Райан Мёрфи уже более двух десятилетий выстраивает один из самых узнаваемых авторских брендов на телевидении. Его проекты свободно переходят из жанра в жанр — от музыкальной комедии и медицинской мелодрамы до глянцевых триллеров и true-crime-антологий — и во многом переформатировали представления каналов и платформ о том, как работать с франшизами. После громкого общего соглашения с Netflix в 2018 году Мёрфи в 2023-м вернулся в студию 20th Television (в составе Disney), где ранее запустил мощные хиты эфира и кабеля — «Хор», «Американскую историю ужасов» и «Американскую историю преступлений». Итог — линейка проектов, которая параллельно живёт на ABC, FX и Netflix, — редкость, наглядно показывающая долговечность и адаптивность шоураннера.
Ранние годы и первые прорывы
В телевизионе Мёрфи стартовал на рубеже тысячелетий с «Popular» (1999–2001) — школьной драмеди The WB, где уже угадывались его тяготение к «повышенному» тону и ярким архетипам персонажей. Интуиции, отточенные там, он масштабировал в полноценный мейнстрим прорыв с «Частями тела» (Nip/Tuck, FX, 2003–2010) — провокационной медицинской драмой, заложившей многие фирменные черты: барочную интригу, моральные «серые зоны», эффектные постановочные сцены.
Настоящий взрыв массовой узнаваемости случился в 2009-м с «Хором». Созданная совместно с Брэдом Фэлчаком и Иэном Бреннаном музыкальная комедия о школьном хоре превратилась в глобальный феномен — с чартовыми альбомами и аншлаговыми турами — и принесла Мёрфи его первую «Эмми» за режиссуру пилота. «Хор» доказал, что еженедельный мюзикл может совмещать хайповую «поп-машину» с формальной выверенностью.
Чертёж антологии: «Американская история ужасов» и «Американская история преступлений»
Самым заметным структурным новшеством Мёрфи стала современная звёздная антология. Вместе с Фэлчаком он запустил «Американскую историю ужасов» (FX, с 2011-го), где каждый сезон — новая история с переосмысленными персонажами и декорациями. Такая архитектура превратилась в «фабрику» тональных экспериментов — от «Дома-убийцы» до «Шабаша», «Отеля» и «1984» — без тяжести много-сезонной серилизации.
Ту же модель Мёрфи перенёс в нон-фикшн с «Американской историей преступлений» (FX, 2016–2021). «Народ против О. Джея Симпсона» задал шаблон; «Убийство Джанни Версаче» закрепило его триумфом в наградном сезоне, включая режиссёрскую «Эмми» для Мёрфи и главный приз как «Лучший лимитированный сериал». Франшиза стала одновременно критическим и имиджевым столпом бренда FX.
Эра Netflix: крупная ставка с гигантской аудиторией
В 2018 году Мёрфи покинул тогдашнюю базу Fox/FX и подписал многолетний контракт с Netflix — одну из «водоразделных» сделок бурного стримингового периода. Соглашение принесло разноформатный портфель — «Политик», «Голливуд», «Рэтчед» — и две масштабные глобальные сенсации: «Монстр: История Джеффри Дамера» (2022) и «Наблюдатель» (2022). По данным сервиса, «Дамер» превысил миллиард часов просмотра за первые 60 дней — результат, которого достигали лишь единицы англоязычных проектов платформы того времени. В тот же день Netflix расширил «Монстра» до постоянной антологии и продлил «Наблюдателя» на второй сезон — показательно для влияния бренда Мёрфи на глобальной платформе.
Второй сезон антологии — «Монстры: История Лайла и Эрика Менендес» — вышел 19 сентября 2024 года и перенёс полированную «POV»-формулу на ещё одну мегарезонансную историю 1990-х. Проект закрепил поворот «Монстра» из одноразового мини-сериала в «вечнозелёный» формат, который можно обновлять новыми делами и актёрскими составами.
При этом, несмотря на оперативное продление, «Наблюдатель» по состоянию на начало октября 2025 года не имеет объявленной даты выхода второго сезона — симптом более широкой реалии стриминга: даже хиты движутся по «нелинейным» графикам, пока компании перенастраивают сетки после забастовок и пика расходов.
Возвращение в 20th Television и стратегия на два фронта
По завершении срока соглашения с Netflix Мёрфи в 2023-м воссоединился с Даной Уолден и 20th Television — студийной экосистемой, давшей старт его кабельным и эфирным успехам. Это не закрыло «окно» на Netflix — там продолжает развиваться антология «Монстр», — но восстановило прямой конвейер в линейку Disney: ABC, FX и Hulu/Disney+. Результат — уникальная конфигурация, в которой Мёрфи одновременно программирует и для крупного стримера, и для «наследной» студии с кабельным флагманом и эфирной сеткой.
