Пара «Еще 365 дней» продолжает историю Лоры и Массимо, но вместо ожидаемого драматического финала трилогии на экране разворачивается очередная порция мелодраматических штампов. При этом лента не лишена отдельных удачных находок и эмоциональных моментов, которые могли бы стать основой для куда более цельной картины.

Фильм открывается сценой на кладбище: Массимо приходит на могилу брата Адриано, и этот эпизод на пару минут создает подлинно тревожную атмосферу. Но интрига тут же растворяется в привычном сюжете о любовном треугольнике: Лора, еще не оправившаяся от пережитого нападения, пытается наладить отношения с мужем, однако мысли о Начо не дают ей покоя. Тот же мотив повторяется чуть позже, когда героиня признается лучшей подруге Ольге, что несмотря на замужество не может справиться со своим влечением к сопернику мужа — и здесь режиссеры вместо того чтобы двигать историю вперед, просто проговаривают уже сказанное.

Начо, ранее обманувший Лору и вернувшийся с извинениями, снова становится источником проблем. Его неожиданное появление в жизни героини — сначала звонок, затем встреча в Португалии, куда Лора и Ольга приезжают на модную ярмарку, а Начо оказывается там же на серф-турнире — вызывает у нее сильные чувства, хотя она уже связана обязательствами перед Массимо. Сцена их разговора и последующей близости на пляже могла бы стать эмоциональной кульминацией, но получилась поверхностной: авторам явно не хватило времени или желания разобраться в мотивах героев.

Тревога Лоры о том, что она рискует потерять все из-за чувств к Начо, — один из немногих моментов, где угадывается более глубокий фильм, который здесь только обозначен, но не раскрыт. Сцены в клубе, где Лора и Массимо пытаются восстановить близость, а героиня невольно думает о Начо, работают на создание напряжения, но быстро выдыхаются из-за нехватки эмоциональной проработки.

Массимо тоже остается персонажем на полпути: его ревность, чувство вины за потерянного ребенка и отношения с погибшим братом заслуживали более пристального взгляда, но фильм скользит по поверхности. Сцена в клубе для сексуальных игр, куда Массимо отправляется со своими людьми, задумана как момент напряжения, но выглядит скорее вставным номером, чем частью истории.

Один из немногих по-настоящему человеческих эпизодов — разговор Лоры с матерью в Польше, где та напоминает дочери, что скоро ей исполнится тридцать, и советует наконец подумать о собственном счастье. Здесь фильм на секунду отказывается от эротических клише и говорит о героине как о живом человеке, но тут же возвращается к привычной колее.

Финальное объяснение Начо, признающегося, что спас жизнь Массимо именно потому, что знал о чувствах Лоры к мужу, могло бы придать истории необходимую сложность. Вместо этого сцена, где он же оказывается ее водителем в Сицилии, решена скорее как эффектный твист, чем как содержательный поворот.

В актерском плане у картины есть свои плюсы. Анна-Мария Сиключка старается вытянуть внутренний разлад Лоры даже там, где сценарий ей не помогает, а Михеле Моррона сообщает Массимо нужную долю нервной сдержанности. Но обоим актерам явно тесно в рамках истории, которая заботится больше о смене декораций — Сицилия, Португалия, Польша — чем о развитии характеров.

В итоге «Еще 365 дней» смотрится не столько завершением трилогии, сколько ее самым инертным эпизодом: узнаваемые лица, курортные пейзажи и минимум оснований сопереживать происходящему.