Закон Лидии Поэт на Netflix: выиграть дело — не значит изменить закон

Судебный процесс над Грацией Фонтаной, в центре которого строится этот финальный сезон, разворачивается вокруг вопроса, на который итальянская правовая система 1887 года была специально устроена так, чтобы его не задавать: является ли страдание женщины юридически признанным доказательством в суде, построенном мужчинами, для мужчин, для разрешения конфликтов между мужчинами. Лидия Поэт берётся за защиту. Она аргументирует. Она, возможно, даже выигрывает. Ничто из этого не меняет архитектуру зала, в котором она стоит.

К этой точке Закон Лидии Поэт двигался на протяжении трёх сезонов, и финальная часть заслуживает своей развязки именно потому, что отказывается на неё походить. Сезон разворачивает структуру в три параллельных линии с необычной формальной точностью. Лидия защищает Грацию — обвиняемую в убийстве жестокого мужа со ссылкой на необходимую оборону — перед исключительно мужским судом присяжных, где прокурором выступает Фурно (её партнёр, недавно назначенный в суд присяжных) и куда вернулся из Рима Якопо, её бывший возлюбленный, — освещать громкий процесс в качестве журналиста. Одновременно брат Лидии Энрико, теперь депутат парламента, продвигает закон, который вернул бы ей право заниматься адвокатской практикой. Три одновременных институциональных процесса — судебное разбирательство, любовные отношения, законодательная власть — которые на самом деле составляют один аргумент: личное — не метафора политического. В Турине 1887 года они одно и то же голосование.

Геометрия конфликта

Сильнейшее формальное решение сезона — поместить Фурно на противоположную сторону зала. Мужчина, с которым Лидия делит частную жизнь, — тот самый, кого ей нужно победить в суде, чтобы спасти лучшую подругу. Сериал не трактует это как мелодраму. Он трактует это как структурную честность: институции, которые населяют эти персонажи, не были созданы для того, чтобы вмещать жизни, которые те пытаются в них вести. Любовный треугольник — не нарративное украшение. Это аргумент, сделанный видимым.

Вам также может понравиться«Новая сила»: Netflix расскажет историю первых женщин-полицейских Швеции в новой исторической драме

Наиболее точный драматический образ сезона — Лидия и Фурно лицом к лицу в зале суда, пока Грация Фонтана сидит на скамье подсудимых за поступок, для которого у закона ещё нет подходящего языка, — концентрирует всё, что сериал отстаивал на протяжении тридцати эпизодов, в одном геометрическом построении. Два человека, делящие постель. Исключительно мужской суд присяжных. Женщина, чьё страдание является предметом процесса, но не его признанной правовой категорией. Камера не комментирует. В этом нет необходимости.

В традиции итальянского телевидения

В рамках итальянского качественного телевидения Закон Лидии Поэт занимает особое место. Сериал черпает из процессуальной традиции Комиссара Монтальбано — ритм одного дела на эпизод, удовольствие от следственной структуры — и при этом работает с той внутренней глубиной и продольным исследованием женского характера, которые отличают Мою гениальную подругу. То, что он добавляет к этой традиции, — отказ от утешения. Там, где Моя гениальная подруга заканчивается двусмысленностью, Лидия Поэт заканчивается структурной ясностью: система не изменилась. Изменилось понимание Лидии того, сколько времени требуется и чего стоит отстаивать аргумент в зале, который не был построен для того, чтобы его слышать. На протяжении всего существования сериал собирал скромную аудиторию — он едва получил продление на этот третий сезон — и есть что-то уместное в том, что сериал об институциональном исключении находит своё завершение как упрямый выживший, а не как флагманский продукт.

Вопрос без ответа

То, на что этот финальный сезон не может ответить — и не пытается, — это вопрос о том, не трансформирует ли в конечном счёте акт отстаивания аргумента изнутри института скорее того, кто аргументирует, нежели сам институт. Лидия выигрывает дела. Она создаёт прецеденты. Она вынуждает закон смотреть на то, что он исключает. И всё это — внутри системы, которая в тот момент, когда она излагает свой лучший аргумент, всё ещё не признаёт её права стоять в этом зале. Является ли это определением прогресса или его наиболее изощрённым препятствием — вопрос, который сериал оставляет полностью открытым, как, вероятно, и должен поступать любой честный рассказ о 1880-х годах или о любом десятилетии с тех пор.

Закон Лидии Поэт, 3-й и последний сезон, доступен на Netflix. Шесть эпизодов. В главных ролях: Матильда Де Анджелис, Джанмарко Сауріно и Эдуардо Скарпетта. Режиссёры: Летиция Ламартире, Пиппо Меццапеза и Якопо Бонвичини.

Похожие материалы

«Отель с привидениями» выходит на Netflix: создатели «Рика и Морти» представляют новую анимационную хоррор-комедию

«Любимицы Америки» возвращаются на Netflix, приоткрывая завесу над ценой совершенства

Ноа Каан: «Внетелесное переживание» на Netflix — вопрос, который музыка не может разрешить

Netflix выпускает «Правда о Джасси Смоллетте?»: Новый взгляд на поляризующее дело

Новый документальный фильм Netflix рассказывает, как вирусная шутка стала проблемой национальной безопасности

Сын осла: Теодор и Натан Саидден укрепляют статус мировой комедийной силы на Netflix