Корабль висит перед стеной воды под небом цвета сланца, и какое-то мгновение не движется ничего, кроме вздымающейся позади зыби. Потом начинает подниматься волна высотой с горный хребет, и слышно лишь дыхание внутри шлема и орган, держащий одну длинную дрожащую ноту. Интерстеллар сложён из таких кадров — маленькая человеческая фигура перед чем-то достаточно огромным, чтобы её стереть, — и доверяет изображению нести смысл.

Ставка Кристофера Нолана в том, что строгая физика способна тронуть не хуже крупного плана. Фильм отправляет бывшего пилота сквозь червоточину на поиски мира, куда могло бы бежать человечество, и его настоящая тема — время: рядом с чёрной дырой час на поверхности стоит десятилетий на Земле. Относительность перестаёт быть идеей из учебника и становится самыми жестокими часами жанра: каждая минута миссии — это годы жизни его детей, которые он уже не вернёт.

Изображение и звук

Снятый Хойте ван Хойтемой на плёнку IMAX 70 мм и анаморфную, кадр огромен и странно осязаем: лёд, пыль, кукурузные поля, поцарапанный пластик кабины. Чёрная дыра Гаргантюа — сердце фильма: её создала студия эффектов Double Negative по уравнениям, которые предоставил физик Кип Торн, и её гало из искривлённого света подошло к настоящей науке так близко, что породило научные статьи. Поверх всего Ханс Циммер играет на церковном органе, меняя привычную медь космического кино на нечто ближе к литургии. Здесь ремесло — не украшение: это сам аргумент.

Лица, которые считают

Мэттью Макконахи даёт фильму опору. Сцена, где он за один присест смотрит двадцать три года видеосообщений от детей — они стареют у него на глазах, а он нет, — лучшее, что он сыграл; роль, выстроенная почти целиком на умении слушать. Джессика Честейн несёт ярость уже взрослой дочери, Майкл Кейн придаёт вес старой уверенности, гниющей до лжи, а Энн Хэтэуэй достаётся самая рискованная реплика фильма: что любовь может быть силой, пересекающей измерения. Принимаешь ты её или нет — на этой петле всё и держится.

Десять лет спустя след повсюду: в том, как большое кино снова начало всерьёз относиться к настоящей физике, в поколении, встретившем выражение «замедление времени» в кинозале, а не в классе. Фильм ввёл червоточину и тессеракт в обычный разговор и доказал, что студийный блокбастер может стоять на уравнении и всё равно собирать билеты сотнями миллионов. Немногие фантастические фильмы с тех пор целились так высоко с такой малой иронией.

«Интерстеллар» (2014), режиссёр Кристофер Нолан.

Почему он заслуживает оценку

Он не безупречен. Третий акт тянется к возвышенному и порой хватает вместо него сентиментальность; сценарий слишком подробно объясняет собственную физику, а затем просит принять самый большой свой скачок на веру. Эти пределы реальны и держат его чуть ниже самой вершины. Но честолюбие искреннее, а ремесло абсолютное — фильм, готовый рискнуть показаться наивным, лишь бы заставить почувствовать, и по большей части добивающийся своего. Он работает как зрелище, как идея и, в самой тихой сцене Макконахи, как горе.

«Интерстеллар» вышел в 2014 году, режиссёр Кристофер Нолан, сценарий написан вместе с братом Джонатаном, оператор Хойте ван Хойтема, композитор Ханс Циммер. В главных ролях Мэттью Макконахи, Энн Хэтэуэй, Джессика Честейн и Майкл Кейн; фильм длится 169 минут и получил «Оскар» за лучшие визуальные эффекты из пяти номинаций.

Теги: научная фантастика, christopher nolan, Matthew McConaughey, Интерстеллар