тао Цутии, вернулись в реальный мир и теперь живут мирной супружеской жизнью. Однако их реальность нарушена ключевой деталью: они не сохранили сознательных воспоминаний о своих травмирующих переживаниях в Пограничье, хотя события проявляются в виде тревожных снов и галлюцинаций. Этот хрупкий мир рушится из-за инцидента, положившего начало сезону: похищения Усаги таинственным ученым по имени Рюдзи, в исполнении Кэнто Каку, чьи исследования сосредоточены на загробной жизни. Этот акт служит катализатором для добровольного возвращения Арису в опасный мир, из которого он когда-то сбежал, движимый единственной целью — спасти свою жену. По возвращении главные герои немедленно разделяются и вынуждены присоединиться к разным командам игроков, чтобы пройти новую череду смертельных игр под эгидой Джокера.

Эта повествовательная структура представляет собой стратегическую адаптацию, а не прямой пересказ сиквела исходной манги, «Алиса в Пограничье: Повтор». Манга устанавливает брак Арису и Усаги после Пограничья, но возвращение Арису спровоцировано личным, почти смертельным несчастным случаем. Сериал сохраняет основную концепцию их устоявшихся отношений, чтобы закрепить персонажей в новом статусе-кво, но коренным образом меняет катализатор их возвращения. Заменив внутренний, уединенный инцидент из манги внешним, антагонистическим актом — похищением Усаги — сериал вводит ясного антагониста и динамичную спасательную миссию. Этот поворот способствует более масштабному, ансамблевому конфликту, подходящему для формата сезонного телесериала, создавая логический механизм для повторного вовлечения других ключевых персонажей и расширяя потенциал для сложной межличностной драмы.

Возвращающийся ансамбль: союзники, антагонисты и граждане

В третьем сезоне возвращается основной актерский состав во главе с Кэнто Ямадзаки и Тао Цутией, чьи персонажи теперь должны справиться с вновь пробудившейся травмой Пограничья. К ним присоединяются несколько ключевых второстепенных персонажей, переживших игры с фигурными картами. Аяка Миёси вновь исполняет роль Ридзуны Анн, бывшего судмедэксперта полиции, чье рациональное мышление оказалось решающим в прошлых испытаниях и которая играет важную роль в содействии возвращению Арису в мир игр. Примечательно, что сезон подтверждает возвращение Хаято Исомуры в роли серийного убийцы Сунато Банды и Кацуи Майгумы в роли мошенника Оки Ябы. Эти два персонажа уникальны среди выживших, так как они были единственными игроками, которые решили остаться в Пограничье в качестве «граждан» в конце второго сезона, приняв жестокий, беззаконный мир как свой собственный.

Тщательный отбор именно этих возвращающихся персонажей создает фундаментальный конфликт между различными философскими фракциями. Финал второго сезона поставил каждого выжившего перед окончательным выбором, который проверил их основные ценности: вернуться в реальность или остаться в Пограничье. Арису, Усаги и Анн решили вернуться, стремясь вернуть свою прежнюю жизнь. В отличие от них, Банда и Яба, персонажи, определяемые своей преступностью и антисоциальными наклонностями, решили остаться. Заставляя эти две группы снова оказаться на одной повествовательной арене, сезон создает неотъемлемое идеологическое столкновение. Цель Арису — побег, в то время как у Банды и Ябы, теперь обладающих инсайдерскими знаниями как граждане, могут быть совершенно иные мотивы, связанные с властью, контролем или продолжением игр. Эта динамика превращает конфликт из прямолинейной структуры «игроки против гейм-мастеров» в многогранную борьбу, где самыми непредсказуемыми противниками являются другие участники с непримиримыми мировоззрениями.

Новые игроки в финальной игре

Для участия в смертельном этапе Джокера вводится значительный новый ансамбль. Самой заметной новой фигурой является антагонист Рюдзи, ученый в исполнении Кэнто Каку, чьи действия непосредственно вызывают центральный конфликт сезона. В более широкий состав новых игроков входят Кодзи Окура, Риса Судо, Хироюки Икэути, Тина Тамасиро, Котаро Дайго, Хёнри и Сакура Кирю, среди прочих, в ролях, которые будут определяться жестокой логикой новых игр. Этот приток новых участников выполняет критическую повествовательную функцию. Основным компонентом драматического напряжения сериала является постоянная и правдоподобная угроза смерти персонажей. Вводя большую группу новых игроков без устоявшихся сюжетных линий, сериал восстанавливает высокий уровень смертности, который определял его ранние части, гарантируя, что исходы игр остаются непредсказуемыми. Кроме того, каждый новый персонаж предоставляет свежий взгляд для исследования повторяющихся тем сериала, а академическая одержимость Рюдзи загробной жизнью вводит псевдонаучную мотивацию, ранее не встречавшуюся среди игроков.

