Куин Латифа: как женщина из Ньюарка завоевала корону, которую никто не собирался ей отдавать

Куин Латифа

Photo: Affiliate Summit / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Родился	18 марта 1970 г. Newark, New Jersey
Род занятий	Рэпер, актриса, продюсер
Известен по	Ледниковый период 2: Глобальное потепление, Мачо и ботан 2, Ледниковый период 3: Эра динозавров
Награды	Грэмми · Оскар (номинация) · Rock and Roll Hall of Fame, Early Influence

Она назвала себя Queen в семнадцать лет — не как сценический образ и не как маркетинговый ход, а как заявление, брошенное всем рамкам, в которые музыкальная индустрия, киноиндустрия и развлекательная пресса будут пытаться поместить её на протяжении следующих четырёх десятилетий. Спор, начатый этим именем, по сути, так и не завершился. Он вновь возникает в разных формах: номинация на «Оскар», не обернувшаяся победой; включение в Зал славы рок-н-ролла в 2026 году в категории «Early Influence», а не в качестве исполнительницы. Дана Элейн Оуэнс доказывает это уже тридцать пять лет — и это всё ещё приходится доказывать.

Она выросла в Ньюарке и Ист-Ориндже, штат Нью-Джерси, в семье полицейского по имени Ланселот и преподавательницы искусства Риты. Когда родители развелись, она и её брат Лэнс остались с матерью, которая оставалась одной из самых постоянных фигур в её жизни. Будучи подростком в Irvington High School — достаточно высокой, чтобы играть в баскетбол, и увлечённой формировавшейся вокруг неё хип-хоп-сценой, — она нашла слово «Latifah» в арабском молитвеннике. Оно означало «нежная и чувствительная». «Queen» она добавила сама.

Когда в 1989 году она подписала контракт с Tommy Boy Records, ей было девятнадцать, и она стала единственной рэп-исполнительницей, с которой лейбл когда-либо заключал договор. All Hail the Queen вышел в том же году и отличался уверенностью, не переходившей в высокомерие: на пластинке регги, джаз и дэнсхолл сменяли друг друга от трека к треку, утверждая, что хип-хоп способен вместить всё это одновременно. «Ladies First», её совместная работа с британской рэперкой Мони Лав, стала своего рода манифестом: право женщины находиться в этой комнате, заявленное без извинений. Следующий альбом, Nature of a Sista’, продемонстрировал более жёсткую политическую позицию. К выходу Black Reign в 1993 году она написала «U.N.I.T.Y.» — четыре минуты обвинений в адрес мизогинии в хип-хопе и на улицах: «Who you callin’ a bitch?» — за которую два года спустя получила премию «Грэмми».

В том же году она запустила на Fox Living Single, сыграв редактора журнала Хадиджу Джеймс в ансамблевом ситкоме, который появился на год раньше Friends и продержался пять сезонов. Индустрия не была готова классифицировать человека, который одновременно делал и то и другое на одном уровне. Но она всё равно это делала.

Поворот к драматическому кино произошёл с фильмом Ф. Гэри Грея Set It Off в 1996 году. Она сыграла Клео — самую взрывную из четырёх женщин, которые от отчаяния идут на ограбление банков, — в роли, требовавшей быть угрожающей, смешной и душераздирающей в пределах одной и той же сцены. Критики, прежде воспринимавшие её главным образом как рэпершу, обратили внимание. Голливуду потребовалось больше времени. Почти десятилетие после этого её почти исключительно приглашали в комедии: Bringing Down the House (2003), Last Holiday (2006), Hairspray (2007) в роли Motormouth Maybelle, Just Wright (2010). Эти фильмы приносили деньги. Но они не требовали того, на что, как показал Set It Off, она была способна.

Частичным исключением стал фильм Роба Маршалла Chicago 2002 года, где она сыграла надзирательницу «Маму» Мортон — роль, задействовавшую её музыкальность, физическую властность и способность одновременно излучать тепло и угрозу. Эта работа принесла ей номинацию на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Она не победила. Награду получила Кэтрин Зета-Джонс — за тот же фильм. Об этом почти-попадании с тех пор вспоминали много раз — обычно в разговорах о том, как достижения определённого рода в карьерах определённого типа признаются, но чуть не в полной мере.

В 2026 году Зал славы рок-н-ролла включил её в категорию «Early Influence» — вместе с Селией Крус и Фелой Кути, — чествуя артистов, чьё творчество сформировало то, что появилось позже, а не признавая их прежде всего как самостоятельных исполнителей. То, что тридцать пять лет активной карьеры — от «Ladies First» до пяти сезонов на сетевом телевидении — поместили её на уровень влияния, а не в основную категорию включения, многое сказало о том, как институции в конечном счёте признают фигуры, которые не способны классифицировать: отдавая им немного меньше положенного.

Её брат Лэнс погиб в аварии на мотоцикле в апреле 1992 года. Мотоцикл ему подарила она. Эта смерть погрузила её в депрессию, на преодоление которой ушли годы; в интервью она говорила об этом, ни разу не пытаясь придать этой истории удобную завершённость. Её мать, Рита Оуэнс, умерла в январе 2018 года после долгой борьбы с болезнью сердца — эта утрата ещё годами всплывала в последующих интервью. На BET Hip-Hop Awards 2021 года она публично призналась в любви своей давней партнёрше, хореографу и продюсеру Эбони Николс: «God is good, and Baby, I love you». У них есть сын Ребел.

Пять сезонов она играла Робин Макколл, бывшую сотрудницу ЦРУ, ставшую защитницей местного сообщества, в сериале CBS The Equalizer. Шоу закрыли в мае 2025 года после пятого сезона. Её ответ — «don’t worry, I’ll be back kicking ass in something new real soon» — оказался точным: осенью 2026 года она присоединится к The Voice в качестве наставницы тридцатого сезона, а в начале 2027-го вновь озвучит Элли, шерстистого мамонта, в диснеевском Ice Age: Boiling Point. В мае 2026 года она также вела 52-ю American Music Awards — через тридцать лет после своего предыдущего появления в той же роли на этом мероприятии.

Биографический фильм о её собственной жизни, продюсируемый через её Flavor Unit Entertainment совместно с Westbrook Studios Уилла Смита, находится в разработке. Женщина, объявившая себя Queen в семнадцать лет, теперь продюсирует историю того, как всё это произошло. Считать ли это оправданием или просто следующей главой карьеры, которая всегда двигалась быстрее категорий, призванных её вместить, — теперь решать ей самой.