Спорт

Возвращение Карлоса Алькараса на US Open в паре с Сереной Уильямс выдало четыре месяца простоя

Jack T. Taylor

На крупнейшем корте тенниса, перед толпой, пришедшей поклоняться, лучший молодой игрок мира выглядел как человек, потерявший ощущение собственных рук. Карлос Алькарас (Carlos Alcaraz) стоял на стадионе имени Артура Эша рядом с Сереной Уильямс (Serena Williams) — парой, придуманной для продажи билетов, а не для завоевания трофеев — и в этот странный вечер самый виртуозный исполнитель ударов в спорте играл так, будто заново вспоминал движения.

Двойная ошибка случилась на самом первом розыгрыше. Затем подачи, уходящие в сетку, — чемпион, обычно властный, стал неуверенным. Алькарас, который обычно подчиняет этот корт своей воле, был скован, человечен, нерешителен. Последовавший результат — победа в первом матче, затем поражение в четвертьфинале — это наименее интересное в тот вечер. Важнее было наблюдать, как великий игрок заново, на публике и без ставок, кроме гордости, открывает для себя, что такое нервы.

Вот что делает длительная пауза даже с самыми лучшими. Алькарас не наносил соревновательного удара с тех пор, как травма запястья вывела его из строя весной, лишив его «Ролан Гаррос» и Уимблдона. Он вернулся не через тихую разминку в полупустом зале, а здесь, под прожекторами, на самой грандиозной сцене, какая есть в этом виде спорта, — и он решил сделать это, держа за руку самую известную теннисистку, которую когда-либо рождал спорт.

«Я сделал двойную ошибку на первом же очке, — признался Алькарас. — Я был очень, очень нервным. Я выбыл на четыре месяца… Я почти забыл, каково это». Перечитайте это: третья ракетка мира, вернувшись на корт имени Эша, признаётся, что забыл ощущение соревнования. Это и есть главный знак. Счёт — это сноска; нервы — это заголовок.

Ничто из этого не было случайностью. US Open полностью перестроил свой микст именно для этого — сжатая, набитая звёздами выставка, вставленная перед началом настоящего турнира, с чеком победителей, увеличенным до заголовочной суммы, с участниками из числа одиночников, которые иначе никогда бы не стали заморачиваться парными играми. Это театр, и все на корте это знают. Именно поэтому это работает как трамплин для возвращения: такой игрок, как Алькарас, может стряхнуть ржавчину перед полным залом, не рискуя рейтинговыми очками или настоящим поражением.

Серена Уильямс была причиной, по которой зал был полон. Вернувшись на корт имени Эша впервые после своего прощания, не заявленная в одиночном разряде, она сама была зрелищем — эйс со скоростью 120 миль в час, старый выдох, громкое «Давай!», которое до сих пор поднимает двадцать тысяч человек. «Я никогда не ожидала снова оказаться на этом корте, — сказала она. — Я никогда не думала, что это случится». Но соревновательные ставки, такие, какие они были, принадлежали молодому мужчине рядом с ней. Она пришла помахать; он пришёл вспомнить, как играть.

Конец наступил в матче против Белинды Бенчич (Belinda Bencic) и Флавио Коболли (Flavio Cobolli), которые выиграли четвертьфинал со счётом 5-4(4), 4-1. Алькарас и Уильямс не создали ни одного брейк-пойнта; приём, который всегда первым покидает игрока, не имевшего практики, подвёл их. Коболли, который до матча назвал эту пару «королевой тенниса и королём современности», уловил сюрреализм после игры: «Играть против Серены и Карлоса на корте имени Артура Эша непросто. Я устал до матча, я устал и сейчас». Бенчич призналась, что всё время оглядывала корт, гадая, как вообще на нём оказалась.

Для Алькараса диагноз почти обнадёживающий. Руки были медлительными, нервы — громкими, и ничто из этого не имело значения. Он уходит с этого аттракциона с тем единственным, что ему было нужно, — памятью о том, каково это — чувствовать давление, — и с несколькими днями, чтобы отточить это перед турниром, который будет иметь значение. Ржавчина сошла на сцене Серены. Счёт за неё будет предъявлен в одиночной сетке.

Теги: , , , ,

Обсуждение

Имеется 0 комментариев.