Придворная живопись в фарфоре: шедевр в центре аукциона Ai Lian Tang у Christie’s

Существует категория имперских объектов, которые отказываются принадлежать одному-единственному медиуму. Ваза hu из янцай с мотивом ‘ста оленей’ на предстоящем аукционе Christie’s началась, в некотором роде, как придворная живопись: большой свиток, изображавший осеннюю охоту императора Цяньлун, выполненный тушью и пигментами на бумаге и скомпонованный в панорамную сцену оленей, движущихся среди сосен, бамбука и горных потоков. Решение перенести этот образ на изогнутую поверхность фарфорового сосуда—сохранив пространственную глубину, эмалевую точность, ощущение отступающего пейзажа—и есть то достижение, которое воплощает эта ваза. Это не сосуд, украшенный охотничьей сценой. Это свиток, научившийся стоять вертикально.

Ваза занимает центральное место в ‘The Ai Lian Tang Collection—Gems of the Imperial Capital’—втором специализированном аукционе Christie’s, посвящённом произведениям из этой частной коллекции. Если первая глава, прошедшая ранее в этом году, прослеживала 800 лет китайской керамики, то октябрьское собрание берёт сам город в качестве рамки: тридцать предметов, связанных с Пекином и императорским двором, охватывающих фарфор, нефрит, лаки и другие изделия на протяжении более шести веков dinastической жизни под управлением Юань, Мин и Цин.

Qianlong-period lacquer handwarmer with landscapes, Qing Dynasty imperial craftsmanship — Image: Daderot / Peabody Essex Museum / Wikimedia Commons (CC0)

Период Цяньлун произвёл одни из наиболее технически амбициозных произведений императорского репертуара, и ваза несомненно занимает там своё место. Палитра янцай—расписные эмали на обожжённой основе—требовала точности на каждом этапе. Пространственную логику свитковой композиции, рассчитанной на чтение слева направо в горизонтальном движении, необходимо было перепроектировать на выпуклую поверхность, не утратив глубины, придающей произведению авторитет. Олени не просто населяют вазу; они уходят вглубь и вновь появляются сквозь многослойный пейзаж. Произведение несёт и благоприятную иконографию, структурировавшую визуальную культуру Цин—олени как эмблемы долголетия, процветания и добродетели—переводя придворный ритуал в объект, переживающий любую церемонию.

Как бы исключительна ни была ваза, остальные двадцать девять лотов отказываются быть лишь фоном. Коллекционерское видение, как демонстрирует подбор, не ограничивалось одной Dynasty или медиумом. Резьба по нефриту, императорские лаки и учёные предметы соседствуют с керамикой, прослеживая культурные обмены, определившие особый характер имперского Пекина: города, который на протяжении более шести веков притягивал лучшее ремесло со всей империи и придавал ему придворное обрамление. Вместе произведения картографируют космополитичный мир, в котором религиозное благочестие, учёные идеалы и меценатство взаимно влияли друг на друга способами, видимыми в материальных решениях каждого объекта.

Аукцион является частью программы сорокалетия Christie’s в Азии—года знаковых событий в регионе, отмечающего четыре десятилетия присутствия дома в Гонконге. Он следует за первым специализированным аукционом коллекции Ai Lian Tang, привлёкшим значительное международное внимание к глубине этого частного собрания, и подтверждает коллекцию как одну из наиболее значимых приобретательских программ в области китайского искусства последних десятилетий.

Публичные предаукционные показы лотов пройдут перед гонконгскими торгами: Пекин—с 13 сентября, Шанхай—с 19 сентября, Тайбэй—с 17 октября, Гонконг—с 22 октября. Живой аукцион состоится 29 октября в штаб-квартире Christie’s Asia Pacific, The Henderson, Central.

Теги: Ai Lian Tang Collection, аукционные дома, китайский лак, китайский фарфор, период Цяньлун