«Тактика любви» начинается с двух людей, которые не верят в любовь и оба соглашаются на пари. Аслы (Демет Оздемир) — дизайнер одежды и автор блога Love Tactics, где она советует подписчикам, как строить отношения. Один из читателей бросает ей вызов: применить свои приёмы на практике и влюбить в себя мужчину. Керем (Шюкрю Озйылдыз) работает в рекламе и теряет проект из-за коллеги Туны. Тот готов вернуть проект при одном условии: Керем должен влюбить в себя девушку. На вечеринке каждый выбирает своей целью другого, не подозревая об этом. Режиссёр Эмре Кабакушак растягивает эту затею на 98 минут, и получается неровно.

Лучше всего работают первые сцены. Аслы и Керем флиртуют каждый по своему учебнику и не замечают, что соперник делает то же самое. Реплики быстрые, темп лёгкий, а между Оздемир и Озйылдызом есть живая симпатия, за которой приятно наблюдать. Потом оба рано уходят с рабочего приёма, оказываются в одном такси и едут ужинать. Аслы забывает в машине кардиган, Керем оставляет его себе, и оба ждут, кто позвонит первым. История небольшая, но забавная: двое гордецов, ни один из которых не готов сделать первый шаг.

https://www.youtube.com/watch?v=ExfET5C8dFg

Дальше фильм сдувается. Командировка в Каппадокию, новый партнёр фирмы Сервет, который заглядывается на Аслы, и его дочь Мельтем, от которой Керем сбежал с вечеринки: всё это задумано как комическая неразбериха, но разрешается привычным образом. За ужином Аслы дразнит Керема Серветом, Керем отвечает ей Мельтем, и каждый ждёт, у кого первого сдадут нервы. Ходы слишком похожи друг на друга. Когда один и тот же приём повторяется в третий раз, понимаешь, что у сценаристки Пелин Карамехметоглу других карт почти нет. Decider назвал фильм «snooze fest», то есть скучным до зевоты, и я понимаю, откуда это впечатление, хотя сам оценил бы его мягче.

И всё же именно Каппадокия даёт фильму лучшие минуты. Керем ведёт Аслы в старое место, где бывал раньше, и в гончарном подвале дарит ей маленькую вазу и помогает вылепить собственную. Здесь Аслы узнаёт, что отец Керема умер, когда тот был ребёнком. Затем следует полёт на воздушном шаре. Керем не знает, что Аслы боится высоты; она паникует, он её успокаивает, и только после этого оба могут оглядеться по сторонам. Игра на несколько минут отходит в сторону, и героям веришь.

Дома у Керема начинается самая сентиментальная часть. Он готовит ужин и устраивает во дворе показ фильма через проектор. Когда герои на экране целуются под дождём, он включает разбрызгиватели. Жест обаятельный и откровенно нарочитый, он вполне вписывается в тон картины. Интереснее всего пианино: это единственная попытка дать Керему настоящую рану. Они с матерью играли вместе, а теперь он не может ни выбросить инструмент, ни позволить кому-либо к нему прикоснуться. Ночью Аслы садится за пианино, и мысль красивая. Но фильм тратит на неё всего несколько реплик и торопится дальше.

Второй план остаётся в тени. Туна (Атакан Челик) и Эмир (Догукан Полат) в основном комментируют происходящее со стороны, а Джансу (Дениз Байдар) нужна, чтобы сказать Аслы то, что та и так знает: блог больше не работает. Артисты играют добросовестно, но у этих героев нет ни своей линии, ни жизни вне истории главной пары.

Фильм вышел на Netflix 11 февраля 2022 года. Пари поначалу служит неплохим двигателем сюжета, но выдыхается задолго до финала, и запоминаются в итоге гончарная мастерская, воздушный шар и ночное пианино, а не сами «тактики». Ждать от картины открытий не стоит; а вот как необременительное кино на один вечер, с двумя обаятельными героями и несколькими удачными сценами, она вполне сгодится.»,

«tr»: «Love Tactics’in konusu tek cümleyle anlatılabilecek kadar yalın: aşka inanmayan iki kişi, birbirlerini kendilerine âşık etmek için iddiaya girer. Aslı’yı Demet Özdemir, Kerem’i Şükrü Özyıldız canlandırıyor. Aslı, moda tasarımcısı ve ilişki tavsiyeleri verdiği Love Tactics adlı bir blogun sahibi. Kerem ise bir reklam ajansında yönetici. Film, bu iki mesleği hem anlatının hem de oyunun malzemesi yapıyor: biri aşkı blogunda ders gibi anlatıyor, öteki bir kampanyayı satar gibi kurgulamaya çalışıyor. Yönetmen koltuğunda Emre Kabakuşak var, senaryo Pelin Karamehmetoğlu’na ait.

