«Суперчудаки» на Netflix дают Корее 1999 года сверхспособности, которых никто не просил

Прибрежный корейский городок Хэсон просыпается одним утром с проблемой, которую не предусмотрен ни один муниципальный регламент. Кое-кто из самых обыкновенных его жителей вдруг способен делать вещи, о которых никто не просил. Вспыльчивая молодая женщина, которая держит ресторан своей бабушки, двигает предметы, которых не должна бы сдвинуть. Чиновник, переведённый из Сеула, годами скрывает телекинез, которого никогда не хотел. Хронический жалобщик из мэрии и самый трусливый человек квартала обнаруживают, не выбирая того, что они оказались первой линией обороны города, который не понимает, что с ним происходит. «Суперчудаки» (The WONDERfools) — это корейская супергеройская комедия в том же смысле, в каком «Необыкновенный адвокат У» был судебной драмой: жанр работает, но он лишь упаковка для другого.

Это другое — сам год. Ю Ин Сик, возвращающийся к сериалу после прорыва Пак Ын Бин в его прошлой работе, выстроил «Суперчудаков» на дате, которая не декорация. Странное утро в Хэсоне приходится на 1999-й — восемнадцать месяцев после пакета помощи МВФ ноября 1997 года, самой конкретной национальной травмы десятилетия. Стране показали, физически возможным способом, что её системы могут рухнуть за ночь. Пакет помощи закрыл послевоенное допущение о гарантированной занятости, разобрал общественный договор чеболей, который структурировал трудовую жизнь целого поколения, и принёс крупнейшую реструктуризацию в современной корейской памяти. Полтора года спустя общество просили серьёзно отнестись к проблеме 2000 года — к возможности того, что компьютеры, на которых держатся банки, аэропорты, больницы и электросеть, дадут сбой в определённую дату. Сериал выбирает именно этот год, потому что сверхспособности, появляющиеся в такой нервной системе, воспринимаются иначе, чем в стабильном обществе.

История разработки имеет значение. Корейская специализированная пресса задокументировала, что проект начинался как интеллектуальная собственность, разрабатываемая совместно с POW! Entertainment, компанией, основанной Стэном Ли, прежде чем был переосмыслен как оригинальное корейское произведение на этапе сценария. Наследие видно: маргиналы со способностями, которыми они не владеют; ансамбль, которому надо научиться действовать вместе; институциональный антагонист. Но исполнение переворачивает контракт, который американский комикс пишет шестьдесят лет. В модели Стэна Ли способность в итоге завершает изгнанника: он всегда был для неё предназначен, дар раскрывает, кто он. В версии, придуманной Кан Ын Гён и написанной Хо Да Чжуном, способность обнажает то, в чём город уже отказал своим соседям. Ын Чхэни, по материалам сериала, — самая большая катастрофа Хэсона задолго до любой сверхспособности. Сила её не чинит. Она делает её видимой.

Вам также может понравиться«Рансом-Каньон» на Netflix: Ранчо, Романтика, Интриги

Кастинг поддерживает эту рамку. Первая главная роль Пак Ын Бин после Воо Ён Воо — намеренно другой регистр: где Воо была собранной, Чхэни реактивна; где Воо упорядочивала хаос, Чхэни им является. Чха Ыну, в своей первой главной роли после налогового скандала, остановившего карьеру, играет Ли Ун Чжона, чиновника с телекинезом, который выстроил всю жизнь вокруг сокрытия способности. Поручить идолу, чья публичная видимость только что стала проблемой, персонажа, полностью определяемого скрытой способностью, — самое острое редакционное решение всего сезона. Ким Хэ Сук, в роли бабушки Чхэни, удерживает семейную мелодраму, без которой ни одно произведение Ю Ин Сика не обходится. Сон Хён Чжу, во главе антагонистической оси как врач, ведущий Проект Вундеркинд, поставляет институциональную угрозу, приближающую всё это к «Психокинезу» Ён Сан Хо: способности как нечто, что система пытается забрать обратно.

Корейский супергеройский жанр давно ушёл от подражания американскому, и поэтому проект такого рода возможен именно сейчас. «Сильная женщина До Бон Сун» в 2017 году использовала сверхспособность как механизм ромкома в западной раме. «Психокинез» Ён Сан Хо (2018) превратил телекинез в притчу о протесте, выселении и о том, кому позволено занимать общественное пространство. «Муви» на Disney+ перечитал способности как унаследованную институциональную тайну: то, что родители делали при диктатуре, теперь должны нести дети. «Необычная семья» переформулировал их как семейный недостаток. «Виджиланте» использовал их как классовую ярость. «Суперчудаки» входят в этот разговор под углом, которого ни один из предыдущих проектов не пробовал: жанр как способ перечитать конкретный исторический момент против света. Кредит Стэна Ли в этой генеалогии не дефект. Это доказательство. Корейская индустрия сегодня достаточно уверена в себе, чтобы переварить американскую супергеройскую интеллектуальную собственность, развить её внутри собственного сценарного цеха и вернуть нечто настолько локальное, что исходный кредит пришлось снять.

Второе техническое решение Ю — ритм. Супергеройские сериалы Marvel-школы держатся на экшен-сцене: хореография — место, где произведение спорит. «Суперчудаки» импортируют процедурно-комический ритм, который Ю выстроил на «Необыкновенном адвокате У», и накладывают его на жанровый материал. Сила становится бумажной работой. Бюрократическое препятствие заменяет физическое; показания свидетеля заменяют сцену после титров; коридор мэрии заменяет битву на крыше. Это и есть выбор, делающий сериал именно корейским, а не Marvel с местной приправой. Корейское телевидение всегда понимало, что самые решающие сцены происходят между людьми, ещё не понявшими, что с ними только что случилось.

Вопрос, на котором стоит сериал, не закрывается даже когда закрывается сюжет. Что делает город, уже узнавший, что его системы могут рухнуть, со способностью, которой он не просил. Поколение МВФ что-то передало поколению проблемы 2000 года; сериал спрашивает у этого поколения, что оно унаследовало и что собирается со всем этим делать. В 2026 году Корея ещё не закончила отвечать. И никто другой тоже.

«Суперчудаки» выходят на Netflix 15 мая 2026 года. Восемь эпизодов, все доступны с первого дня. Режиссёр — Ю Ин Сик. Сценарист — Хо Да Чжун, по идее Кан Ын Гён. В главных ролях: Пак Ын Бин, Чха Ыну, Ким Хэ Сук, Чхве Дэ Хун, Им Сон Чжэ и Сон Хён Чжу.

Похожие материалы

«Суперзвезда» от Netflix: смелое вскрытие медиафеномена

«Спасибо. Следующий!»: Второй сезон на Netflix – больше интриг, драмы и новые виражи в судьбе Лейлы

Разделенная верность: «Ценный кадр» — новый датский психологический триллер, исследующий границы личности

Пацаны на Prime Video заканчиваются с сатирой, уже доказавшей свою правоту

Новый сериал Netflix по книге Харлана Кобена: «Убегай!»

«В грязи» от Netflix: Жестокое, стихийное возрождение вселенной «Маргинала»