Сефардское изгнание стало дебютом Al Tayr Ensemble: путь от Гранады до Константинополя

Часть самой долговечной музыки, когда-либо созданной в Испании, покинула страну пешком. Когда в конце пятнадцатого века евреям Кастилии и Арагона приказали уйти, их песни ушли вместе с ними и ещё много поколений звучали на ладино по всему османскому Средиземноморью — долго после того, как изгнавшее их королевство о них забыло. Al Tayr Ensemble (ансамбль «Аль-Тайр»), молодое испанское трио старинной музыки, построило на этом переходе всю свою идентичность, а его дебютный альбом El viaje de Abendino («Путешествие Абендино») превращает его в историю, за которой можно следить от трека к треку.

Абендино — персонаж вымышленный. Это еврей из Гранады, который покидает родной город после указа Католических королей об изгнании и пробирается морем на восток, до Константинополя, встречая по пути пёструю мозаику культур, вер и музыкальных традиций — и далеко не все из них настроены дружелюбно. Музыканты используют его как путеводную нить, а не как повод для лекции: в анонсе ансамбль представляет запись как размышление о памяти, изгнании и диалоге культур, а не как историческую реконструкцию.

Рекомендуем прочитатьМигель Риос, Солеа Моренте и 30 артистов чтят память Los Ángeles — пятьдесят лет после трагедии

Репертуар прочерчивает маршрут. Придворные песни из «Дворцового песенника» (Cancionero de Palacio), среди них Rodrigo Martínez и две пьесы Хуана дель Энсины, соседствуют с итальянской музыкой треченто из Кодекса Скварчалупи — Non perch’i speri, donna Лоренцо да Фиренце, — с танцем еврейского учителя танцев Гульельмо Эбрео да Пезаро, фантазией для виуэлы Луиса Милана и андалусской песней Ya Rasha al Fattan. Затем корабль поворачивает на восток: сефардские песни, такие как Morena me llaman, Durme durme и Cuando el rey Nimrod, македонская Jovano Jovanke, болгарские танцы копаница и, в конце пути, Los caminos de Sirkedji. Буклет сшивает остановки воедино текстами Моше ибн Эзры, Иегуды Галеви и хрониста Элияху Капсали, а в титрах значится и чтец — Альберто Каверо.

Прежде всего это сценическая программа, чем и объясняется её повествовательный стержень. В трио входят Джон Вассерман (вокал, виуэла, уд, архилютня, цурас), Ольга Родон Мас (средневековые и ренессансные блокфлейты) и Альберто Эспиноса Диас, чей ударный арсенал простирается от атабаля и рика до бендиров, томбака и квадратного рамочного барабана. Коллектив, созданный исполнителями и исследователями с подготовкой в области старинной музыки и этномузыкологии, возил программу об Абендино на фестиваль Bloomington Early Music в США, на фестивали старинной музыки в Гранаде, Морелье и Аларкосе и на Festival de Música Antiga dels Pirineus, а также в места с очевидным символическим резонансом: Национальный археологический музей в Мадриде, Музей еврейской истории в Жироне и синагогу Эль-Трансито в Толедо.

Альбом записал в Мадриде в феврале 2026 года Кавех Сарварян, сведение и мастеринг выполнил Эрнесто Сантана в Estudio 343, а обложку и буклет оформила Инес Пина. Он вышел в середине июля 2026 года на физическом CD, а также в Spotify, YouTube, Amazon Music и на основных стриминговых платформах.

Дебюты в старинной музыке обычно стремятся доказать собственное звучание. Этот же прокладывает маршрут — и заканчивается там, где песни выжили, а не там, где они родились. В ансамбле говорят, что уже работают над новыми программами и форматами; судя по этой записи, маршрут и есть их метод.

Теги: дебютные альбомы, Al Tayr Ensemble, Alberto Espinosa Díaz, El viaje de Abendino, Jon Wasserman, Olga Rodon Mas

Похожее

AmyJo Doh & The Spangles превращают гендер-ривил в панк-манифест во имя забытой истории

Gil Cerezo и Kinky: голос, который вошёл в голливудские блокбастеры, минуя мэйнстрим

El Niño Erizo разворачивают компас к дому: «Coordenadas» возвращает группу из Хаэна к истокам

Curtis on Tour представляет оперу, сарсуэлу и испанскую песню в Fundación Juan March

Бунтарский пульс молодёжной культуры в хаосе

Ариана Гранде выпускает ‘petal’, свой самый откровенный альбом из двенадцати треков