Оливия Уайлд превращает ужин в суд над браком в фильме «Приглашение»

Брак, который давно перестал работать, зовёт на ужин пару с верхнего этажа, и вечер оборачивается ссорой, которой хозяева годами избегали. В этом весь механизм «Приглашения», третьего полнометражного фильма Оливии Уайлд как режиссёра: четверо взрослых, одна квартира, стол, накрытый для вежливости и заминированный под обвал.

Уайлд работает с адаптацией, а не с оригинальным сценарием, и отсюда её скелет. «Приглашение» — это англоязычная версия «Соседей сверху», фильма, который Сеск Гай вырастил из собственной театральной пьесы, и это происхождение видно в архитектуре: почти в реальном времени, замкнуто в одной квартире, почти всё держится на диалоге и на том, что четверо людей отказываются сказать друг другу. Это камерная пьеса прежде, чем комедия, а комедия из тех, что оставляют след.

Рекомендуем к прочтениюОливия Уайлд: из «Доктора Хауса» — в режиссёры, которых принимают стоя

Состав читается как тезис о регистре. Уайлд и Сет Роген играют Анджелу и Джо, хозяев, чей брак висит на волоске; Пенелопа Крус и Эдвард Нортон приходят как Пинья и Хоук, соседи, чья непринуждённость сама по себе провокация. Роген, вдали от привычного тепла, должен держать оборону мужчины, а не его обаяние, тогда как Крус и Нортон вносят сбой: два артиста, способных сделать вежливость похожей на вызов. Ансамбль и есть тезис фильма.

Уайлд прошла путь от школьной комедии «Образцовые» к тревоге эпохи в «Не волнуйся, дорогая», и здесь снова сужает кадр, меняя масштаб на близость. Сценарий написали Рашида Джонс и Уилл Маккормак, дуэт с опытом во взрослой комедии об отношениях, и их слух к диалогу подходит материалу, который почти весь хронометраж требует от актёров играть подтекст. Уайлд неделями репетировала с актёрами перед сжатой съёмкой, снимая по порядку, чтобы исполнение прокисало постепенно.

Театральная ДНК — одна декорация, единства времени и места — это именно то, что тянет режиссёра к такому материалу, и то, что способно его победить. На сцене форма естественна; на экране камера, запертая в квартире, должна искать движение в лицах и мизансцене. Снимать по порядку — инстинкт настолько же театральный, насколько кинематографический: он относится к съёмке как к спектаклю.

На самом деле фильм инсценирует этикет долгих отношений: оговорённое молчание, шутки, работающие как обвинения, то, как вторая пара становится зеркалом, о котором никто не просил. Соседи здесь не столько персонажи, сколько катализаторы — они нужны, чтобы вскрыть то, на что Джо и Анджела условились не смотреть прямо. Оригинал Гая находил напряжение в строго бытовом, и ставка ремейка в том, что эти застольные давления переживут переход на английский, не растеряв остроты.

Эта ставка не выиграна заранее. Ремейки столь плотно собранных камерных пьес склонны терять культурную особенность, благодаря которой резал оригинал, а англоязычная версия, набитая знакомыми лицами, рискует обменять неловкость на блеск звёзд. Фильм и не обещает разрешить то, что поднимает: он выстраивает кризис и доверяет смысл последнему жесту, что для одних будет честностью, а для других — пьесой, опускающей занавес до третьего акта.

«Приглашение» сначала прошло по фестивальному кругу, с премьерой на «Сандэнсе» и остановками в Бостоне, Сан-Франциско и Сиэтле, и собирает 91 процент положительных рецензий на Rotten Tomatoes. Фильм идёт 107 минут и спродюсирован Annapurna Pictures, FilmNation Entertainment и Permut Presentations; в США картину выпускает A24, где она выходит ограниченным прокатом 26 июня. Дата российского проката пока не подтверждена.

В ролях

Теги: Драма, комедия

Похожие материалы

53 воскресенья: когда стареющий отец становится поводом для всего, что так и не было сказано

«Соседки по комнате» на Netflix: фильм, после которого начинаешь иначе вспоминать всех, с кем жил

«На помощь!» на Disney+: офисная иерархия пережила авиакатастрофу

«Дамы вперед» на Netflix запирают Сашу Барона Коэна в зале совета, который 2025 год потратил на публичный демонтаж

Братья Уэйанс, Анна Фэрис и Реджина Холл возвращают «Очень страшное кино» против эпохи ребутов

Селин Сон назначает цену желанию в «Материалистке», Дакота Джонсон между Эвансом и Паскалем