Лесли Манн: комедийная актриса, которую Голливуд не умеет ценить

Лесли Манн

Photo: https://www.flickr.com/photos/relevantwriter/ / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Родился	26 марта 1972 г. San Francisco, California
Род занятий	Актриса
Известен по	Семейка Крудс: Новоселье, Рио, Сорокалетний девственник
Награды	Golden Schmoes Award, Best Supporting Actress · CinemaCon Comedy Star of the Year

Сцена в фильме Немножко беременна, где Дебби застает мужа за просмотром MySpace и за три секунды ее лицо проходит через пять различных эмоциональных регистров, — это не маленькое достижение. Это то, что делает технически уверенный комик, когда режиссер доверяет ему настолько, чтобы не выключать камеру. Лесли Манн (Leslie Mann) провела почти три десятилетия, исполняя такие моменты в фильмах, которые наградная система классифицировала как «зрительские» и пропускала мимо.

Она выросла в Ньюпорт-Бич, Калифорния, воспитанная матерью после того, как отец ушел до ее рождения, — факт, который она упоминала в интервью без тени жалости к себе, что характерно. Манн училась в студии Джоанн Барон (Joanne Baron Studio), а затем в The Groundlings — комедийной мастерской, которая также выпустила Уилла Феррелла (Will Ferrell), Лизу Кудроу (Lisa Kudrow) и Кристен Уиг (Kristen Wiig). Начинала она с рекламы и эпизодических ролей в начале 1990-х, набирая узнаваемость без четкой траектории.

Перелом наступил не из-за роли, а из-за прослушивания. В 1995 году она пробовалась на роль в фильме Кабельщик, не получила ее, но встретила продюсера картины Джадда Апатоу (Judd Apatow). Когда в 2005 году Сорокалетний девственник объявил Апатоу студийной силой, Манн появилась в нем в эпизодической роли — мало экранного времени, точное исполнение, демонстрация того, на что она способна, когда ей дают пространство. Это стало началом творческого партнерства, которое определило ее карьеру и, в некотором смысле, осложнило ее критическое восприятие.

Немножко беременна заявила об этом в полный голос. В роли Дебби — сестры героини Кэтрин Хайгл (Katherine Heigl), которая управляет браком и двумя детьми в фильме, технически посвященном случайной связи, — Манн переиграла материал и забрала каждую сцену себе. Ассоциация кинокритиков Чикаго заметила это; Академия — нет. В 2009 году последовал Беззаботные — фильм богаче, чем позволяла его маркетинговая кампания, где Манн сыграла женщину, чье прошлое всплывает с реальными последствиями. Затем — Это — 40, фильм, построенный специально вокруг ее персонажа: целое двухчасовое исследование внутренней жизни Дебби и специфической комедии брака, проверяющего свои устои. Премия Critics Choice номинировала ее на лучшую актрису в комедии. На этом все и закончилось.

Работа вне инфраструктуры Апатоу выявила как ее диапазон, так и жанровую проблему. В Другой женщине она сыграла ничего не подозревающую жену, которая узнает об изменах мужа и заключает неожиданный союз с его любовницами, — широкий, быстрый фильм, ставший хитом благодаря химии между Манн, Кэмерон Диас (Cameron Diaz) и Кейт Аптон (Kate Upton). Защитники получили лучшие отзывы и были структурно интереснее: Манн, Джон Сина (John Cena) и Айк Баринхольц (Ike Barinholtz) в роли трех непохожих родителей, пытающихся сорвать планы своих дочерей на выпускной вечер, — ансамблевое единство, которое один сценарий не смог бы создать. Никаких номинаций не последовало.

Индустриальное объяснение того, почему ее обходят, выглядит так: ее фильмы — зрительские, комедии, которые она последовательно поднимает, слишком зависят от ансамблевой импровизации, а эстетика Апатоу — длинные дубли, антиглянцевый визуал, мужские истории, где она часто оказывается самым острым умом на экране — не вписывается в то, что крупные номинационные органы хотят видеть от ведущей актрисы. Контраргумент несложен. Фильмы, которые она сделала с Апатоу, были о реальной текстуре взрослой жизни — браке, родительстве, специфической комедии двух людей, пытающихся оставаться интересными друг другу — и Манн была их эмоциональным центром. Неспособность оценочной машины это признать — проблема машины, а не работы.

В августе 2026 года вышел Spa Weekend с Манн на первом месте в съемочном листе вместе с Ислой Фишер (Isla Fisher), Мишель Бюто (Michelle Buteau) и Анной Фэрис (Anna Faris), режиссеры — Джон Лукас (Jon Lucas) и Скотт Мур (Scott Moore), сценаристы Плохих мамочек. Это быстрая, эффективная летняя комедия того типа, который она всегда понимала лучше, чем фильмы, ее окружавшие, и она собирает кассу.

Они с Апатоу женаты с 1997 года — брак, о котором они говорят с необычной публичной откровенностью, что также составляет эмоциональный подтекст нескольких их совместных проектов, особенно Это — 40. Их дочери, Мод (Maude) и Айрис (Iris) Апатоу, обе появлялись в фильмах родителей и строят самостоятельные карьеры. Старшая, Мод, сейчас режиссирует свой первый полнометражный фильм Poetic License, продюсером которого выступает Манн через свою компанию Jewelbox Pictures.

Poetic License запланирован на май 2027 года. Это самый ясный сигнал того, куда направляется внимание Манн: от игры в чужих фильмах к созданию инфраструктуры для следующего поколения. Изменит ли этот сдвиг оценку ее собственных тридцати лет — вопрос открытый с довольно предсказуемым ответом: скорее всего нет, и это останется проблемой индустрии.