Стоит Диларе Басаран (Неслихан Атагюль) появиться на съёмочной площадке рекламы шампуня, как её безупречно уложенные волосы и дизайнерский наряд вступают в резкий контраст со скромной кухней на заднем плане. Этот небольшой, но точный штрих задаёт тон всей задумке Oh Belinda: тщеславная актриса оказывается в жизни обычной домохозяйки, роль которой ей поручили сыграть. Режиссёр Дениз Йорулмазер делает ставку на абсурдность этой ситуации, но так и не решается полностью отдаться той игре, которой она требует.

Фильм — ремейк комедии Атыфа Йылмаза Aaahh Belinda 1986 года, получившей награды за лучший фильм и лучшую режиссуру на кинофестивале «Золотой апельсин» в Анталье, а Мюжде Ар была отмечена за лучшую женскую роль — Сереп. Такая предыстория задаёт планку, до которой версии Netflix нелегко дотянуться. Как и оригинал, Oh Belinda позиционируется как равное сочетание драмы, комедии и фэнтези, однако эти три интонации редко уживаются в одном эпизоде. Идея располагает к сатире — где-то между фантазией о подмене тел и турецкой мыльной оперой, — но режиссура Йорулмазера мечется между жанрами, так и не выбирая один из них.

Оператор Толга Четин придаёт фильму чистый, глянцевый вид, подчёркивая контраст между дизайнерским миром Дилары и унылым домом, в котором она просыпается. Но эффектная картинка не способна исправить структурные проблемы, а в Oh Belinda их немало. Основная нагрузка ложится на Атагюль: она переходит от высокомерного презрения к неподдельной панике. Особенно удаются сцены на съёмочной площадке, где героиня с отвращением смотрит на домашнюю рутину, которую ей предстоит изображать. Неджип Мемили в роли её измученного возлюбленного Неджати играет уверенно, хотя возможности проявить себя у него немного. Гамзе Карадуман в роли Фериде, Садиде Ташанер в роли Эльмас, Камиль Гюлер в роли Левента и Аныл Челик в роли Джема дополняют семью, в которой Дилара оказывается заперта, однако фильм редко даёт кому-либо из них больше одной черты характера.

Комедия работает с переменным успехом: то вспыхивает, то тонет в фантастических условностях, которые сценарий даже не пытается объяснить. В одной удачной сцене Дилара снова и снова безуспешно пытается убедить новую семью, что она вовсе не их многострадальная домохозяйка. Абсурдная ситуация — актриса неуклюже справляется с домашними делами, которыми ей прежде никогда не приходилось заниматься, — могла бы стать источником куда более яркого юмора. Вместо этого фильм спешит дальше, к следующему повороту сюжета.

Внутренняя логика фэнтези едва держится. Почему преображение Дилары меняет только её окружение, но не память? Как героиня, созданная для 1980-х, сохраняет полностью современный взгляд на мир? Oh Belinda не даёт ответа ни на один из этих вопросов, и сюжет движется вперёд скорее благодаря удобным совпадениям, чем внутренней последовательности.

Где-то внутри скрывается более остроумный фильм — тот, который не побоялся бы по-настоящему уколоть тщеславие и классовые предрассудки. Но этот ограничивается преимущественно грубыми выпадами. Самые удачные эпизоды — первая паника Дилары и её ранние попытки вернуть себе хоть какой-то контроль — раз за разом вытесняются проходными сценами: затянутыми ответвлениями о семейных отношениях и ромкомовскими ходами, без изменений позаимствованными из десятка других фильмов.

В финале Дилара приходит к чему-то вроде примирения со своей двойной жизнью. Фильм явно ведёт к этой развязке с самой первой сцены, и в момент просмотра она вполне работает. Но наступает слишком быстро — времени осмыслить, чему именно героиня научилась, почти не остаётся.

Отзывы зарубежных критиков разошлись по привычным направлениям. Decider назвал фильм достаточно увлекательным, несмотря на слабый сюжет. Зрителям Rotten Tomatoes пришлась по душе турецкая специфика, однако их раздражает, насколько неуклюже фильм обращается с намечающимися трагическими нотами. The Fandomentals сочли, что картина так и не определилась с собственной идентичностью. А High On Films предупредил зрителей, рассчитывавших на ставки масштаба мультивселенной: они явно попали не в тот кинозал.

В этой полярности оценок нет ничего несправедливого. Oh Belinda рассказывает об идентичности, классовом неравенстве и необходимости играть роли, заложенной в традиционных гендерных устоях. В самой идее есть потенциал: успешная актриса вынуждена жить внутри образа женщины, на которую втайне смотрит свысока. Но фильм то и дело отступает перед собственной задумкой — в самый интересный момент переключается на шутку или побочную сюжетную линию. В итоге сама завязка оказывается куда крепче всего, что Йорулмазер сумел на ней выстроить.