Alicja Kwade — художница, которая подвешивает валуны в воздухе и заставляет часы идти назад

Alicja Kwade

Родился	1979 Katowice
Род занятий	Художница и скульптор
Награды	Премия Роберта Якобсена · Берлинский медведь

На главной площади Тоди, в Умбрии, под скоплением валунов, будто застывших на полпути к земле, стоит стул. Их удерживают стальные балки, но глаз отказывается им верить. Тот, кто садится, принимает вызов, связанный с весом, — и Алиция Кваде предлагает его зрителю почти всю свою творческую жизнь. Её часы спорят сами с собой, а её камни парили над Манхэттеном и Парижем. В основе всего этого — старый, ныне не слишком модный вопрос: какая часть того, что мы называем реальностью, всего лишь условность, связанная с тем, как мы её измеряем?

Это могло бы звучать как тема для семинара, если бы объекты не были такими упрямо материальными. Берлинская студия Кваде работает как небольшая инженерная фирма: постоянные сотрудники и мастерские изготавливают по её чертежам детали из камня, бронзы и стали. В этом и состоит парадокс. Художнице, которая не доверяет измерениям, нужны предельно точные расчёты, чтобы валун казался невесомым, а её шутка над гравитацией срабатывает, только если сварные швы выдерживают нагрузку.

Представление Кваде о том, что прочно и незыблемо, изменилось ещё в раннем возрасте. Она родилась в 1979 году в Катовице, в Силезии, в семье, тесно связанной с искусством: её мать была культурологом и специалистом по славянским языкам, а отец, реставратор Казимеж Кваде, руководил первой в городе частной галереей современного искусства. В 1987 году, когда Алиции было восемь, семья покинула коммунистическую Польшу, заявив, что едет на свадьбу во Францию. По рассказу самой Кваде, отец спрятал переплавленное золото в фарах и дверях автомобиля, мать зашила долларовые купюры в детскую одежду, а детям велели притвориться спящими на границе.

Семья обосновалась в Ганновере. В девятнадцать лет Кваде переехала в Берлин и с 1999 по 2005 год училась в Universität der Künste, завершив обучение в статусе ученицы художницы Кристиане Мёбус; в этот период она также провела год по программе Erasmus в лондонском Chelsea College of Art and Design. Учёбу она оплачивала подработками, в том числе работой в охранной компании, а от живописи отказалась ещё в самом начале: масштабная скульптура была ей не по средствам, поэтому она начала с видео и фотографии.

Переломным стал 2008 год: премия Piepenbrock за скульптуру принесла ей первую выставку в крупном учреждении — Hamburger Bahnhof в Берлине. Уже в ранних работах проявлялся её невозмутимый юмор. В Kohle (Union 666) обычные угольные брикеты покрыты сусальным золотом, а в Bordsteinjuwelen уличным камешкам придали грани огранённых бриллиантов. В этих объектах ценность — нечто привнесённое извне, отделка, которую можно нанести на что угодно. Здесь трудно не вспомнить о золоте в автомобильных фарах.

Масштаб рос, но вопросы оставались прежними. За персональными выставками в Schirn во Франкфурте и Whitechapel Gallery в Лондоне, где в 2016 году открылась Medium Median, последовали новые проекты. В 2015 году Кваде получила премию Гектора от Kunsthalle Mannheim, а нью-йоркский Public Art Fund установил Against the Run на краю Центрального парка, напротив отеля Plaza: уличные часы высотой около пяти метров, выполненные в стиле XIX века. Их циферблат вращался против часовой стрелки, а стрелки двигались в противоположную сторону.

Венеция принесла ей международную известность. Кристин Масель включила Кваде в центральную выставку биеннале 2017 года Viva Arte Viva: там была представлена WeltenLinie — конструкция из зеркальной стали в разделе «Павильон времени и бесконечности», — а также Pars pro Toto, поле из крупных каменных сфер у Арсенала. Два года спустя Метрополитен-музей пригласил её создать проект для сада на крыше. В ParaPivot каменные сферы, словно планеты, были заключены в соединённые между собой стальные рамы над Манхэттеном.

