Алиция Кваде затягивает персик в зеркальный туннель на новой выставке Pace в Токио

Персик лежит у входа в стальную трубу и вот-вот будет проглочен собственным отражением. Два десятилетия Алиция Кваде берёт приборы, которым мы доверяем измерение реальности, — часы, зеркала, валуны, орбиту шара, — и заставляет их сбоить ровно настолько, чтобы обнажить лежащую под ними условность. Её новая выставка в токийской галерее Pace, La Pêche miraculeuse, добавляет к этому набору плод — и каламбур в придачу.

Название заимствовано у «Чудесного улова» Конрада Вица — позднеготического алтарного образа, который поместил библейское чудо на реальный берег Женевского озера. Кваде сохраняет принцип — знакомое место, ставшее чужим, — и переносит его в язык: по-французски pêche означает и рыбную ловлю, и персик. Улов, как отмечается в тексте галереи, — это ещё и момент, когда тебя застают врасплох и твои собственные ожидания становятся видимыми.

Точнее всего этот момент выстроен в работах серии Tunnel-Tell. В каждой труба из нержавеющей стали, изнутри отполированная до зеркального блеска, пронзает гранитный блок. Камень — лишь корпус; настоящий материал здесь — пустота, где комната складывается, сжимается и искажается, а зритель втягивается в изображение вместе со всем остальным. В версиях Ceci Sera Persicum в воронку падает именно персик — обычный предмет, заменяющий собой всё существующее. В других работах плод становится тревожным: персики с процарапанными бороздками или с вдавленными в них окурками, PersicumMultiplex и PersicumAdustum, балансируют между красотой и отвращением.

Рекомендуем прочитатьПэкки Лай позолотила солёную рыбу за 1 млн гонконгских долларов — кому мы теперь молимся?

Время у Кваде, как всегда, — то, что можно согнуть. Две скульптуры из серии Strange Attractor громоздят необработанные валуны между полированными стальными воронками в форме песочных часов, которые, кажется, одновременно удерживают камни на расстоянии и прижимают их друг к другу. В графике серии Aperture Ø508 mm часы сгущаются в кольца из стрелок, а Gegen den Lauf — действующие настенные часы, циферблат которых вращается против собственной секундной стрелки.

Самая амбициозная работа покидает галерею. Ad Idem Aliter — примерно «то же самое, но иначе» — воплощает один и тот же камень в разных материалах, среди которых стекло и мрамор, в версиях из трёх, пяти, семи и, наконец, десяти элементов, разделённых и связанных зеркалами. Полная последовательность будет завершена перед Музеем искусства Мори во время «Роппонги Арт Найт», после чего переедет на открытую террасу токийского пространства Pace.

Кваде родилась в Катовице в 1979 году и живёт в Берлине; её часто относят к минимализму, хотя метод ближе к концептуальному искусству. Её каменные шары Pars pro Toto лежали на набережной Арсенале на Венецианской биеннале 2017 года; ParaPivot занимал сад на крыше Метрополитен-музея в 2019 году, а Pretopia заполнил «Тай Квун Контемпорари» в Гонконге в прошлом году.

La Pêche miraculeuse продлится с 29 октября по 25 декабря в Pace Tokyo — на первом этаже Garden Plaza A в «Адзабудай-Хиллз»; «Роппонги Арт Найт» пройдёт 31 октября и 1 ноября. Следом, с 4 по 8 ноября, начнётся Art Week Tokyo, и её шаттл останавливается у галереи — хороший повод встать перед зеркальной трубой и ненадолго оказаться внутри улова.

Теги: Pace Gallery, Art Week Tokyo, La Pêche miraculeuse, Алиция Кваде, Конрад Виц, Музей искусства Мори

Похожее

Ариса Кумагаи представит новые работы на выставке «Heaven Stolen» в Галерее Коянаги

Двенадцать лет спустя КИМ Инбэ возвращается со скульптурами, которые его руки знали раньше, чем глаза

Benglis, Dyson и Shechet открывают три персональные выставки в Pace, где каждый художник отказывается от логики материала

Тело как горизонт: Hauser & Wirth в Гонконге представляет выставку «Aura Within»

L’Atelier des Rêves открывает в Париже мультидисциплинарное пространство нарративного искусства

Лорен Куин: Eyelets of Alkaline в Pace Gallery, Лос-Анджелес