Шляпа такого размера — не аксессуар. Когда Деми Мур, скользя по Парижской неделе высокой моды в сопровождении дочери Таллулы Уиллис, надела эту огромную кремовую шляпу, та сделала то единственное, что обещает кутюр и в чём редко признаётся: она вырвала её из обыденного мира и перенесла в сказку. Модная пресса назвала образ завораживающим и пошла дальше. Шляпа заслуживает более пристального взгляда.

Остальной наряд был намеренно сдержанным — шёлковая камисоль цвета слоновой кости с кружевной отделкой, юбка, ниспадающая мягкими складками, небольшая структурированная сумка, вязаные мюли. Сдержанность во всём, чтобы взгляд мог устремиться лишь в одну точку. В этом и был смысл. Шляпа не была украшением поверх образа — она была его главным аргументом, чистым побегом, сконструированным так, чтобы путешествовать по экрану и уводить взгляд вверх и вовне. В этом сезоне это отнюдь не второстепенная задача.

Париж построил всю неделю именно вокруг этого импульса. Если рассматривать показы в целом, кутюр склонился в сторону фантазии и тела — плоть как сырой материал, силуэты, раздутые до абсурда, эскапизм, предлагаемый без извинений. Associated Press резюмировал настроение как обнажённая кожа, фантазия и механизм. Пьерпаоло Пиччоли начал свою работу в Balenciaga с раздувающихся платьев и коконов из перьев с капюшонами, завершив показ моделью, утопающей в петушиных перьях. У Schiaparelli Дэниел Роузберри сделал ставку на человеческую руку в запечённой рыбьей чешуе и литьевом силиконе. Матьё Блази отправил бобовые стебли, пробивающиеся сквозь пол Гран-Пале у Chanel. На фоне всего этого одна драматичная шляпа — не frivolité. Это тезис недели, сжатый до формы, которую женщина может надеть и выйти из шатра.

Мур — необычайно точный сосуд для этого послания. Год спустя после «Субстанции» — фильма, превратившего её собственное тело в хоррор о зрелищности, старении и механизме быть объектом взгляда — она теперь представляет это же тело как удовольствие, а не наказание. Кутюрный образ читается как опровержение фильма, выполненное из ткани. Там, где фильм спрашивал, что культура делает с лицом и формой, шляпа отвечает, диктуя, как именно эта форма будет увидена. Здесь поверхность и есть субстанция. Поля ничего не скрывают — они выбирают рамку.

У фантазии есть цена, и её стоит произнести вслух. Кутюр — это предмет стремления, потому что он недосягаем: побег, который он продаёт, оценён почти ни для кого и сфотографирован для всех. Удовольствие от Мур под этими полями реально, и оно же — продукт, настроение, произведённое домами, чей бизнес — желание. Что отчасти искупает это — честность: этот эскапизм никогда не притворяется ничем, кроме эскапизма. В неспокойный год это больше, чем готовы признать большинство отвлекающих манёвров.

Мур пронесла эту тему через всю неделю. Она также появилась на дебюте Пиччоли в Balenciaga в Сите-Юниверситер — его первом кутюрном высказывании для дома с тех пор, как тот возродил мétier в 2020 году, коллекции, настолько детализированной, что одно платье было собрано из более чем двадцати тысяч вырезанных вручную лоскутов газара. В первых рядах недели, проходившей 22 и 23 июля, также сидели Кейт Бланшетт, Синтия Эриво, Тильда Суинтон и Педро Паскаль.

Шляпа — самый дешёвый билет в кутюрную фантазию и самый заметный: никаких часов в ателье, никаких примерок — только смелость надеть её и позволить ей заполнить кадр. У Мур эта смелость была. Все остальные получили фотографию, а это и было главным.

Теги: Demi Moore, Balenciaga, haute couture, Paris Couture Week, The Substance