Кристофер Нолан никогда не был режиссёром, который спорит со зрителем до того, как погаснет свет. Поэтому, когда самый громкий предрелизный шторм в его карьере разразился вокруг «Одиссеи» — американские акценты, доспехи, кастинг, онлайн-уверенность людей, видевших только трейлер, — он не стал защищать фильм. В беседе с The Telegraph, о которой сообщило Variety, он вместо этого обратился к франшизе, которая уже пыталась его сломать.

«Помните, я потратил 10 лет своей жизни, имея дело с Бэтменом»

Это звучит как пожатие плечами. Скорее, это манифест. Мысль, которую он к этому привязал — что в «Бэтмене: Начало» он унаследовал персонажа, создававшегося более полувека, отягощённого представлениями каждого о том, что он олицетворяет, и понял, что «вы не можете волноваться об этом вообще» — на самом деле не о терпимости к нападкам. Она о том, где должна быть лояльность кинематографиста. Для Нолана ответом никогда не была фанатская база. Ответ — это текст.

Это старейший догмат автора, и Нолан — один из немногих, кому удаётся практиковать его в масштабе блокбастера. Он вытащил Бэтмена из неонового кэмпа «Бэтмена и Робина» и перестроил его как трагедию, и сделал это, чтя первоисточник, по его собственным словам, «интерпретируя его самым сильным образом, на который ты способен лично» — интерпретация, которая отказывается опрашивать комнату. Та же дисциплина пронизывает сдержанную эмоциональность «Дюнкерка» и моральное головокружение «Оппенгеймера». Каждый раз шум, предшествовавший фильму — включая почти единодушные сомнения по поводу передачи Джокера актёру ромкомов по имени Хит Леджер — оказывался ничего не знающим о фильме, который он описывал.

В этом и заключается его позиция по «Одиссее». Жалобы реальны и конкретны: броня, перекликающаяся с определённым капюшоном, современный английский в устах Гомера и актёрский состав (Лупита Нионго в роли Елены, Эллиот Пейдж в роли Синона), который вызвал травлю, усиленную Илоном Маском, заявившим, что Нолан «потерял свою целостность». Ответ Нолана не в том, что критики неправы. А в том, что они преждевременны. «Эти разговоры, которые происходят до того, как люди увидят фильм, — сказал он The Telegraph, — всегда нерелевантны, потому что никто из участвующих в них ещё не знает, что такое фильм на самом деле».

Ставка, стоящая за этой фразой, — та, которую он делал всю свою карьеру: что фильм, будучи однажды увиденным, прекращает споры о себе. Вот почему фраза о Бэтмене звучит как заслуженная, а не оборонительная. Он выиграл то десятилетие не в дискуссиях, а в монтажной, с тремя картинами, которые пережили все предыдущие разговоры о капюшоне. Universal выпускает «Одиссею» в этом месяце, с Мэттом Дэймоном в роли Одиссея, Энн Хэтэуэй в роли Пенелопы и Томом Холландом в роли Телемаха, и теперь фильм должен сделать то, что не смогли твиты.

В этой позиции есть риск, и Нолан, безусловно, это знает: «нерелевантно» — лёгкое слово из-за режиссёрского монтажа, и поэма трёхтысячелетней давности несёт больше груза, чем даже Тёмный рыцарь. Но он потратил десятилетие, доказывая метод с человеком в плаще. Теперь, когда Одиссей наконец на экранах, единственное жюри, которому он когда-либо доверял, — это то, которое действительно посмотрело.

Теги: christopher nolan, The Odyssey, Tom Holland, Batman Begins, авторское кино, экранизации