Hikâyenin kıvılcımı iki ayrı meydan okumadan çıkıyor. Aslı’ya blogunu izleyen biri, kendi taktiklerini bir erkek üzerinde denemesini söylüyor. Kerem’in arkadaşı Tuna ise elinden aldığı projeyi ancak Kerem bir kızı kendine âşık ederse geri vermeyi kabul ediyor. İkisi de bir partide hedef arıyor, tesadüfen birbirlerini seçiyor. Sonrası, kimsenin ilk adımı atmak istemediği bir bekleme oyunu. Aslı taksiye kardiganını unutuyor, Kerem de bunu bir fırsat sayıp kardiganı elinde tutuyor. Günler geçiyor, telefon çalmıyor. Bu kısım filmin en tanıdık rom-com numaralarından biri; yine de ikisinin de aramayı yenilgi saymasında hoş bir inatlaşma var.

İş gezisi onları Kapadokya’da yeniden bir araya getiriyor. Uçakta karşılaşıyorlar; Aslı’nın şirketinin yeni ortağı Servet ona ilgi duyuyor, kızı Meltem ise Kerem’in partiden kaçarak yırttığı o yapışkan kızın ta kendisi. Akşam yemeğinde Aslı, Kerem’i Servet’le, Kerem de Aslı’yı Meltem’le kıskandırmaya çalışıyor. Filmin komedi tarafı bu karşılıklı hamlelerle yürüyor. Sorun, aynı hamlenin üçüncü kez geldiği yerde başlıyor: Kerem ile Aslı’nın birlikte olmadığı sahnelerin çoğu, ikisinin aynı fikri aynı anda düşündüğünü göstermekten öteye geçmiyor. Decider’ın filme «snooze fest» demesini bu yüzden anlıyorum. Doksan sekiz dakika kâğıt üzerinde kısa, ama aynı şaka tekrarlandıkça perdede çok daha uzun sürüyor.

Bence asıl iyi işleyen kısım, oyunun sertliğini yitirdiği yer. Kerem, Aslı’yı eskiden sık gittiği bir yere götürüyor. Aslı orada Kerem’in babasını çocukken kaybettiğini öğreniyor. Bir çömlek atölyesinin bodrumunda Kerem ona küçük bir vazo veriyor ve kendi çömleğini yapmasına yardım ediyor. Sahne sessiz ve sade, filmin geri kalanındaki hızlı replik alışverişinden belirgin biçimde ayrılıyor. Ardından gelen sıcak hava balonu turunda Kerem, Aslı’nın yükseklik korkusundan habersiz onu balona bindiriyor. Aslı panikliyor, Kerem onu sakinleştiriyor, manzara da bir anda ikisine de yetiyor.

Kapadokya’dan döndükten sonra Kerem, Aslı’yı evine yemeğe çağırıyor. Yemeği kendisi pişiriyor, bahçeye de bir projeksiyon kuruyor. Filmde başrol çift yağmur altında öpüştüğü anda Kerem fıskiyeleri açıyor ve ikisi yapay bir yağmurun altında öpüşüyor. Güzel bir fikir, kabul; ama romantik komedi izleyen herkes bu sahneyi daha ilk dakikada tahmin ediyor. Evin içindeki piyano daha ilginç. Kerem’in annesiyle birlikte çaldığı bu piyanoyu annesi gittiğinden beri ne atabiliyor ne de kimsenin dokunmasına izin veriyor. Aslı gece yarısı o piyanonun başına oturunca Kerem’in korumaya çalıştığı mesafe ortadan kalkıyor. Ertesi gün Tuna da Cansu da, kendi arkadaşlarının âşık olduğu sonucuna varıyor. Kerem bunu inkâr etmiyor.

İki oyuncunun birlikte olduğu sahnelerde bir rahatlık var; taktik yapmayı bıraktıkları anlar, yaptıkları anlardan daha inandırıcı. İddia, filmi başlatmaya yetiyor ama bitişe kadar taşımaya yetmiyor. Geriye çömlek atölyesi, balon ve gece yarısı piyanosu kalıyor, taktikler değil. Sürpriz bekleyen hayal kırıklığına uğrar; hafif bir akşamlık, sevimli iki başrollü bir komedi arayan ise bu filmden idare eder bir keyif alır.