Мариса Томей: актриса, которую Голливуд трижды номинировал и так и не понял

Мариса Томей

Photo: Elena Ternovaja / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Родился	4 декабря 1964 г. Brooklyn, New York, USA
Род занятий	Актриса
Известен по	Мстители: Финал, Человек-паук: Нет пути домой, Первый мститель: Противостояние
Награды	Оскар · 2 Оскар (номинация) · Drama Desk Award , Outstanding Featured Actress (номинация) · Special Drama Desk

Теория заговора выглядела так: Джек Пэланс неправильно прочитал конверт на 65-й церемонии вручения «Оскаров». Кто-то ошибся. Победила не та актриса в категории «Лучшая женская роль второго плана». Эта история циркулировала в Голливуде почти три десятилетия — её подпитывало стойкое неверие в то, что быстрая на язык бруклинская девушка, сыгравшая подружку автомеханика в комедии, могла обойти в один год Ванессу Редгрейв, Миранду Ричардсон, Джуди Дэвис и Джоан Плаурайт. Гораздо правдоподобнее казалось, что в документах произошла ошибка.

То, что сторонникам теории заговора пришлось проигнорировать — это сама игра. Мона Лиза Вито в фильме «Мой кузен Винни» — одна из самых технически точных комедийных работ в американском кино. Не обаятельно-точная и не располагающе-точная, а механически точная. Ключевая сцена персонажа, где она даёт показания как автомобильный эксперт и разносит график прокурора благодаря знанию топливной системы и следов шин, требовала от Томей быстрой подачи подробного технического монолога, сохраняя физический рисунок, одновременно нелепый и абсолютно авторитетный. Фильм должен был заставить зрителя поверить — вопреки всем социальным ожиданиям, — что эта женщина в блёстках — самый компетентный человек в комнате. Томей донесла это, ни разу не подав вида, что она это делает. Академия не ошиблась. Теория заговора скорее говорит о том, какой, по мнению Голливуда, должна была быть роль, достойная «Оскара». Мариса Томей рассказала другую историю.

Она выросла в бруклинском районе Мидвуд, родилась 4 декабря 1964 года в семье итальянского происхождения: её отец Гэри был адвокатом, мать Аделаида — учительницей английского, которая держала дома на полках бродвейские программки. Итало-американская рабочая культура Бруклина 1960-70-х была для неё не случайностью — она дала ей слух к речевым ритмам, которые не извиняются сами за себя, и естественность физической выразительности, которую позже нью-йоркские театральные режиссёры назовут обученным инстинктом, а не нарочитым стилем. В средней школе она сыграла Хеди ЛаРю в постановке «Как преуспеть в бизнесе, ничего не делая», затем училась в старшей школе имени Эдварда Р. Мюрроу с сильной художественной программой и недолго проучилась в Колледже изящных искусств Бостонского университета, прежде чем решила, что сама сцена — лучший учитель.

Начало 1980-х означало дневное телевидение: два года в сериале «As the World Turns» с 1983 года, затем дебютный сезон «A Different World» в 1987-м. Это были скорее профессиональные заслуги, чем художественные заявления. Работа, которая действительно имела значение в тот период, происходила в офф-бродвейских театрах, где она тренировалась в дисциплинированной физической игре, которая позже сделала возможным «Моего кузена Винни». Нью-йоркская театральная сцена тех лет предлагала то, чего не могли дать кино и телевидение: устойчивые отношения между актрисой и механизмом персонажа, отточенные неделями репетиций перед маленькими залами. Она накопила технический арсенал, который в полной мере проявится на экране только тогда, когда понадобится.

«Мой кузен Винни» вышел в 1992 году и имел немедленный успех, даже если признание Академии сбивало с толку критиков, считавших, что комедии не должны побеждать. В том же году она появилась в байопике Ричарда Аттенборо «Чаплин», сыграв звезду немого кино Мейбл Норманд вместе с Робертом Дауни-младшим в заглавной роли. Двойное появление в 1992 году — одна широкая комедия, другая историческая драма — обозначило диапазон, который номинация на «Оскар» позже воспринималась как определившая слишком быстро.

Последующие полтора десятилетия были скорее ровными, чем ослепительными. Она постоянно снималась в независимых проектах — «Семья Перес» (1995), «Отсоединённые звёзды» (1996), дебютировала на Бродвее в пьесе «Wait Until Dark» (1998) — а в 2002 году получила свою вторую номинацию на «Оскар» за фильм Тодда Филда «В спальне» — тихое и опустошающее кино о горе и моральной ответственности. Она сыграла Рут Фаулер, женщину, разрушающую свой брак после убийства сына — роль, требовавшая показать иной вид точности, нежели Мона Лиза Вито: медленно тлеющую точность того, кто сдерживает невыносимое под маской обычного социального поведения. Номинация подтвердила то, что накопило десятилетие методичной работы.

На Бродвее особый прогон выделяется своими амбициями. В 2014 году она появилась в оригинальной бродвейской постановке пьесы Уилла Ино «The Realistic Joneses» в театре Lyceum, вместе с Тони Коллетт, Трейси Леттсом и Майклом Си. Холлом — тёмная комедия о двух соседских парах с одинаковой фамилией, каждая из которых вращается вокруг смертельного диагноза, используя разные инструменты, чтобы избежать правды. Язык пьесы — одновременно банальный и точный, смешной и пугающий — предъявлял особые требования к актёрам: существовать в регистре, где обычный разговор несёт тяжесть, которую персонажи не признают. Томей получила Специальную премию Drama Desk за эту работу. Это был театральный кредит, который котируется среди тех, кто следит за тем, где на самом деле происходит актёрская игра, а не где, по утверждению церемоний, она происходит.