Преемственность в кинематографическом и производственном авторитете

Сериал сохраняет свою отличительную кинематографическую идентичность благодаря постоянному руководству основной творческой команды. Синсукэ Сато возвращается в качестве режиссера, обеспечивая последовательную визуальную и тональную грамматику, ставшую визитной карточкой шоу. Сато также выступает соавтором сценария, снова сотрудничая с Ясуко Курамицу, а производством занимается ROBOT Communications. Визуальное исполнение сезона продолжает опираться на амбициозные и сложные визуальные эффекты, с новыми декорациями, включая игру, разворачивающуюся в храме, где участников атакуют огненными стрелами, и еще одно испытание, сосредоточенное на напряженных бросках костей с высокими ставками. Эта устоявшаяся эстетика является продуктом многолетнего сотрудничества между Сато и ключевыми руководителями отделов, включая оператора-постановщика Таро Кавадзу и художника-постановщика Ивао Сайто.

Философия визуальных эффектов производства — это приземленный спектакль, тщательно использующий компьютерную графику для создания гиперреалистичной, но коренным образом измененной версии Токио. Например, знаменитый пустой перекресток Сибуя был снят на большой открытой площадке, где реальными были только актеры и ключевые элементы декораций; окружающий городской пейзаж почти полностью создан с помощью компьютерной графики. Технический процесс включает в себя акцент на фотореализме с использованием передовых техник, таких как изображение с высоким динамическим диапазоном (HDRI) для создания естественного освещения, сканирование Lidar для моделирования разрушенных конструкций и фотограмметрия для создания 3D-моделей объектов и персонажей. Этот подход усиливает психологический ужас, искажая знакомую, осязаемую реальность, а не создавая чисто фантастический мир. Ужас Пограничья усиливается именно потому, что его локации кажутся узнаваемыми; искажение этих знакомых пространств — включая видение Токио, постепенно поглощаемого растительностью — является основным принципом кинематографического языка сериала, реализованного с помощью сложных визуальных эффектов.

Аллегория Страны чудес

Сериал продолжает функционировать как мрачная, современная переинтерпретация «Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла. Параллели преднамеренны и простираются от имен персонажей до тематических основ. Главный герой, Арису, — это японское произношение имени Алиса, а его главная союзница, Усаги, переводится как «кролик». Другие персонажи служат аналогами жителей Страны чудес, от загадочного Тисии, чье поведение напоминает Чеширского кота, до Шляпника, лидера Пляжа. Помимо номенклатуры, повествование тематически отражает работу Кэрролла. И Арису, и Алиса — это герои, скучающие по своей монотонной реальности, которые попадают в сюрреалистический мир, управляемый нелогичными правилами и играми, включая кульминационную игру в крокет. Их путешествие становится кризисом идентичности, заставляя их столкнуться с тем, кто они есть, в мире, созданном для того, чтобы их сломать, с конечной целью вернуться в реальность, из которой они когда-то хотели сбежать.

Горнило воли: тематическая и философская эволюция

Третий сезон продолжает глубокое погружение в философские и психологические темы, исследуя природу человечества в условиях крайнего стресса, этику выживания и экзистенциальный поиск осмысленного существования. Пограничье широко интерпретируется как форма чистилища — пограничное пространство между жизнью и смертью, где игры функционируют как испытание воли человека к жизни. Повествование последовательно исследовало спектр философских реакций на эту реальность. Персонажи, такие как Король Треф, Кюма, представляют собой форму экзистенциализма, создавая свой собственный смысл и живя свободно перед лицом забвения. Другие, как нигилист Нираги, принимают хаос, находя цель только в разрушении. Сериал достигает кульминации в форме абсурдизма, воплощенного Усаги, которая утверждает, что великий, абстрактный смысл жизни не требуется; борьба и его поиск вместе с другими — вот что придает ценность.

Однако повествовательная структура этого сезона развивает центральный экзистенциальный вопрос сериала. В то время как первые два сезона исследовали ценность жизни для персонажей, которые в значительной степени были разочарованы своим существованием в реальном мире, третий сезон переходит к более тонкому вопросу: что представляет собой жизнь, в которую стоит вернуться? Сначала установив мирную реальность после Пограничья для Арису и Усаги, а затем жестоко разрушив ее, сериал заставляет их оправдывать свою борьбу не просто как бегство от смерти, а как борьбу за возвращение конкретного, осязаемого счастья, которое они теперь познали. Их битва на этапе Джокера качественно отличается от их предыдущих испытаний. Ставки были подняты с абстрактного конфликта «жизнь против смерти» до конкретной борьбы за «осмысленное, избранное существование против бессмысленного, чистилищного цикла», добавляя решающий слой к философскому исследованию шоу.

Гамбит Джокера

Третий сезон «Алисы в Пограничье» позиционируется как кульминация повествовательных и тематических арок сериала. Этап Джокера представляет собой финальное и самое загадочное испытание, структурированное как чемпионат с несколькими раундами на выбывание, призванный довести выживших до их абсолютных физических и психологических пределов. Центральный конфликт определяется вынужденным возвращением в мир, из которого они сбежали, стратегическим разделением его центральных персонажей и неизбежным столкновением между теми, кто отчаянно хочет покинуть Пограничье, и теми, кто решил сделать его своим домом. Сериал готов вынести окончательный вердикт своему продолжительному исследованию жизни, смерти и человеческой воли к созданию смысла перед лицом всепоглощающего отчаяния.

Третий сезон сериала «Алиса в Пограничье» вышел для глобального стриминга на Netflix 25 сентября 2025 года.