Netflix выпустил «Заклинательница акул», новый документальный фильм, в центре которого — неоднозначная фигура Оушен Рэмси, защитницы морской среды и звезды социальных сетей, чья деятельность вызвала как всемирное восхищение, так и ожесточенные споры. Режиссер Джеймс Рид, известный по оскароносному фильму «Мой учитель-осьминог», совместно с Дж. П. Стайлсом и Харрисоном Мэксом, создал картину, которая выходит за рамки традиционного фильма о природе, чтобы представить бескомпромиссный взгляд на одну из самых спорных тем в современном энвайронментализме. Проект, созданный компаниями Boardwalk Pictures и Underdog Films, использует престиж предыдущих работ Рида, чтобы привлечь аудиторию к гораздо более сложному и морально неоднозначному исследованию отношений между человеком и животными.
В центре зрелища: миссия по расшифровке хищников
Повествование документального фильма строится вокруг заявленной миссии Оушен Рэмси — коренным образом изменить общественное восприятие акул. Фильм изображает ее как движимую желанием «выйти из клетки», как в прямом, так и в переносном смысле, чтобы напрямую взаимодействовать с высшими хищниками, такими как большие белые и тигровые акулы, в их естественной среде обитания. Ее цель, как она сформулирована в фильме, — расшифровать язык и поведение акул через близкое, незащищенное взаимодействие, в надежде разрушить укоренившийся в культуре образ акул как безмозглых монстров. Эта миссия коренится в ее происхождении как уроженки Гавайев, защитницы природы и соучредителя дайвинг-компании One Ocean Diving. Визуальное ядро фильма построено на потрясающей подводной съемке, запечатлевшей эти встречи, которые Рэмси использовала для создания огромной глобальной аудитории, превратив ее в то, что в документальном фильме называют «громоотводом социальных сетей». Ее работа представлена как прямое противостояние культурному нарративу, в значительной степени сформированному Голливудом. Зрелище женщины, свободно плавающей рядом с большой белой акулой, служит мощной формой культурного контрпрограммирования, образом, призванным переписать десятилетия медиа, основанных на страхе. Документальный фильм фокусируется на том, как ее вирусные видео являются сознательным инструментом в битве нарративов, где мощные, легко распространяемые изображения являются основным оружием против глубоко укоренившейся фобии. Точка зрения Рэмси, представленная в фильме, заключается в том, что человечество должно научиться приспосабливаться к хищнической роли акул, а не продолжать бояться и демонизировать их.
Линия разлома современной охраны природы: защитница или «инфлюенсер»?
Центральное напряжение документального фильма строится вокруг одного поляризующего вопроса: является ли Оушен Рэмси бесстрашной защитницей или безрассудным «инфлюенсером»? Фильм тщательно анализирует эту двойственность, представляя аргументы обеих сторон, не занимая окончательной позиции. Для ее сторонников она — «королева охраны природы», страстный голос в защиту непонятых животных, чья работа приносит ощутимые результаты. Фильм подчеркивает ее роль как «мощного агента перемен», особо отмечая ее успешные законодательные усилия, которые сыграли ключевую роль в принятии запрета на убийство акул в штате Гавайи. Сама Рэмси защищает свои методы, указывая на это достижение, а также на свою просветительскую деятельность и инициативы по очистке окружающей среды, как на доказательство того, что ее миссия не движима стремлением к «влиянию» или «лайкам».
С другой стороны, документальный фильм придает равный вес ее критикам, которые видят в ней воплощение тревожной тенденции: «самореклама под видом защиты окружающей среды». Эта точка зрения, высказанная в фильме морскими биологами и другими обеспокоенными защитниками природы, предполагает, что она стирает грань между спасением планеты и стремлением к славе. Критика основана на идее, что ее рискованные взаимодействия без клетки — это форма зрелища, которое может подвергнуть опасности как ее саму, так и животных, одновременно удовлетворяя спрос социальных сетей на все более драматичный контент. Фильм предполагает, что этот конфликт не является уникальным для Рэмси, а представляет собой назревающий кризис для всей области охраны природы в цифровую эпоху. Те самые механизмы экономики «инфлюенсеров», которые предоставляют ей глобальную платформу — вирусный контент, личный брендинг и внимание СМИ — являются теми же, что и подвергают ее обвинениям в эгоцентричной саморекламе. Документальный фильм утверждает, что ее влияние и законодательные успехи неразрывно связаны с противоречивыми методами, которые она использует, представляя «новую форму охраны природы, где пересекаются наука, активизм и самореклама». Он заставляет зрителя столкнуться с неудобной возможностью того, что в XXI веке эффективная защита может потребовать инструментов, которые по своей сути этически сложны.
«Заклинательница акул» отличается тем, что функционирует не как простая биография или агиография, а как тонкое, многоголосое исследование характера. Режиссеры ткут сложную ткань из разных точек зрения, гарантируя, что повествование Рэмси постоянно контекстуализируется, оспаривается и обогащается хором других голосов. Фильм дополняет интимные кадры погружений Рэмси откровенными интервью с широким кругом заинтересованных сторон, включая морских биологов, носителей знаний коренных народов и других защитников природы, чьи мнения являются как поддерживающими, так и несогласными. Этот структурный выбор является центральным для объективного тона фильма, выводя дискуссию за рамки одного человека, чтобы создать более широкую беседу об этике взаимодействия с дикой природой, целостности экологической науки и мощной роли СМИ в формировании общественного восприятия.
Включение «коллег-защитников природы» позволяет фильму исследовать различные модели активизма в области взаимодействия человека и акулы. Работа таких специалистов, как Кристина Зенато, известная своими уникальными, практическими отношениями с карибскими рифовыми акулами и сыгравшая ключевую роль в кампании по превращению Багамских островов в заповедник для акул, предоставляет более широкий контекст для сообщества, в котором действует Рэмси. Помещая эмпирические данные ученых и исконную мудрость лидеров коренных народов рядом с харизматичным медийным повествованием Рэмси, документальный фильм создает микрокосм той самой экосистемы, которую он анализирует. Он заставляет различные формы знания и авторитета вступать в прямой диалог, побуждая аудиторию активно взвешивать обоснованность точки зрения каждого рассказчика. Таким образом, конструкция фильма так же значима, как и его содержание; он не просто сообщает о дебатах, а погружает в них зрителя.
За рамками одной женщины: большие вопросы о природе
В конечном счете, «Заклинательница акул» расширяет свой фокус с истории одной женщины до насущных, универсальных вопросов, которые вызывает ее работа. Документальный фильм приходит к выводу, что это не просто история об акулах, а глубокое исследование того, «как мы выбираем рассказывать истории — о природе, о себе и о том, на что мы готовы пойти, чтобы быть услышанными». Он бросает вызов зрителям критически осмыслить, кому дана власть формировать общественное восприятие природного мира и каковы реальные последствия этих нарративов. Чтобы подкрепить это философское исследование, фильм представляет суровую, отрезвляющую статистику: люди несут ответственность за убийство примерно 100 миллионов акул каждый год, в то время как акулы убивают менее 10 человек ежегодно. Этот факт превращает центральный конфликт из академической дискуссии в вопрос неотложной экологической важности, подчеркивая, как много поставлено на карту в движении за охрану природы. Фильм не предлагает простых ответов, а оставляет аудиторию наедине со сложными и жизненно важными вопросами, которые он поднимает о будущем защиты окружающей среды в мире, перенасыщенном СМИ.
Мировая премьера «Заклинательница акул» состоялась на Netflix 30 июня.