ABC: второе дыхание «9-1-1» и медицинская драма на море
В эфире «9-1-1» — созданный Мёрфи вместе с Фэлчаком и Тимом Майниром — в 2024-м мигрировал с Fox на ABC, сразу вернув себе статус флагмана четверга и уже продлён до девятого сезона. Премьера 9-го сезона назначена на 9 октября 2025 года, закрепляя франшизу в осеннем прайм-тайме и усиливая синергию с Hulu (показ на следующий день).
В 2024-м Мёрфи также запустил «Доктора Одиссея» (ABC, 2024–2025) — стремительную медицинскую драму на борту роскошного лайнера во главе с Джошуа Джексоном и Доном Джонсоном. Проект дал каналу редкий для эфира «морской» high-concept, но был закрыт после первого сезона — примета нынешнего жёсткого рынка broadcast-контента.
Тем временем «9-1-1: Одинокая звезда» завершил пятилетний пробег на Fox в начале 2025-го, освободив «воздух» для материнской линейки ABC. Во вселенной готовится новое ответвление — «9-1-1: Нэшвилл» — к сезону 2025/26.
FX: престижные антологии и новая линия хоррора
Связка с FX оставалась продуктивной и во время «эры Netflix», и после неё. «Американская история ужасов» продолжила курс на ежегодные реинкарнации; в январе 2024-го FX представил «Вражду: Капоте против лебедей» — второй сезон «Вражды», долго находившийся в разработке: звёздная историческая драма о разрыве нью-йоркского высшего света с Трумэном Капоте. Возвращение IP показало умение Мёрфи «реанимировать» проекты, когда рынок к этому готов.
Осенью 2024-го FX стал домом для оригинального хоррор-криминального триллера «Гротеск» с Ниси Нэш-Беттс в главной роли. Премьера в сентябре и показ на Hulu на следующий день встроили сериал в «осенний пояс» FX рядом с AHS — как во времена кабельной доминации Мёрфи.
Награды и признание
Кейс Мёрфи в витрине наград отражает и жанровую гибкость, и глубину его «скамейки» соавторов. У него шесть прайм-таймовых «Эмми» в продюсерских и режиссёрских категориях (в том числе за «Хор» и «Убийство Джанни Версаче: Американская история преступлений»). В 2019-м он получил «Тони» как продюсер бродвейского возобновления «Парней в группе» (экранизация вышла на Netflix в 2020-м). В 2023 году на «Золотом глобусе» Мёрфи удостоен награды имени Кэрол Бернетт — за вклад в телевидение.
Архитектор франшиз с надёжным ядром команды
Одна из причин «долгоживучести» Мёрфи — в способе организации работы. Брэд Фэлчак и Иэн Бреннан остаются ключевыми креативными партнёрами в ряде проектов; Алексис Мартин Вудалл — давний производственный «двигатель», переводящий видение Мёрфи в расписания и бюджеты; Тим Майнир рулит вселенной «9-1-1» как шоураннер и со-создатель. Такое разделение труда позволяет одновременно инкубировать новые идеи и поддерживать существующие бренды. Антологический формат особенно выигрывает от этой системы: сезоны разрабатываются параллельно самостоятельными командами и актёрскими составами — при узнаваемом «подписи» Мёрфи.
Как стратегия Мёрфи ложится на сегодняшнюю экономику ТВ
Контракт 2018 года с Netflix символизировал фазу «захватов» в стриминге. Возвращение в 20th Television спустя пять лет совпало с периодом дисциплины: меньше «чеков в белую», больше опоры на проверенные бренды и мультиплатформенную дистрибуцию. Портфель Мёрфи — «пополам» между управлением наследуемыми IP и ставками на новые серии — идеально подходит под эти условия: на стороне Disney он поставляет контент для ABC и FX и масштабирует эффект через Hulu; на стороне Netflix удерживает глобальную true-crime-антологию с сезонно обновляемыми резонансными делами. Такая «двухфронтовая» стратегия хеджирует риски и поддерживает частоту присутствия имени Мёрфи в повестке.
Свежие акценты и ближайшие шаги
Эфир. «9-1-1» остаётся надёжным «двигателем» сетки ABC: премьера девятого сезона — 9 октября 2025 года. Параллельно готовится спин-офф «9-1-1: Нэшвилл».
