Пол Томас Андерсон: тридцать лет шедевров без «Оскара» — и три статуэтки за один вечер

Почти тридцать лет Пол Томас Андерсон оставался режиссёром, которого критики называли первым, когда хотели доказать, что американское кино ещё не исчерпало себя. Его работы были самыми обсуждаемыми, самыми изучаемыми, самыми цитируемыми в итогах года. И каждый год Академия смотрела в другую сторону. Потом он адаптировал Томаса Пинчона, поставил Леонардо Ди Каприо в центр огромного актёрского ансамбля — и ушёл с 98-й церемонии «Оскара» с наградами за лучшую режиссуру, лучший адаптированный сценарий и лучший фильм. То, что это выглядит логично, и есть самая странная часть.

Андерсон вырос в Студио-Сити в Долине Сан-Фернандо, сын Эрни Андерсона — диктора телеканала ABC, который прежде стал культовой фигурой в Кливленде под именем Гулярди: ведущего программы фильмов ужасов с собственной эстетикой балагана. Первый фильм он снял в восемь лет. Учился в нескольких заведениях, в том числе два семестра в Эмерсон-колледже, записался в кинематографическую школу NYU — и ушёл из неё через два дня.

«Ночи в стиле буги» представили его как режиссёра, усвоившего ансамблевые инстинкты Роберта Олтмена и двинувшегося дальше. «Магнолия» удвоила ставку два года спустя. «Любовь, сбивающая с ног» с Адамом Сэндлером принесла ему приз за режиссуру в Каннах. «Нефть» дала Дэниелу Дэй-Льюису то, что сам актёр называет лучшей ролью своей жизни. Критики были единодушны. «Оскар» достался другому.

Нужно сказать прямо, потому что в ретроспективных рассказах это обычно смягчают: отношение Академии к Андерсону в те годы представляло собой реальный провал институционального вкуса. «Нефть» и «Мастер» — не просто хорошие фильмы, проигравшие другим хорошим фильмам. Это документы того, на что способно американское кино с точки зрения формальных амбиций и моральной сложности. Никто другой в те годы не работал на том же уровне.

«Призрачная нить» в 2017-м — прощальный фильм Дэй-Льюиса — принесла Андерсону BAFTA за режиссуру, но не «Оскар». «Лакричная пицца» в 2021-м была ностальгическим возвращением в Долину Сан-Фернандо его детства. «Битва за битвой» изменила всё: свободная адаптация пинчоновского «Виноленда» объединила Ди Каприо с Шоном Пенном, Бенисио дель Торо, Риджайной Холл и Тейяной Тейлор. «Золотой глобус» 2026 года за лучшую режиссуру. На «Оскаре» — три статуэтки разом. В своей речи Андерсон сказал, что написал фильм для детей — как извинение за мир, который им достанется.

Андерсон и актриса Майя Рудольф вместе с 2001 года; у них четверо детей: Пёрл, Люсиль, Джек и Минни. Вопрос, который оставляет открытым тройная победа, — что будет дальше и изменится ли формальный язык его кино теперь, когда институциональное признание наконец пришло.

Теги: американское кино, Пол Томас Андерсон, Дэниел Дэй-Льюис, Леонардо Ди Каприо