Name: The Mosquito Bowl
Director: Peter Berg
Cast: Nicholas Galitzine, Bill Skarsgård, Ray Nicholson, Tom Francis

Двое из первых критиков, увидевших The Mosquito Bowl, вынесли противоположные вердикты в главном: что этот фильм говорит о войне. Пит Хэммонд (Pete Hammond) из Deadline называет драму Питера Берга (Peter Berg) о Второй мировой войне «одним из самых действенных антивоенных фильмов, что мне доводилось видеть». Энджи Хан (Angie Han) в The Hollywood Reporter видит другое: фильм настолько привязан к идее благородной жертвы, что не желает смотреть, чего его же солдат учили хотеть.

Обе трактовки имеют право на жизнь, потому что Берг выстроил фильм так, чтобы не выбирать. В интервью Esquire он сказал, что хотел показать ужасы войны, «не политизируя её», а военный фильм, который отказывается спорить, оставляет спор зрителю. Наше прочтение первых рецензий таково: The Mosquito Bowl прежде всего мемориал, а антивоенным фильмом становится, только если зритель приносит этот аргумент с собой. Именно в зазоре между этими двумя вещами критики и расходятся.

Разница важна для всех, кто выбирает между билетом в кино сейчас и Netflix позже. Мемориал просит зрителя почтить людей на экране. Антивоенный фильм просит спросить, что привело их туда. Тот, кто ждёт фильма об американском футболе, по всем отзывам, найдёт в нём очень мало футбола. Тот, кто ждёт честного расчёта с войной, может обнаружить, что фильм вежливо обходит этот разговор стороной.

Что такое The Mosquito Bowl и в чём рецензии сходятся

Фильм экранизирует документальную книгу Базза Биссинджера (Buzz Bissinger) The Mosquito Bowl: A Game of Life and Death in World War II. Биссинджер, автор Friday Night Lights, восстановил реальный матч: по данным Military Times, в канун Рождества на Гуадалканале шестьдесят пять морских пехотинцев из 4-го и 29-го полков 6-й дивизии морской пехоты сыграли друг против друга на поле из земли, гальки и кораллов, пока готовились к высадке на Окинаву. Матч смотрели около 1500 морпехов, а транслировала его Mosquito Network, радиослужба вооружённых сил, базировавшаяся на Гуадалканале.

Сценарий Берг написал вместе с Марком Л. Смитом (Mark L. Smith), а на роли четырёх звёзд университетского футбола, которые после Перл-Харбора уходят добровольцами, взял Николаса Галицина (Nicholas Galitzine), Билла Скарсгарда (Bill Skarsgård), Рэя Николсона (Ray Nicholson) и Тома Фрэнсиса (Tom Francis). Их герои: Джон Маклафри (John McLaughry) из Брауновского университета, Боб Бауман (Bob Bauman) и Дэвид Шрайнер (David Schreiner) из Висконсина и Тони Буткович (Tony Butkovich) из Пердью. Это воссоединение. Берг и продюсер Брайан Грейзер (Brian Grazer) уже экранизировали предыдущую книгу Биссинджера, Friday Night Lights, а этот фильм Netflix выпускает через компанию Берга Film 44 и Imagine Entertainment Грейзера.

В вопросах ремесла рецензии совпадают. Хэммонд называет фильм «одной из самых впечатляющих работ Берга», объясняет товарищество в актёрском составе решением снимать сцены по порядку и особо выделяет операторскую работу Жака Жуффре (Jacques Jouffret) и музыку Explosions in the Sky, как сказано в рецензии, «постоянных соавторов фильмов Берга». Хан, чья рецензия оказалась самой жёсткой из ранних, всё равно называет технические элементы «главным спасением» фильма и пишет, что батальные сцены «выглядят масштабно и достоверно». Мэтт Нелья (Matt Neglia) из Next Best Picture, по цитате в подборке первых рецензий на MovieWeb, отмечает «увлекательную игру Скарсгарда, Николсона и Фрэнсиса». Никто не спорит с тем, что Берг умеет ставить бои.

Где рецензии на The Mosquito Bowl расходятся

Спор идёт о смысле. Хэммонд пишет, что фильм помещает зрителя «прямо в центр военного ада» и «никогда не опускается до проповеди или фальшивого патриотического ура-позёрства». В таком прочтении само погружение и есть высказывание: покажи бойню достаточно прямо, и никакие речи не нужны. Рецензия Deadline заканчивается мыслью, что фильм «должен заставить любого лидера всерьёз задуматься о человеческой цене, которую платят всякий раз, когда они начинают войну».

Хан видит в той же сдержанности уклонение. Рецензия The Hollywood Reporter указывает, что фильм открывается эпиграфом Герберта Гувера (Herbert Hoover) о том, что войну объявляют старики, а сражаются и умирают на ней молодые, и замечает, что это «тема более или менее каждого военного фильма, который когда-либо снимали». Более острое обвинение касается того, что фильм отказывается исследовать. Как пишет Хан, Бауман в учебном лагере объявляет, что пришёл туда, «чтобы научиться убивать японцев», а фильм «ни разу не останавливается, чтобы заново взглянуть на его рвение или его мотивы». Вердикт: The Mosquito Bowl «так увлечён идеей военной службы как акта благородного самопожертвования», что отказывается напрямую разбираться с более тёмными подводными течениями армейской культуры.

Нелья занимает место посередине: в рецензии Next Best Picture это фильм, «рассказанный с уважением к тем, кто отдал жизнь за эту страну», который всё же «не может не казаться вторичным по отношению к великим работам, вышедшим раньше». Именно за слово «уважение» стоит зацепиться. Оно обозначает отношение к погибшим, а не позицию по поводу войны, которая их убила.