Стриминг. На Netflix «Монстр» доказал «липкость» и расширяемость формата: после «Истории Джеффри Дамера» — «История Лайла и Эрика Менендес». «Наблюдатель» остаётся важной составляющей «тревожной» линии сервиса, хотя новая дата не объявлена.
Кабель. FX продолжает быть лабораторией, где Мёрфи пробует формы вне жёсткой рейтинговой матрицы: от костюмной интриги «Вражды» до хоррор-процедуралов вроде «Гротеска».
«Плейбук» Мёрфи: почему это работает
- Высокие концепты с мгновенной «логлайн-ясностью». Эпические спасательные операции («9-1-1»), «ER на лайнере» («Доктор Одиссей»), true-crime-пересказы с громкими именами («Монстр»). Даже закрытие «Доктора Одиссея» иллюстрирует не слабость идеи, а низкий порог терпимости к риску на современном эфире.
- Антология как магнит для талантов. Сезонные «перезапуски» позволяют привлекать актёров уровня А на ограниченный срок без многолетних контрактов, сохраняя свежесть и гибкость расписаний/бюджетов.
- Тон-контроль и визуальный максимализм. От «Частей тела» до AHS — насыщенные палитры, энергия needle-drops, «трейлерные» сет-писы. Такой «домашний стиль» легко «путешествует» между площадками и территориями.
- Сильная «скамейка» за кадром. Постоянные партнёры позволяют Мёрфи переключаться между разработкой и постановкой, ведя параллельное производство без размывания бренда.
Карьера, измеряемая не только рейтингами
Одни шоураннеры известны одним определяющим хитом; у Мёрфи — несколько фаз, каждая со своим «тентполом». «Хор» в конце 2000-х заново определил, как может выглядеть эфирный мегахит, открыв дверцу музыкальному повествованию на сетке. «Американская история ужасов» в 2010-е легитимизировала антологический формат и превратила сезонную реинвенцию в ожидание аудитории. «Американская история преступлений» показала, что громкие реальные дела можно драматизировать с формальной строгостью и призовой результативностью. Стриминговая фаза подарила глобальные «Монстра» и «Наблюдателя», причём первый вошёл в число крупнейших англоязычных «вечнозелёных» хитов Netflix по внутренним метрикам.
Не менее важно и то, как работа Мёрфи повлияла на закупочную политику индустрии: сети и платформы активно тянутся к антологиям как к инструменту снижения рисков продлений и повышения гибкости кастинга; эфирные каналы ищут высококонцептные процедуралы, годные и для синдикации, и как топливо для стриминговых библиотек. В обоих случаях кейсы Мёрфи служат «методичкой».
Цифры и титулы
Даже беглый перечень показывает широту: «Части тела»; «Хор»; «Американская история ужасов» и спин-офф «Американские истории ужасов»; «Американская история преступлений»; «Королевы крика»; «9-1-1» и «9-1-1: Одинокая звезда»; «Вражда» («Вражда: Капоте против лебедей»); «Политик»; «Голливуд»; «Рэтчед»; «Монстр: История Джеффри Дамера»; «Монстры: История Лайла и Эрика Менендес»; «Наблюдатель»; «Гротеск»; а также краткоживущий эфирный эксперимент «Доктор Одиссей». В полнометражном кино — «На острой грани» (2006) и «Ешь, молись, люби» (2010). Как продюсер Мёрфи также стоял за «Парнями в группе» (фильм, 2020).
Перспектива
На октябрь 2025 года Мёрфи снова одновременно программирует сразу для нескольких «вселенных»: ведёт эпоху «9-1-1» на ABC, поставляет престижные позиции для FX и развивает на Netflix true-crime-антологию, регулярно поднимающую глобальную дискуссию. Это портфель, идеально приспособленный к «гибридной» экономике телевидения, где линейный эфир, кабель и стриминг нужно обслуживать разными, но совместимыми продуктами. Немногие продюсеры так убедительно держат этот баланс — и ещё меньше тех, кто при этом успевает запускать новые названия, не теряя ритм действующих франшиз.
Главный урок «плейбука» Мёрфи — прочность формата. Когда рынку нужны зрелищные «ивент-процедуралы» — они у него есть. Когда стримеру требуется готовая к масштабированию антология с понятным маркетингом — она тоже есть. Когда кабелю нужна «осенняя подпись», которая на следующий день переедет в Hulu, — FX-скамейка открыта. Какой бы ни была платформа и бизнес-модель, бренд Мёрфи — высококонцептуальный, звёздный и без стеснения стилизованный — работает «везде и сразу».
В индустрии, где правила меняются постоянно, Райан Мёрфи сделал карьеру на том, чтобы переписывать свои собственные. И пока рынок охотно идёт за ним.
