Роберт Раушенберг — 100 лет: Тейт Модерн получает скульптуры Glut из металлолома, обвинявшие общество потребления

Три куска гофрированного металла, спасённого с заброшенных автозаправочных станций на техасских равнинах, преодолели расстояние от ландшафта промышленного упадка до галереи ARTIST ROOMS в Тейт Модерн — и остались там навсегда. Фонд Роберта Раушенберга (Robert Rauschenberg Foundation) передал в дар три скульптуры Glut коллекции ARTIST ROOMS — национальной выставочной программе, которой совместно управляют Тейт и Национальные галереи Шотландии. Дар отмечает столетие со дня рождения Раушенберга в Порт-Артуре, штат Техас, — примерно на той же земле, откуда эти произведения черпали свой сырой материал.

Раушенберг создавал Gluts с 1986 по 1994 год в ответ на нефтяной переизбыток, разрушивший экономику Техаса и оставивший после себя не только лишения, но и физические обломки: заглушённые насосные установки, заброшенные вывески, груды лома от рухнувшего бума. Он объезжал этот ландшафт и привозил фрагменты обратно в мастерскую. G-I Glut (1986), ныне входящая в коллекцию ARTIST ROOMS, собрана из помятых вывесок автозаправок, чьи случайные буквы складываются в «$AVING$» — знаки доллара добавил Раушенберг; остальное было уже там. Rasputin’s Revenge Early Winter Glut (1987) сохраняет вмятины и окислённые цвета спасённого металла нетронутыми. Это были не скульптуры об энергетическом кризисе: это были скульптуры о том, что капиталистическая экономика делает со своими собственными отходами.

Tate Modern exterior view at Bankside London, the former Bankside Power Station converted into a contemporary art museum — Tate Modern, Bankside, London. Photo: Acabashi / Wikimedia Commons (CC BY-SA 4.0)

Третья подаренная работа, Mobile Cluster Glut (Neapolitan) (1987), несёт в себе особую биографию. Включённый в неё металлолом прежде служил декорацией к спектаклю Lateral Pass (1985) труппы Trisha Brown Dance Company — одному из определяющих произведений американского постмодернистского танца, показанному в Неаполе. По завершении гастролей Раушенберг включил металл в серию Gluts. Скульптура хранит свою перформативную историю внутри — материал помнит сразу два контекста. Также представлены костюмы, которые он создал для Set and Reset (1983) Браун, — фотографии городских и промышленных сцен, нанесённые шелкографией на прозрачную ткань.

Экспозиция объединяет более двадцати работ трёх десятилетий. Almanac (1962), одна из первых его шелкографических картин, накладывала изображения из журналов, книг и собственных фотографий на холст — конденсация, предвосхитившая грядущую культуру насыщения образами. Carnal Clocks (1969) — кинетические произведения, отсчитывающие реальное время путём включения и выключения электрических ламп с регулярными интервалами; технология, встроенная в объект и непрерывно перформирующая. Jammers (1975–76) — отрезы ярко окрашенного шёлка, натянутые на ротанговые шесты, созданные после поездки в Ахмадабад в Индии. Выставка прослеживает эту неугомонность как методологию: Раушенберг снова и снова складывал окружающий его мир — его материалы, движения, технологии — обратно в работу.

ARTIST ROOMS: Robert Rauschenberg откроется в Тейт Модерн 21 сентября и будет работать бесплатно до декабря 2027 года. Выставка организована совместно с Фондом Роберта Раушенберга; её кураторами выступают Грегор Мьюир, директор коллекции Тейт, Эндрю де Брун, ассистент куратора Тейт Модерн, и Джулия Блаут, старший куратор Фонда Раушенберга. Тейт Модерн находится на Бэнксайд, SE1.

Теги: Роберт Раушенберг, ARTIST ROOMS, Robert Rauschenberg Foundation, скульптуры из металлолома, Тейт Модерн, Триша Браун