Джессика Ганнинг и роль, которая превратила всё предыдущее в репетицию

Почти два десятилетия она терпеливо работала на британском телевидении — а потом появилась Марта Скотт. И премии посыпались в последовательности, которой почти нет аналогов. И индустрия начала перечитывать её прошлое.

Сначала посмотрите на призы — именно они объясняют странность того места, где сейчас оказалась Джессика Ганнинг. Эмми. Золотой глобус. SAG. BAFTA. Critics’ Choice. Independent Spirit. Одна актёрская работа, один наградной сезон, четыре главные индустриальные премии — полный комплект, который не удалось собрать ни Хелен Миррен, ни Кейт Уинслет за их прославленные роли второго плана. Персонаж — Марта Скотт из «Оленёнка», семисерийной мини-серии Netflix, в которой Ричард Гадд перенёс на экран сталкинг, пережитый им под тридцать. Роль — то, что кастинг-режиссёры когда-то называли невозможным: женщина, чья угроза неотделима от нежности, чьё насилие читается как рана, которую она пытается перевязать чужим телом. Ганнинг сделала её неоспоримой и каким-то образом любимой. Индустрия ответила тем, что отдала ей все доступные награды.

Чего призы не объясняют — это семнадцати лет до них. Ганнинг выросла в Холмфирте, маленьком торговом городке среди холмов Западного Йоркшира, и пробилась до Rose Bruford College на юге Лондона, который окончила в 2007 году. Первые профессиональные кредиты пришли на сценах Королевского национального театра — «Много шума из ничего», «Майор Барбара» — а после началась длинная, без эффектов, череда британского телевидения: «Закон и порядок: Великобритания», «Белая горячка», «Фортитьюд», главная роль в роли «неправильно вспоминаемой» дочери в сериале BBC «Что осталось». Ничего из этого не было той работой, что объявляет звезду. Это была работа, которую британские актрисы второго плана подписывают, чтобы продолжать есть в перерывах между кастингами.

Фильм, который должен был сменить её траекторию и не сменил, — это «Гордость». Она сыграла Шан Джеймс, молодую жену валлийского шахтёра, в реальной жизни ставшую депутатом от лейбористов, в ансамблевой комедии Мэтью Уоркеса 2014 года о лондонских гей- и лесби-активистах, собиравших деньги для бастующих шахтёрских деревень во время конфликта с Тэтчер. Картина получила Queer Palm в Канне и номинации на BAFTA и «Золотой глобус»; несколько критиков назвали Ганнинг душой ансамбля. После — тишина. Она вернулась к британской комедии, к «Назад» с Дэвидом Митчеллом и Робертом Уэббом на Channel 4, к «Вне закона» со Стивеном Мерчантом на BBC, к терпеливому строительству резюме характерной актрисы. Любой, кто прочитал бы эти кредиты в 2023-м, без колебаний поместил бы её в категорию, которую британское телевидение считает незаменимой и почти никогда не продвигает: надёжная актриса второго плана, под сорок, без излишеств, безоговорочно хорошая.

Затем в апреле 2024 года на Netflix вышла семисерийная автобиографическая мини-серия Гадда, и Марта сделала с карьерой Ганнинг то же, что Марта делает с Донни Данном внутри сериала: она пришла, отказалась уйти и превратила в публичную катастрофу всё то, что прежде было тихим. Игра идёт по гребню, по которому почти никого из действующих артистов не приглашали идти. Марта смешная, потом ужасающая, потом снова смешная, потом разрывающая сердце, и переходы настолько плавные, что зритель уже соучастник её одиночества к тому моменту, когда сериал заставляет его столкнуться с её преступлениями. Когда премии нагнали её, Ганнинг уже принадлежала к малочисленной и странной категории актрис, чью предыдущую фильмографию пересматривают в поисках знаков, которые всегда там были.

Иск отказывается исчезать. Фиона Харви, публично назвавшая себя той женщиной, которой вдохновлялся Гадд при письме, в 2024 году подала на Netflix в суд, требуя более ста семидесяти миллионов долларов и утверждая, что сериал её оклеветал, изобразив Марту как осуждённую преследовательницу, якобы совершившую сексуальное нападение на Гадда, — оба факта Харви отрицает в суде. Федеральный судья в сентябре того же года постановил, что дело может идти дальше; сериал, написал судья, «по-видимому, преподносит себя как факт», несмотря на вымышленные имена. Процесс открыт. Публичная позиция Ганнинг всё это время остаётся спокойной и обезоруживающей: она многократно повторила в интервью и в подкасте Variety, что не считает Марту злодейкой. Фраза звучит по-разному в зависимости от того, думаешь ли ты о сценарии или об иске. Это тот случай, когда актёрское ремесло превращается в этическую позицию, и Ганнинг от неё не отступила.

В январе ей исполнилось сорок, и в портретных интервью она оказалась неожиданно прямой по поводу частной жизни, которую решила оставить частной: спокойно сказала, что у неё никогда не было романтических отношений и что она не считает это особой проблемой. Откровенность звучит в той же тональности, что и работа: ничего подчёркнутого, ничего умоляющего. Расписание, которое перед ней теперь, неузнаваемо по сравнению с тем, что было два года назад. Она играет Даму Прачкин в «The Magic Faraway Tree», семейной экранизации Энид Блайтон от Энди Сёркиса, рядом с Эндрю Гарфилдом, Клэр Фой и Николой Кофлан. Она вошла в сериал Apple TV+ Berlin Noir по романам Филипа Керра, где исполнит Берту Херцнер. Снимается в Sunny Dancer с Джеймсом Нортоном и Беллой Рамзи, утверждена в Anxious People Марка Форстера с Анджелиной Джоли и в Frank and Percy рядом с Иэном Маккелленом. Проект, который её увлекает больше всего, говорит она сама, — это My Mama Cass, давно разрабатываемый байопик о Касс Эллиот, адаптированный Эммой Форрест по мемуарам Оуэн Эллиот-Кугелл, за которым стоят продюсеры «A Complete Unknown». Она — в главной роли. Это расписание — расписание актрисы, чьё прошлое десятилетие задним числом превратилось в репетицию роли, к которой, как никто не знал, она всё это время готовилась.

Теги: актрисы, британское кино, Гордость, Джессика Ганнинг, Оленёнок, Ричард Гадд, Стивен Мерчант