Флешбэк: Лиам Нисон играет киллера, теряющего рассудок, в триллере, который забывает свою лучшую идею

Флешбэк приходит с тем единственным, чего обычно не хватает поздним триллерам Лиама Нисона: идеей, от которой не отделаться. Его герой — наёмный убийца, чью память выедает ранний Альцгеймер; человек, убивающий ради заработка и уже не способный довериться единственному инструменту, которого требует ремесло, — собственной памяти. На несколько сцен эта завязка делает нечто по-настоящему тревожное со знакомым шаблоном Нисона, угрюмым мстителем с очень конкретным даром. Здесь дар отказывает, нацарапанные на предплечье заметки — последняя нить, что у него осталась, и мститель мчится наперегонки со временем внутри собственной головы.

Потом фильм вокруг идеи снова берёт верх. Поставленный Мартином Кэмпбеллом — мастером, дважды перезапускавшим Джеймса Бонда в «Золотом глазе» и «Казино Рояль», — и написанный Дарио Скардапане, «Флешбэк» — это ремейк бельгийского триллера The Memory of a Killer (2003), в свою очередь основанного на романе Йефа Герартса. Алекс Льюис (Нисон) берётся за работу в Эль-Пасо, отказывается убить девочку-подростка, ставшую жертвой торговли людьми, и превращается в свободный конец, который кто-то могущественный хочет обрезать. По другую сторону дела — агент ФБР Винсент Серра в исполнении Гая Пирса, идущий по тому же следу детской эксплуатации и денег к неприкасаемой магнатше недвижимости, которую играет Моника Беллуччи.

Идея лучше, чем фильм вокруг неё

Выбор Пирса — самый умный ход картины, и она это знает: кивок «Помни», фильму Кристофера Нолана, целиком выстроенному вокруг человека, неспособного создавать новые воспоминания. «Флешбэк» тянется к этому родству. Он ищет моральную муть: убийцу, который не просто оскорблённый хороший человек, систему, где полиция и богачи переплетены, финал, который ближе к трагедии, чем к триумфу. Кэмпбелл ставит ранние эпизоды с подлинной экономией, а Нисон, в регистре более низком и печальном, чем обычно позволяют его боевики, делает распад читаемым, ни разу не переигрывая дрожь.

Рекомендуем к прочтению«Покинутый мужчина» от Netflix: исследование викарной вины и архитектуры искупления

Где он теряет нить

Но тяжесть всё время обгоняет исполнение. Для триллера от человека, снявшего два лучших экшен-пролога современного Бонда, «Флешбэк» странно вял: много разговоров, мало той кинетической разрядки, которую как будто обещает завязка, и он на удивление не желает выпускать арсенал, который заряжает целый час. Агенту Пирса досталась процедура, но почти нет внутренней жизни; Беллуччи, по-настоящему внушительное присутствие, застряла в роли, что просит её лишь холодно властвовать. Коррупционная линия укладывается в форму сотни других приграничных нуаров, а навязчивый крючок — убийца, который может забыть, зачем убивает, — съёживается до сценарного механизма вместо двигателя ужаса, каким мог бы стать. Результат кажется, по выражению The Hollywood Reporter, странно пустым в сердцевине.

В этом и досада «Флешбэка»: он старается. Как признала Variety, он по крайней мере метит во что-то более серьёзное, чем привычный заказ «Нисон с пистолетом», и первый акт даёт разглядеть куда лучший и мрачнее фильм, притаившийся внутри. Хороший фундамент виден: сильная завязка, умелый режиссёр, исполнитель, склоняющийся к уязвимости вместо мести. Они просто так и не сокращают разрыв между замыслом и воздействием. У фильма достойное начало, многообещающая середина и вердикт, которого он так и не заслуживает сполна.

Смотреть ради Нисона, находящего печаль под формулой, и ради редкого триллера Кэмпбелла, что предпочитает меланхолию зрелищу. Но готовьтесь к разочарованию фильма, который точно помнит, чем хочет быть, и снова и снова забывает, как туда добраться. «Флешбэк» — прилежная середина жанра, способного на куда большее; и, судя по его же первым двадцати минутам, способен на большее и он сам.

Похожие материалы

«Джек Райан: Призрачная война» на Prime Video — Красински охотится на отряд, который вырастило само ЦРУ

Новый триллер Netflix «В четырех стенах» исследует кошмары владения собственным домом

Элизабет Олсен делает невозможный выбор в фильме «Вечность» — новая романтическая премьера на Apple TV+

Венсан Кассель демонстрирует свою универсальность в этой экстравагантной комедии от Netflix

Проект «Конец света» на Prime Video: спасти Солнце — лишь повод для дружбы

Режиссерский дебют Кейт Уинслет «Прощай, Джун» меняет представление о рождественских драмах на Netflix: Обзор и подробности