Сиенна Миллер и долгий спор с британской прессой

Сиенна Миллер

Photo via The Movie Database (TMDB)

Родился	28 декабря 1981 г. New York City, United States
Род занятий	Актриса
Известен по	Снайпер, Звёздная пыль, Слоёный торт
Награды	Empire · 2 BAFTA · Золотой глобус · Critics Choice · Satellite · Hollywood Film · Gotham · British Independent Film

Главное, что нужно понять про Сиенну Миллер, — таблоиды забрали её первыми. Прежде чем фильмы устаканились, прежде чем кто-нибудь из премиальных циклов запомнил имя, британская пресса уже разложила её по полкам: it-girl, глагол моды бохо, невеста, которую обманул Джуд Лоу, потом та, которую сфотографировали с Балтазаром Гетти. Роли шли под этим шумом — Тэмми в «Слоёном торте», Никки рядом с Лоу в ремейке «Красавчика Алфи», Эди Седжвик в «Я соблазнила Энди Уорхола», Кэйтлин Макнамара рядом с Кирой Найтли в «Запретной любви». Около десяти лет то, что публика знала о ней, почти не соприкасалось с тем, что она делала на площадке, и зазор между этими двумя вещами стал её настоящим сюжетом. Тихое, что она сделала с тех пор, роль за ролью, — закрыла этот зазор.

Она родилась в Нью-Йорке, дочь американского банкира и южноафриканской по происхождению британки, бывшей модели и однажды личной ассистентки Боуи; семья переехала в Лондон до того, как девочка научилась говорить. Пансион в Хитфилде, Беркшир. Короткий курс в институте имени Ли Страсберга в Нью-Йорке, когда она уже хотела быть актрисой больше, чем обложкой Vogue, которой к тому моменту тоже была. Ранняя фильмография намеренно смешана: «Саут-Кенсингтон» рядом с Рупертом Эвереттом, эпизод BBC под названием Bedtime, пилот Fox под названием Keen Eddie, не переживший первый сезон. «Слоёный торт», полнометражный дебют Мэтью Вона с Дэниелом Крейгом в роли безымянного дилера, дал ей кадр, который потом все пересматривали, — Тэмми, подругу, которая весила больше, чем роль, — а «Красавчик Алфи» поставил её в один кадр с её тогдашним партнёром. К двадцати трём она была именем на обложке и именем в иске, и второе из двух уходить не собиралось.

Пресс-цикл середины двухтысячных был отдельным жанром. News of the World ломала её голосовую почту, и Mirror Group тоже; в 2011 году News Corp заключила с ней мировое соглашение на сто тысяч фунтов, и она дала показания комиссии Левесона, где её описание ночной погони по тёмному переулку, преследуемая десятью взрослыми мужчинами с камерами, стало одной из самых цитируемых фраз того периода британской публичной жизни. Работа, которую она делала параллельно, поглощалась хроникой. «Я соблазнила Энди Уорхола» рецензировали как событие таблоидов; Hippie Hippie Shake остался на полке; «Бросок кобры» принёс ей «Малину» — единственный крупный приз первого этапа. Она объявила паузу, сместилась в сторону и исчезла в театр — After Miss Julie Патрика Марбера на Бродвее, потом Flare Path в Theatre Royal Haymarket напротив Джеймса Пьюрфоя. Театральные годы — место, где произошла перестройка. Никто, заходивший в Roundabout в тот сезон, не искал знаменитую невесту; видел актрису, тащившую на себе адаптацию Стриндберга.

Перезагрузка на экране пришла через телевидение. «Девушка», совместное производство HBO и BBC, попросила её сыграть Типпи Хедрен под давлением Хичкока — Тоби Джонс под протезом — и она сделала это в регистре, в который кино её никогда не пускало: тихо, почти молча, всё в глазах. Пришли номинации на «Золотой глобус» и BAFTA. Через два года Беннетт Миллер взял её на Нэнси Шульц, жену борца, которого Джон дю Пон собирался застрелить, в «Охотнике на лис». В том же году Клинт Иствуд поставил её на Тайю Кайл в «Снайпере», автобиографии «морского котика» Криса Кайла, которая станет самым кассовым военным фильмом в истории. Обе роли были жёнами, обе строились вокруг массивных мужчин, чьи имена занимали афишу, и обе строились вокруг момента, когда её самообладание рушится. Следующее десятилетие прояснило этот рисунок. «Закон ночи» и «Затерянный город Z» попросили того же — для Бена Аффлека и для Джеймса Грэя. «Женщина в огне», рабочий портрет Джейка Скотта о бабушке из Пенсильвании, которая растит внука и ждёт пропавшую дочь, принесла ей номинации на «Готэм» и British Independent Film Award, которые ранняя карьера пропустила. «Кабаре» на Бродвее дал ей Салли Боулз; «Кошка на раскалённой крыше» в Apollo дал ей Мэгги.

Критика, которую можно высказать, — это что роли продолжали быть жёнами других. Софи Уайтхаус в «Анатомии скандала» — мини-сериале Netflix по роману Сары Воэн о консервативном депутате и процессе об изнасиловании — была женой человека, чью безнаказанность зритель должен был пройти через неё. Бет Эйлс в «Самом громком голосе» была женой и консильери Роджера Эйлса. Фрэнсис Киттредж в «Горизонтах» Кевина Костнера, вестерне, вышедшем в прокат в 2024 году и потерявшем вторую часть из-за арифметики студий, — вдова на фронтире. Линия, которую камера ей продолжает протягивать, — это женщина, смотрящая, как мужчина делает что-то, и после вынужденная жить с тем, что он сделал. Она отказывается играть это как возвышение и выбирает мелкие нечестности вместо этого — медленное признание Софи, что её муж и есть тот, кого описывает обвинение; расчёт Бет, что Fox переживёт Роджера.

Этой весной она сама несёт две из этих афиш. «Джек Райан: Призрачная война», полнометражный фильм Amazon MGM, выросший из сериала Красински, прошёл премьерой в Regal на Таймс-сквер пятнадцатого мая, с Миллер на ковре через несколько дней после рождения её третьего ребёнка, второго с актёром Оли Грином. «Мэдден», байопик Дэвида О. Расселла о тренере по американскому футболу с Николасом Кейджем в заглавной роли, выходит на Prime Video в конце ноября; она играет Кэрол Дэвис. Доминик Уэст только что подписался напротив неё в War, юридическом триллере Sky и HBO от автора Hijack и Lupin, заказанном на два сезона. Актриса, которую пресса хотела упаковать вместе с нулевыми, теперь находится в той части карьеры, где важнее то, что делает работа, чем то, что пресса делает с работой. Спор длился двадцать лет; она выиграла роль, за которую спорила.

Теги: актрисы, британское кино, Клинт Иствуд, Сиенна Миллер, Анатомия скандала, Беннетт Миллер