Затем пришёл «Рестлер» в 2008 году — и это полностью изменило регистр. Фильм Даррена Аронофски предложил ей роль Кэссиди, танцовщицы из стрип-клуба в Нью-Джерси, которая завязывает маловероятную связь с сломленным профессиональным рестлером в исполнении Микки Рурка. Роль требовала физического присутствия в таких формах, которые камера не позволила бы смягчить или эстетизировать — рабочая женщина в конкретной экономической ситуации, чья связь с персонажем Рурка строится меньше на диалогах, чем на том, что двое узнают друг в друге что-то, для чего они ещё не нашли слов. Она получила свою третью номинацию на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Эта игра сделала теорию заговора вокруг «Моего кузена Винни» не просто неверной, а структурно неуместной.

В театре она всегда работала с амбициями. Она дебютировала на Бродвее в 1998 году в «Wait Until Dark», затем появлялась в офф-бродвейских постановках, включая «Daughters», «Beirut» и «What the Butler Saw». В 2019 году она вернулась на Бродвей в роли Серафины делле Розе в пьесе Теннесси Уильямса «Татуированная роза» — возрождении Roundabout Theatre Company, поставленном Трипом Каллманом, которое впервые было показано на фестивале Williamstown Theatre Festival в 2016 году. Критики назвали игру крупной и смелой — женщина, превратившая своего умершего мужа в поддерживающий миф и должна найти способ жить дальше. После десятилетий категоризации как актрисы второго плана в кино она на сцене демонстрировала, что способна нести роль в одиночку.

Годы в Marvel добавили массовый масштаб. В роли Мэй Паркер в КВМ — тёти Питера Паркера, переосмысленной моложе и острее, с жизнью, независимой от истории племянника — она появилась в «Первом мстителе: Противостояние» (2016), «Человек-паук: Возвращение домой» (2017), «Человек-паук: Вдали от дома» (2019) и «Человек-паук: Нет пути домой» (2021), а «Человек-паук: Новый день» (2026) продлил арку персонажа до пятого фильма, уже с четвёртым режиссёром и в значительной мере обновлённым актёрским составом. Кастинг в своё время вызвал лёгкие споры: предыдущие Мэй Паркер были старше, более традиционно материнскими. Томей сыграла персонажа как женщину с карьерой в общественной организации и романтической жизнью, которую фильмы изредка признавали. КВМ дал ей аудиторию, которую престижные фильмы собирают годами; она дала КВМ такую Мэй Паркер, которая была персонажем, а не функцией.

Теория заговора об «Оскаре» — давно опровергнутая как голосовательными записями самой Академии, так и возмущением тех, кто знает, как работают наградные церемонии, — указывает на нечто реальное в том, как воспринималась карьера Томей. У Голливуда с ней проблема категоризации. Она исключительна в ролях, которые структурно определены как второстепенные: партнёрша Рурка в «Рестлере», жена Уильяма Х. Мэйси в «В спальне», тётя Тома Холланда в пяти фильмах КВМ. Это точное и требовательное мастерство, которое часто недооценивают, потому что оно не выглядит на фотографиях так же, как главная роль — оно требует дисциплины служить сцене, не исчезая из неё, быть фиксированной точкой, вокруг которой строится повествование, а не самим повествованием. Три номинации на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана от Академии кинематографических искусств и наук — это формальное признание институцией того, что она заметила. Теория заговора была способом индустрии справиться с тем, к чему она не была готова: актрисой, которая превосходна так, что не заявляет о себе, в фильме, который индустрия не решилась воспринимать всерьёз, из среды, которой индустрия не ожидала.

Мариса Томей рассказывает о своей карьере и вспоминает сериал A Different World

В 61 год, в 2026-м, темп не сбавляется. Фильм «You’re Dating a Narcissist!», режиссёрский дебют Энн Мари Эллисон, вышел в марте — Томей играет Джуди, психолога, чья профессиональная диагностическая точность сделала обычное социальное взаимодействие сложным. Фильм получил смешанные отзывы, но нашёл свою аудиторию на стриминге. «Человек-паук: Новый день» вышел в конце июля 2026 года, вернув Мэй Паркер в фильме с новым режиссёром и сюжетом, который наконец дал работе персонажа в общественной организации что-то, чему можно противостоять. Этой осенью выходит работа в совсем ином регистре: «The Mongoose», экшн-триллер, снятый Марком Ванселоу — ветераном-постановщиком трюков, делающим режиссёрский дебют, — где она играет Тару вместе с Лиамом Нисоном, Вингом Рэймсом и Майклом Чиклисом. История о герое войны, ложно обвинённом в преступлении, который возглавляет национальную погоню в прямом эфире, пока общественность организуется вокруг него. Премьера 30 октября. Её также сфотографировали в феврале на зимних Олимпийских играх в Милане-Кортина-д’Ампеццо — она болела на трибунах командного финала по фигурному катанию. Публичный момент, не имеющий отношения к пиару фильма.

Есть особая ясность в карьере, построенной на ролях второго плана, которая становится настолько читаемой в 61 год. Дуга от Моны Лизы Вито до Мэй Паркер проходит через все регистры — комедию, опустошение, престижный театр, крупнейшую коммерческую франшизу в истории кино и теперь экшн-фильм с постановщиком трюков во главе. Ответ, который фильмография продолжает давать, не о том самом первом «Оскаре». Он о том, что происходит, когда кто-то, кто действительно хорош в своём деле, продолжает приходить и делать его, после того как шум уже переключился на кого-то другого.