Внутри «Взрывной игры» спрятан сухой и жёсткий триллер — и именно его Джеймс Каллен Брессак так и не взрывает по-настоящему. Завязка почти безотказна: человек приходит в себя подключённым к бомбе и вынужден грабить банки с клавиатуры, пока скрытый голос не разнёс его на куски. Это идея, целиком построенная на напряжении, и фильм без конца находит способы выпустить из неё воздух.

Кевин Диллон играет Орландо Фрайара, исправившегося хакера-«чёрную шляпу», ставшего офисным айтишником: он садится за стол и обнаруживает под креслом бомбу с нажимной пластиной, а в наушнике — анонимного вымогателя. На другом конце города Мел Гибсон — Уоллес Рид, усталый ветеран сапёрной службы, которого вызывают, чтобы удержать Фрайара в живых, пока того гонят сквозь цепочку дистанционных киберограблений. Часы тикают громко, ставки буквальны, и какое-то время этого почти хватает.

Завязка, из которой режиссура выпускает воздух

Брессак без устали штампует именно такое камерное жанровое кино и покрывает противостояние за столом достаточным числом ракурсов, чтобы оно двигалось. Чего он не может — так это скрыть бюджет. Плакатные взрывы приходят нарочито невесомой компьютерной графикой, хакерство — привычный каскад нелепых интерфейсов и ухмыляющихся черепов, и всякий раз, когда винт следовало бы подтянуть, вялая реплика или плоская склейка снова его ослабляют. Триллер одной локации живёт и умирает давлением; этот всё время приоткрывает форточку.

Сценарий и режиссура и впрямь подкидывают пару мягких сюрпризов и мелких поворотов, чтобы оживить дело. Это не вполне искупает дешевизну всего остального.
Лесли Фелперин, The Guardian

В ролях

Диллон тянет основную нагрузку и есть лучшая причина остаться: потный, в панике и убедительно не справляющийся, он превращает человека, приклеенного к креслу, в единственный реальный источник движения в фильме. Гибсон, второй в титрах и работающий в основном по телефону и из-за оцепления, одалживает свою обветренную властность роли, которая почти ничего от него не требует, — тот самый эпизод, который критики справедливо назвали хождением во сне. Вокруг них начальница полиции Шеннен Доэрти и сержант Сэма Асгари заполняют участок, набросанный грубыми штрихами, а семью Фрайара вкатывают на сцену, чтобы поставлять опасность, которую сюжет сам не порождает.

Гибсон буквально ходит во сне сквозь недописанную роль, отдающую скукой в духе «возьми деньги и беги», в фильме, бедном на развитие и сюрпризы.
Терри Стонтон, Radio Times

Собрано из триллеров получше

Почти всё здесь позаимствовано и едва переклеено. Бомба, которую нельзя покинуть, — это «Скорость»; пленник, вынужденный играть для безликого мучителя, — «Телефонная будка»; суперхакерство с пистолетом у виска — «Пароль „Рыба-меч“» со счищенным лоском. Нет ничего постыдного в работе внутри традиции, но «Взрывная игра» редко добавляет собственную складку. Она берёт учебник кибертриллера в кошки-мышки и списывает ответы — вплоть до обязательного позднего твиста о том, кто же на самом деле на другом конце линии.

Вердикт

Это не та катастрофа, какой грозят эффекты первых минут. Самоотдача Диллона, бойкий хронометраж и крючок, отказывающийся окончательно умирать, делают её смотрибельной тихим вечером, и более острую, более злую версию того же сценария вообразить совсем легко. В нынешнем виде «Взрывная игра» — триллер, заговаривающий собственную безотлагательность до смерти: одни тикающие часы и ни единого взрыва.