Пак Бо-ён, актриса, трижды покорившая Баэксан, отказавшись быть «младшей сестрёнкой нации»

Пак Бо-ён

Photo: Selfiepod / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	12 февраля 1990 г. Jeungpyeong, North Chungcheong Province, South Korea
Род занятий	Актриса
Известен по	Мальчик-оборотень, Твоя свадьба, Выжившие. Бетонная утопия
Награды	45th Baeksang Arts Awards 2009 · 3rd Blue Dragon Series Awards 2024 · 62nd Baeksang Arts Awards 2026

Лучшее, что случилось в карьере Пак Бо Ён, — это комедия об отсутствующем отце и его дочери-подростке. Второе по значимости событие произошло пятнадцать лет спустя, когда ей наконец досталась роль, в которой персонажа не так-то легко полюбить.

«Скандальные сплетники» в 2008 году собрали более 8 миллионов зрителей и сделали всё, что положено прорывной роли: принесли актрисе премию «Пэксан» как лучшей новой актрисе и приз зрительских симпатий в одном конверте, а также закрепили за ней статус одного из ярчайших новых лиц корейского кино — до того, как ей исполнилось девятнадцать. Но вместе с тем она получила и прозвище — «младшая сестра нации», — которое стало одновременно и комплиментом, и клеткой. Корейские зрители нашли в ней то, что было им знакомо: теплоту, которая читалась как искренность, и эмоциональную открытость, воспринимавшуюся как нечто безопасное. Индустрия это заметила и следующие десять лет подбирала роли, которые эту репутацию оберегали.

В рамках этих ограничений были великолепные фильмы. «Волчонок» (2012) собрал 7 миллионов зрителей и стал одной из знаковых корейских мелодрам той эпохи — Пак несла сцены безмолвной эмоциональной точности, которые одними фантастическими приёмами не удалось бы воплотить. «Призрак в доме» (2015) требовал от неё сыграть персонажа, одержимого другой личностью, — технический вызов, с которым она справилась с таким остроумием и чувством времени, что завоевала зрителей, которые могли бы отвергнуть саму задумку. «Сильная девушка Пон Сун» (2017) представила её как обладающую сверхъестественной силой женщину, лавирующую между корпоративными интригами и романтической комедией, — сюжет сработал именно потому, что её экранное присутствие закрепило то, что могло остаться трюком. На протяжении всего этого времени она оставалась надёжным эмоциональным центром — неизменно тёплая, неизменно любимая и неизменно лишённая ролей, которые потребовали бы от неё чего-то более сложного.

Перелом начался с катастрофы. «Бетонная утопия» (2023), постапокалиптический фильм Чон Сон Иля о выживании после землетрясения, поставил Пак на место обычной женщины, запертой в последнем уцелевшем жилом доме разрушенного Сеула. Фильм собрал 3,85 миллиона зрителей в Корее, был выдвинут от Южной Кореи на 96-ю церемонию «Оскар» и дал Пак её первую крупную драматическую роль, в которой доброжелательное отношение к ней не предполагалось. Её персонаж не мог полагаться на обаяние — и она сама тоже. Премия «Голубой дракон» за лучшую женскую роль, которую она получила в том же году за «Ежедневную дозу солнца» — дораму Netflix, действие которой разворачивается в психиатрическом отделении, — была заслужена совершенно иным подходом: точным, лишённым глянца наблюдением за медсестрой, работающей в системе, которая подводит тех, кто в ней находится. Две роли за один год, которые потребовали от неё выглядеть не столько актрисой, сколько обычным человеком.

Труднее спорить с тем, что этот поворот никого не удивил из тех, кто следил за её карьерой. Пак никогда не присваивала себе амплуа наивной героини — его ей навязали. Критический провал индустриального прочтения заключался не в ограниченности её диапазона — он был очевиден ещё в «Скандальных сплетниках», задолго до того, как индустрия поняла, что с ним делать, — а в нежелании проверять этот диапазон на материале с реальным напряжением. Когда она наконец получила «Бетонную утопию», критики заметили, что она казалась не обременённой ролью, а скорее освобождённой ею. «Оголённая, без прикрас» — так она описала свой подход к «Золотой земле», криминальному триллеру Disney+ 2026 года, где играет сотрудницу аэропорта, втянутую в операцию по контрабанде золота на 150 миллиардов вон, — и это описание не столько стилистическое предпочтение, сколько декларация о своей карьере.

62-я церемония вручения премии «Пэксан» в мае 2026 года присудила ей награду за лучшую женскую роль за «Наш ненаписанный Сеул» — дораму 2025 года от tvN и Netflix, в которой она сыграла сестёр-близнецов, чьи пути то сходятся, то расходятся на протяжении десятилетий. Её третий «Пэксан» в категории, где большинство южнокорейских актрис побеждают один раз, если вообще побеждают. Индустрия прекрасно понимает значение этого факта: три награды за лучшую женскую роль от актрисы, которая десять лет получала предложения на роли, не требующие такой награды.

Пак Бо Ён родилась в 1990 году в уезде Чынпхён, провинция Северный Чхунчхон, второй из трёх дочерей отца, который 34 года прослужил в бригаде специального назначения Южной Кореи. Она изучала исполнительские искусства в университете Тангук, дебютировала с небольшой телевизионной ролью в 2006 году и прорвалась два года спустя. С февраля 2020 года она состоит в агентстве BH Entertainment.

По состоянию на лето 2026 года она рассматривает предложение снова поработать с Кан Хён Чхолем — режиссёром «Скандальных сплетников», спустя восемнадцать лет после фильма, который дал ей имя, — над фэнтезийной романтической комедией под названием «Если я с тобой». Примет ли она его — скажет о том, чем на самом деле были последние три года.