Питер Берг обещал держать The Mosquito Bowl подальше от политики

Берг необычайно ясно говорит о своих намерениях. В интервью Esquire, которое цитирует сайт о военной культуре We Are The Mighty, он описал фильм как кинематографический мемориал для следующих поколений: «Я хочу, чтобы их сыновья и внуки поняли». Цель, по его словам, состояла в том, чтобы дать «захватывающий, физически ощутимый опыт глазами этих четырёх молодых людей: реальность войны, ужасы войны», и сделать это, «не политизируя её». В сюжете CBS News с режиссёром, который представил корреспондент по вопросам национальной безопасности Дэвид Мартин (David Martin), в центре стоит человеческая цена войны.

Именно последняя фраза объясняет раскол лучше любой разницы во вкусах. Фильм, который отказывается занимать позицию по отношению к войне, не становится нейтральным. Он превращается в экран, на который зритель проецирует собственные убеждения. Тот, кто считает честное изображение боя уже обвинительным приговором, увидит антивоенный фильм. Тот, кто ждёт от военной истории вопросов не только к страданиям героев, но и к их убеждениям, увидит пробел. Обе стороны описывают одну и ту же сдержанность.

Слова самого Биссинджера указывают в ту же сторону. В интервью The Guardian, которое цитирует We Are The Mighty, он назвал матч «последним разом, когда этим парням позволили быть мальчишками». Его отец, Гарри Г. Биссинджер (Harry G. Bissinger), служил в 4-м полку морской пехоты на Гуадалканале, а затем на Окинаве и, по словам автора, «не говорил об этом», потому что «это было слишком больно». Это язык памяти: сын, который чтит молчание, а не нарушает его, и режиссёр, который обещает внукам, что они поймут.

Сильнейший довод в пользу The Mosquito Bowl как антивоенного фильма

Позиция, которую занимает Хэммонд, заслуживает самой сильной формулировки. Военные фильмы, которые читают нотации, обычно плохо стареют, а речь о бессмысленности войны в устах человека, ушедшего добровольцем после Перл-Харбора, прозвучала бы фальшиво. С этой точки зрения отказ от комментариев есть форма уважения к исторической правде. Это были молодые люди, которые записались добровольцами, верили в своё дело и во многих случаях за него погибли. Фильм, судящий их убеждения с удобной высоты сегодняшнего знания, смотрел бы на них свысока, а зритель, который видит их гибель без комментариев, должен сам сделать вывод. Ужас, показанный без фильтра, сам ведёт спор. Формулировка из рецензии Deadline про отказ от «фальшивого патриотического ура-позёрства» схватывает суть: фильм не прославляет войну, он свидетельствует о ней.

Проблема в том, что свидетельство всегда избирательно. Как пишет Хан, фильм фиксирует реплику Баумана в учебном лагере и затем переходит «к прямолинейно героическому финалу». Показать, что война сделала с четырьмя людьми, значит проявить одну разновидность честности. Показать, кем война требовала их стать, и не отводить от этого взгляда, значит проявить другую, и именно она отличает мемориал от антивоенного фильма. Хан также сообщает, что фильм застывает в чёрно-белых снимках, часть из которых взята из реальных архивов, «чтобы подчеркнуть, что то, что мы видим, действительно произошло». Каким бы ни был замысел, этот приём велит зрителю скорбеть. Задавать вопросы он никого не приглашает.

Ничто из этого не делает The Mosquito Bowl плохим или нечестным фильмом, и ничто здесь не заменяет просмотра. Мысль скромнее. Если судить по заявленной цели режиссёра и по свидетельствам его же рецензий, ярлык «антивоенный» остаётся прочтением, которое фильм допускает, а не тезисом, который он доказывает. Для мемориала это законный выбор. Этим же объясняется, почему одна рецензия после премьеры говорит о лидерах, начинающих войны, а другая говорит о том, на что фильм смотреть не захотел.

Что известно о The Mosquito Bowl наверняка, а что остаётся открытым

Основное известно точно. По данным Deadline, мировая премьера The Mosquito Bowl прошла на AFI Fest в TCL Chinese Theatre в Лос-Анджелесе 22 октября 2026 года, на красной дорожке были Биссинджер и действующие морские пехотинцы. В ограниченный прокат в США фильм выходит 30 октября, а на Netflix появится 25 ноября. Deadline указывает хронометраж в два часа шесть минут и рейтинг R. Матч, показанный в фильме, был сыгран 24 декабря 1944 года, а книга Биссинджера вышла в 2022 году.

Некоторые детали в источниках расходятся. Military Times со ссылкой на Биссинджера насчитывает шестьдесят пять игроков и пятнадцать погибших на Окинаве; рецензия Deadline называет цифры шестьдесят четыре и четырнадцать, причём трое из четырёх героев фильма оказываются среди погибших. Более важный вопрос касается интерпретации, а не фактов: является ли сдержанность фильма антивоенным высказыванием, как утверждает Deadline, или отказом «прямо взглянуть на тени», как формулирует The Hollywood Reporter. Собственные слова Берга склоняются к мемориалу. Эти оценки принадлежат критикам, которые видели фильм, а не нам.

Первые рецензии решают меньше, чем обещают их заголовки. Берг умеет посадить зрителя в окоп. А вот на вопрос, спрашивает ли фильм хоть раз, зачем там кто-то оказался, критики ответили по-разному, и именно этот вопрос режиссёр предпочёл не трогать. С 25 ноября у зрителей Netflix будет тот же выбор, что был у критиков: смотреть фильм как дань памяти или задать вопрос, которого он не задаёт.