«Сентауро» — фильм о человеке, который чувствует себя живым, только когда скорость выше разумной. Рафа (Àлex Моннер) подсел на чистое, обжигающее ощущение, которое даёт ему гонка, и Даниэль Кальпарсоро в этой картине 2022 года большую часть времени показывает, чем оплачивается такая зависимость. Когда мать его ребёнка, Наталия (Бегонья Варгас), оказывается замешана в делах наркоторговцев, Рафа жмёт на газ, чтобы вытащить её. Вот и весь сюжет, и фильм не притворяется, будто он о чём-то другом. Идёт он час двадцать девять минут, и ему это на пользу.

Это ремейк французского фильма Яна Гозлана «Burn Out» (2017), снятый для Netflix и вышедший в середине июня 2022 года. Испанская версия французского боевика — шаг не самый смелый, и картина ведёт себя соответственно: собранная, без боковых ответвлений, рассчитанная на то, чтобы не отпускать зрителя с первой минуты до последней. Кто видел оригинал, узнает скелет истории. Испанская пресса откликнулась быстро: Espinof в заголовке назвал фильм «trepidante», то есть лихорадочным, не дающим перевести дух. Жанровые рамки, а это экшен, криминал и триллер, Кальпарсоро не раздвигает. Зато у истории, которую однажды уже рассказали, есть готовый каркас, и можно заняться ритмом и интонацией. Основные силы фильма брошены именно туда.

Название говорит о Рафе больше, чем любая его реплика. Кентавр — наполовину человек, наполовину конь, а Рафа показан человеком, для которого скорость не увлечение, а состояние. На одной стороне гонка, на другой всё остальное: ребёнок и женщина, ради которой он готов рискнуть всем. Здесь «Сентауро» интереснее всего, и здесь же он не дотягивает. Идея хорошая, но её хватает на заявку, а не на портрет: фильм называет зависимость и тут же едет дальше. Она двигает действие, но почти не исследуется. Образ лежит на виду, и никто не пытается заглянуть под него.

Моннер — центр тяжести фильма, и он это понимает. Роль требует убедительности и в человеке, любящем риск, и в отце, которому вдруг приходится отнестись к риску всерьёз. Актёр держит обе стороны рядом и не подчёркивает ни одну. Героя он не играет, и для персонажа, чья сила одновременно слабость, это верное решение. Правда, сценарий даёт ему немного материала помимо самих ситуаций: о том, что на самом деле им движет, мы узнаём лишь то, что говорит завязка. Но с тем, что есть, Моннер справляется. Сюжет держится на том, что мы верим человеку за рулём раньше, чем начинаем переживать за происходящее вокруг, и сдержанность актёра здесь работает на картину.

У Бегоньи Варгас задача труднее. Наталия — причина, по которой Рафа вынужден действовать, и фильм интересуется ею прежде всего в этом качестве. Варгас даёт героине достаточно тепла, чтобы ставки казались оправданными, но роль написана скорее как обстоятельство, чем как человек. Её нужно спасать, а сама она почти не двигает историю. Для жанра это привычная слабость, и «Сентауро» почти ничего не делает, чтобы её преодолеть. Хотелось бы увидеть Варгас в роли, где ей приходилось бы не только находиться в опасности. Отношения Рафы, Наталии и их ребёнка — главный двигатель фильма, и всё весило бы больше, получи Наталия собственные решения и собственные реплики, а не место в чужой истории.

Вокруг двух главных ролей собран широкий круг исполнителей: Карлос Бардем в роли Боро, Абрахам Перес Фернандес — Матео, Эдгар Витторино — Карлос, Себастьян Чонтеску — Хайро, Андерсон Брайан Гонсалес Монтойя — Тико, Доллар Сельмуни — Кортес, Биг Лоис — Вальдеррама и Патрисия Вико — Регина Костас. Бардем среди них самый известный. Но в картине короче полутора часов почти нет места, чтобы дать каждому заметное лицо. Большинство появляется ровно тогда, когда сюжету нужна угроза или помощь, и собственной истории не получает. Криминальный мир, в который втягивают Наталию, остаётся фоном из угроз и услуг, а не средой со своими правилами. Для такого кино это не катастрофа, но окружение Рафы выглядит от этого тоньше, чем могло бы. Когда имён так много, а следов остаётся так мало, особенно заметно, что Моннер почти в одиночку держит фильм на плечах.

Музыку написал Карлос Хеан, а саундтрек вышел на Sony Music: в альбоме есть «Centauro’s Theme 1», «Deep Marseille» и «Riot + Behind Me». Такому фильму музыка нужна, чтобы держать напряжение там, где действие могло бы просесть, и свою задачу она выполняет. Мелодии, которую напеваешь потом, из неё не получилось. Но она поддерживает картину и не мешает ей, а многим боевикам не удаётся даже это. Остаётся вопрос, не дала бы более личная партитура внутренней тревоге Рафы тот голос, которого ему не даёт сценарий.

«Сентауро» — типичный фильм для стриминга, и на нём хорошо видно, где у такого кино сильные стороны и где пределы. Платформе нужны названия, которые можно включить без подготовки и бросить без сожаления, и эта картина сделана именно так: быстрая, понятная и достаточно короткая, чтобы не успеть надоесть. На IMDb у неё 5,4 из 10, и один из зрителей называет её развлечением, которое вполне можно включить фоном. Рецензент на Rotten Tomatoes пишет, что фильм знает, чем он является, и выжимает из этого максимум. Цифра говорит о том, что убедил он не всех, но и обманутыми себя никто не чувствует. Оценка чуть выше пяти — без восторга, но и без обиды, и для картины, которая не метила выше, это справедливо.

Идеи в «Сентауро» есть, но фильм ими почти не пользуется. Зависимость от скорости, отец, которому придётся выбирать, женщина, втянутая в историю, из которой ей не выбраться самой: всё это лежит на поверхности как сырьё. Фильм берёт ровно столько, сколько нужно сюжету, и едет дальше. Смотреть занятно, но редко больше. Я не злился, но и ничего с собой не унёс. Когда пошли титры, фильм закончился и у меня в голове, и отложить его в сторону было легко.

В итоге «Сентауро» — грамотный боевик с крепкой главной ролью, компактным хронометражем и названием, которое обещает больше, чем даёт история. Если хочется вечера со скоростью и без больших вложений, это приемлемый выбор. Если же вы надеялись, что Кальпарсоро всерьёз займётся кентавром и напишет портрет человека, сросшегося с собственной скоростью, останется чувство, что фильм проехал мимо лучшего, что у него было.