В первые минуты фильма Лаура Торричелли в исполнении Анны-Марии Секлуцки (Anna-Maria Sieklucka) смотрит на своё отражение: она разрывается между двумя мужчинами и сама не понимает, чего хочет. «The Next 365 Days» начинается с этого образа внутреннего конфликта, но так и не находит способа его разрешить. Польская эротическая драма режиссёров Барбары Бяловонс (Barbara Białowąs) и Томаша Мандеса (Tomasz Mandes) завершает трилогию по романам Бланки Липиньской (Blanka Lipińska) и унаследовала все недостатки предыдущих частей: запутанный сюжет, слабую актёрскую игру и почти полное отсутствие новых идей.

Фильм продолжает историю там, где закончилась «365 Days: This Day»: Массимо (Микеле Морроне) и Лаура пытаются разобраться с последствиями прежних предательств, а Начо (Симоне Сусинна) снова и снова возвращается в её жизнь. Для любовного треугольника это вполне рабочая завязка — она должна создавать настоящее напряжение. Но сценарий вновь и вновь возвращается к одним и тем же спорам о доверии и ревности, и от повторов ставки в этих отношениях теряют всякий вес. Сцены, в которых Лаура и Массимо выясняют отношения из-за её связи с Начо, скорее повторяют уже знакомые эпизоды прежних фильмов, чем открывают новую главу их истории.

Между Секлуцкой и Морроне по-прежнему есть химия, но сценарий её растрачивает, превращая обоих героев в плоские типажи. Лаура то проявляет твёрдость, то становится пассивной — в зависимости от того, что требуется сцене, — а Массимо остаётся в привычной роли мрачного собственника, которую исполняет с самого первого фильма. Неуклюжие диалоги только мешают: рассуждения Лауры о втором шансе в жизни звучат как натянутые реплики, а не как подлинное прозрение.

Её внутренний конфликт — единственная по-настоящему интересная линия фильма, но и с ней обходятся не лучшим образом. Повторяющиеся сны о Начо, сомнения в том, кого из мужчин она действительно хочет выбрать, — в этом скрыта настоящая история, в которой нашлось бы место тонким психологическим нюансам. Фильм проходит мимо неё и вместо этого предлагает эротические сцены, подменяя ими развитие персонажей, а не используя их как его продолжение. Так происходит, например, в эпизоде, где Лаура и Массимо занимаются сексом после приватного стриптиз-шоу.

Проблема и в темпе. При продолжительности в час сорок пять фильм кажется не насыщенным событиями, а искусственно растянутым. Сцены затягиваются, не двигая сюжет и не сообщая ничего нового о героях. Эпизод на модной ярмарке в Португалии нужен главным образом для того, чтобы Лаура снова столкнулась с Начо, а кульминационная ссора Лауры и Массимо проходит без эмоциональной силы, которой от неё явно ждут.

В техническом отношении фильм в лучшем случае просто справляется со своей задачей. Операторская работа ничем не запоминается — здесь нет ни одного кадра, который хотелось бы удержать в памяти. Звуковое оформление столь же безлико: стандартные музыкальные темы и избитые эффекты пытаются создать драматизм, которого сами сцены не заслужили.

Другие критики тоже не были благосклонны к фильму. Variety назвал его зрелищем строго «для мазохистов», а Spoiled For Choice увидел в нём пример франшизы, растратившей весь потенциал, который у неё когда-то был. Зрители на IMDb чаще всего упрекают фильм в слабой актёрской игре и неудачном сценарии — и происходящее на экране подтверждает эти претензии.

Во второй половине истории сюжет не столько разрешается, сколько топчется на месте. Лаура уезжает в Польшу, где мать напоминает ей, что скоро ей исполнится тридцать, а с момента первой встречи с Массимо прошёл почти год, и советует хотя бы раз подумать о собственном счастье. Это редкая спокойная сцена и один из немногих моментов, когда фильм обращается с Лаурой как с человеком, а не как с призом, за который соперничают мужчины. Но передышка быстро заканчивается. Лауре снится секс втроём с обоими мужчинами, затем ей звонит Ольга и предупреждает, что Массимо теперь знает об измене, — и всё же Лаура возвращается на Сицилию. Там её ждёт Начо, переодетый в её собственного водителя. Он говорит, что его чувство — не любовь с первого взгляда, а нечто, выросшее из дружбы. Лаура отвечает, что ей нужно время подумать. Как выясняется, оно нужно и самому фильму: тот заканчивается, так и не решив, к чему вела вся эта история.

Именно это и раздражает больше всего. Троп любовного треугольника уже не раз работал, и здесь вполне могла получиться настоящая история о желании, верности и попытке понять, кто ты такой, когда страсти утихнут. Вместо этого фильм снова и снова выбирает неловко поставленные эротические эпизоды и крики, словно громкость способна заменить глубину. «The Next 365 Days» просто отрабатывает программу трилогии и завершает её всё теми же слабыми актёрскими работами, повторяющимися диалогами и вязким темпом, что были характерны для двух предыдущих частей.