Мехмет Ада Эзтекин, турецкий режиссёр, который завершил «Ататюрк» после ухода Disney

Мехмет Ада Эзтекин

Photo via The Movie Database (TMDB)

Родился	28 мая 1976 г. Antalya, Turkey
Род занятий	Кинорежиссёр
Известен по	Чудо в камере № 7, Отцовская любовь
Награды	Golden Artemis · Официальная заявка Турции на премию Оскар

Сцена, сделавшая имя Мехмета Ады Озтекина известным на международном уровне, — это не батальная сцена и не политическая речь. Она разворачивается в тюремной камере, где едва хватает места для двоих: отец, который не до конца понимает, в чём его обвиняют; дочь, отказывающаяся перестать в него верить; и переполненная камера заключённых, которые, вопреки всему, решают стать семьёй. Koğuştaki Mucize — самый кассовый фильм Турции 2019 года, собравший более 5,3 миллиона зрителей и выдвинутый страной на премию «Оскар», — не является тонким кино. Озтекин намеренно выстроил его именно так, и то, что критики, отвергавшие его сентиментальность, упустили из виду, — это то, что замысел и был главным.

Он родился в 1976 году в Анталье, на средиземноморском побережье Турции, — факт, который удивляет тех, кто встречает его в Стамбуле и полагает, будто он всегда был порождением большого города. Прежде чем стать режиссёром, он был читателем, а до того, как стать читателем, — радиоведущим: в студенческие годы в 1990-х он создавал и вёл радиопрограммы в Анталье и Измире, включая шоу под названием Gamlı Baykuş («Грустная сова»), что кое-что говорит о его чувствительности. Радиогоды не были отклонением от пути. Они научили его грамматике того, как люди на самом деле разговаривают, когда за ними никто не наблюдает, — и он с тех пор постоянно заимствует из этой грамматики.

Путь в кино начался через написание сценариев. Он выступил соавтором сценария для Kaybedenler Kulübü — истории, основанной на радиопрограмме Kent FM, выходившей в конце 1990-х, — и этот проект в итоге стал фильмом 2011 года, который закрепил за ним место в профессиональной дискуссии турецкого кинематографа. В том же году он начал снимать Kuzey Güney — телесериал, который растянулся на 80 серий в течение двух сезонов и нашёл зрителей в Сербии, ОАЭ, Казахстане, Албании и Иране. Телевидение заставило его решить проблему, которой не учат в киношколе: как поддерживать доверие к повествованию на протяжении десятков часов, не давая зрителю заметить механизмы этого процесса.

Средний период карьеры принёс серию контролируемых экспериментов — полнометражные картины и более короткие сериалы, в которых испытывались разные эмоциональные тональности, — пока Koğuştaki Mucize не переопределил его место в индустрии. Фильм не стал откровением для турецкой критики. Рецензенты отмечали его расчётливость, ту точность, с которой были выстроены сцены, призванные вызвать конкретную реакцию. То, что они описывали как ограничение, на самом деле было формой дисциплины. Когда киноакадемии Турции выбрали эту ленту в качестве заявки страны на 93-ю премию «Оскар», институциональный вес этого решения изменил его статус: из телережиссёра, снимавшего популярные фильмы, он превратился в человека, которому индустрия доверила представлять страну на международной арене. В том же году он получил «Золотую Артемиду» за лучшую режиссуру.

Перевод романа Филипа К. Дика Do Androids Dream of Electric Sheep? — книги, лёгшей в основу «Бегущего по лезвию», — на турецкий язык вышел в 2014 году в издательстве Altıkırkbeş. Он появился задолго до того, как Озтекин уже начал заниматься режиссурой, — и это занятие можно счесть либо второстепенным, либо основным, в зависимости от того, как читать его фильмографию. Он также перевёл роман Дика Scanning Darkness и опубликовал собственный роман Veronica Pompa İstiyor, который сам назвал «кадыйским вестерном». Всё это не случайно. Способность перемещаться между параноидальной конструкцией реальности у Дика и турецкой тюремной мелодрамой, выходя из обоих жанров внутренне последовательным, — это как минимум показатель диапазона.

Его двухчастная биографическая эпопея Atatürk 1881–1919 изначально анонсировалась как продукт Disney+. Платформа отказалась от проекта до его завершения — как сообщается, под давлением, связанным с трактовкой в фильме спорных исторических событий и чувствительностью в отношении армянской диаспоры. Озтекин и продюсерская компания Lanistar Medya завершили фильмы самостоятельно. Первая часть вышла в театральный прокат 29 октября 2023 года — в день рождения Ататюрка — и длилась 132 минуты. Вторая часть последовала в январе 2024 года, её хронометраж — 142 минуты. Обе части затем перешли на Amazon Prime Video. Этот эпизод стоит отметить не из-за политики фильма, а из-за того, что он раскрывает в отношениях глобальных стриминговых платформ и национальных историй, которые они, как выясняется, готовы распространять, но не производить: платформы хотят получить аудиторию, но не ту историю, которая эту аудиторию сформировала.

Его последний фильм, Dehşet Bey, вышедший на Prime Video в октябре 2025 года, с Барышем Ардучем и Тубой Бюйюкюстюн в главных ролях; это экшн-романтическая лента, возвращающаяся к тому эмоциональному регистру, с которым он успешно работал в Yolun Açık Olsun в 2022 году — фильме Netflix, набравшем 4,64 миллиона часов просмотра за первую неделю и вошедшем в число лучших неанглоязычных фильмов платформы в мире. Сотрудничество с Prime Video после партнёрства с Netflix позволяет предположить, что он стал одним из немногих турецких режиссёров, способных одновременно выстраивать долгосрочные отношения с конкурирующими стриминговыми гигантами, — что является либо признаком времени, либо знаком его особой полезности для обеих сторон.

Параллельно с режиссурой он преподаёт в Akademi 35 Buçuk Sanat Evi в Стамбуле — та институциональная приверженность, которая, как правило, говорит о том, что человек задумывается о том, в каком направлении будет развиваться профессия после него. В 49 лет траектория Озтекина всё ещё на подъёме. Вопрос, который продолжает задавать его карьера — возможно ли одновременно быть самым коммерчески амбициозным кинематографистом страны и человеком, по-прежнему настаивающим на том, что эмоциональная деталь должна быть безупречно точной, — остаётся открытым, что, вероятно, и есть главное.