С тех пор работы Кваде всё чаще появлялись в городской среде. На площади Вандом в Париже в Au Cours des Mondes каменные глобусы установлены на бетонных ступенях, ведущих в никуда; в застеклённом вестибюле небоскрёба 550 Madison Avenue в Нью-Йорке в Solid Sky на стальных цепях подвешено около 22 000 килограммов отполированных кварцитовых сфер. Однако самая выразительная из её работ в публичном пространстве — одновременно и самая небольшая. Для Goldelse Кваде отсканировала статую Виктории работы Фридриха Драке — позолоченную богиню на вершине Берлинской колонны Победы — и воссоздала её в рост 164 сантиметра, точно такой же, как у самой художницы. В новой версии нет крыльев, лаврового венка, посоха с Железным крестом и шлема с орлом, а руки опущены. Кваде и галерея Pace подарили позолоченную бронзовую скульптуру Neue Nationalgalerie; с августа 2024 года она находится в саду скульптур музея. Это лишь третья работа женщины, установленная там.

Успех имеет свою цену, и критики уже начали об этом говорить. Сферы, стальные рамы и зеркала легко переносятся с крыши музея в вестибюль офисного здания и узнаются с другого конца площади — это хорошо подходит для публичных заказов, но плохо сочетается с искусством, в основе которого сомнение. Рецензируя Telos Tales, первую персональную выставку Кваде в нью-йоркской галерее Pace в 2025 году, Чарльз Мур из The Brooklyn Rail высоко оценил то, как художница помещает зрителей внутрь аристотелевских категорий, но задался вопросом, не выдвигает ли иммерсивная телесность формы на первый план в ущерб более глубокому взаимодействию материи и назначения. В 2023 году Кваде перешла в Pace, завершив пятнадцатилетнее сотрудничество с König Galerie. Это произошло после того, как из списка художников Йоханна Кёнига ушли более десяти авторов на фоне обвинений в неподобающем поведении, о которых писала Die Zeit; сам он их отрицает. Кваде лишь сообщила, что решила завершить успешное сотрудничество.

Ничто из этого её не замедлило. В Telos Tales бронзовые слепки ветвей, обрезанных в берлинских парках, были помещены в чёрные стальные рамы. В Гонконге Tai Kwun показывает её Waiting Pavilions в бывшем тюремном дворе с декабря 2024 года; инсталляция останется там до 26 ноября. Кваде была стипендиаткой Германской академии Villa Massimo в Риме, а в этом году Manifesta 16 Ruhr представила её работу в бывшей церкви Святой Марии в Эссене. 28 августа фонд Beverly Pepper Projects Foundation открыл Paraposition на площади Пьяцца-дель-Пополо в Тоди; скульптура останется там до 25 октября.

Кваде живёт и работает в Берлине вместе с художником Грегором Хильдебрандтом, с которым познакомилась во время учёбы в UdK и состоит в отношениях с 2000 года; их сын Горацио родился в 2020 году. С 2018 года её студия находится в Обершёневайде, старом промышленном районе на берегу Шпрее; среди её соседей — Олафур Элиассон.

Следующая остановка — Токио. 29 октября в галерее Pace в комплексе Azabudai Hills открывается La Pêche miraculeuse — созданные специально для этого пространства скульптуры, которые будут показаны вместе с работами на бумаге до 25 декабря. Название отсылает к евангельской истории о чудесном улове, когда сети внезапно наполняются рыбой без какого-либо объяснения. Уже двадцать лет Кваде создаёт стальные сети для того, что ускользает от измерений, — и продолжает отливать новые.

Теги: artists, художники, Pace Gallery, современная скульптура, Alicja Kwade, Goldelse