Оба лагеря, спорящих о роли Эллиота Пейджа в «Одиссее» Кристофера Нолана, нашли способ пройти мимо фильма. Кастинг, когда гаснет свет, сам становится аргументом.

Два громких течения мысли сформировались вокруг присутствия Эллиота Пейджа в «Одиссее» Кристофера Нолана, и у них больше общего, чем каждое готово признать. Одно составляет список — он счастлив, он влюблён, он снимается в самом масштабном фильме года — и предъявляет его как доказательство того, что его критики проиграли. Другое кипит гневом из-за кастинга, который оно решило ненавидеть по нескольким секундам трейлера. Оба спорят о символе. Ни одно не удосужилось посмотреть, что актёр на самом деле делает на экране.

Пейдж играет Синона — не героя, не воина, которого требовали фейковые видео, а грека, который остаётся под Троей и убеждает врага втащить собственное уничтожение через ворота. Синон — великий искусный лжец Античности, персонаж, которого Нолан извлёк из «Энеиды» Вергилия и вплёл в свою адаптацию — лжесвидетель, чьим показаниям верят именно потому, что он кажется таким понятным, таким искренним. Отдать эту роль актёру, сама понятность которого — простой факт того, кто он есть — годами была предметом публичного недоверия, — это не сноска о разнообразии. Это режиссёр, читающий ансамбль как смысл, выбирающий вопреки течению обиды.

Нолан делал это раньше, а те, кто освистывал, имеют короткую память. Поколение назад злодей из комиксов достался молодому актёру, которого интернет уже осудил, и возмущение превратилось в одну из самых восхищённо принятых работ своей эпохи. Урок, который, по словам режиссёра, он из этого извлёк, прост: перестать слушать вердикт, приходящий раньше работы. Его новый фильм, снятый в самом большом формате, который знает кинематограф, и поставленный как возвращение к мифу в монументальном масштабе, — не референдум о чьей-либо идентичности. Это машина для того, чтобы сделать старую историю снова опасной, и она использует Пейджа так, как использует всё остальное, — как конкретный инструмент, настроенный на конкретную ноту.

То, что теряется в системе подсчёта очков, — это самый простой и лучший заголовок из всех: Пейдж снова работающий актёр, внутри кадра, а не рядом с ним. Путь с тех пор, как он отступил, — раздирающее, камерное возвращение в его последней драме, книга, переформулировавшая условия его собственной истории, персонаж, которого он нёс через четыре сезона телевидения, — был неброской работой по восстановлению карьеры доска за доской. Его отношения с комедианткой Джулией Шиплетт принадлежат ему, а не аргументу. То же самое с его счастьем. Ошибка благожелательной прессы — вербовать обоих как доказательство в процессе, в котором он никогда не просился быть обвиняемым.

Фильм выходит через Universal как ставка в двести пятьдесят миллионов долларов на то, что зрелище и Гомер по-прежнему заполняют зал. Ранние прогнозы ставят его мировой старт выше двухсот миллионов — крупнейший для режиссёра за более чем десятилетие. Это логистика, и ей место в конце.

Настоящий тест приходит в темноте, когда гаснет свет и споры стихают. Синон убеждает потому, что мы хотим ему верить. Фильм сработает, если несколько минут во второстепенной роли актёр, которого мир годами отказывался замечать, заставит целый зал наклониться вперёд и поверить ему на слово.

Теги: christopher nolan, кастинг, The Odyssey, Matt Damon, Elliot Page, Julia Shiplett

«Одиссея» ставит на то, что кастинг Эллиота Пейджа как величайшего лжеца Античности — её лучший аргумент

Похожее

‘Одиссея’ Нолана не провалилась, а бьёт рекорды — а ИИ-‘Одиссея’ Маска и есть настоящее осквернение

Предпродажи «Одиссеи» Нолана — крупнейшие у AMC с 2022 года и доказывают, что большой формат и есть ров

Кристофер Нолан: почему Оскар пришёл только на двенадцатой картине

Кристофер Нолан о критике «Одиссеи»: «Я потратил 10 лет жизни на Бэтмена»

«Унесённые ветром» — самый грандиозный фильм, который построил Голливуд, и классика, которую он до сих пор не знает, как держать в руках

Итоговый документальный фильм о Джеймсе Ханте снимет ИИ-студия — с благословения его семьи

Обсуждение