Àlex Monner, актёр, который играет совесть лучше, чем героев

Àlex Monner

Photo: GuillemMedina / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	27 января 1995 г. Barcelona, Spain
Род занятий	Актёр
Известен по	Сама жизнь, Ниже нуля, Репортаж со свадьбы
Награды	на Гойя «Лучший актёр-дебютант» (номинация) · 2 Серебряная Бисньяга Малаги «Лучший актёр второго плана» · Премия Гауди «Лучший актёр-дебютант» · на Гойя «Лучший актёр второго плана» (номинация)

Есть особое мастерство, которому испанское кино так и не научилось воздавать должное: способность настолько полностью раствориться в персонаже, что зритель забывает — перед ним актёрская работа. Алекс Моннер обладает этим даром в избытке; этим объясняется и то, почему за полтора десятилетия он появился почти во всех значимых испанских телесериалах и фильмах, и то, почему его имя не всплывает автоматически при упоминании этих проектов. Индустрия использовала его правильно. Просто не признавала его заслуг.

Моннер вырос в Барселоне, учился в Escola Súnion и пришёл в актёрскую профессию тем же путём, что и многие каталонские подростки, — через школьные кастинги, которые связали его с местными постановками в возрасте, когда большинство его ровесников ещё только пытались понять, чем хотят заниматься. Ему было пятнадцать, когда режиссёр Пау Фрешас утвердил его на главную роль в Héroes, фильме о молодости и цене верности. Двумя годами позже Фрешас вновь пригласил его в Polseres vermelles, сериал TV3 о группе подростков в детской больничной палате, — на роль Льео, юноши, потерявшего ногу из-за рака и отказывающегося позволить болезни целиком определить его личность. Двадцать восемь эпизодов на каталонском телевидении не всегда оборачиваются прочным общенациональным признанием, но они утвердили нечто более ценное: способность Моннера удерживать внимание зрителя без единого жеста, который можно было бы назвать игрой.

Впервые жюри премий всерьёз обратило на него внимание благодаря Los niños salvajes (2012), триллеру, в котором Моннер сыграл главную роль в истории о подростках, похищающих ребёнка. Ему было семнадцать, и роль требовала передать то, что актёрам вдвое старше нередко не удаётся сделать убедительно: моральную неоднозначность без объяснений. Затем последовали номинация на премию «Гойя» как лучшему молодому актёру и «Серебряная биснага» в Малаге. Следующего подобного признания от крупного жюри пришлось ждать ещё десятилетие.

Десятилетие между первой и второй биснагами не было временем ожидания. Оно стало последовательным рядом именно той работы, которая не даёт телевидению стать несерьёзным. В La próxima piel (2016) он сыграл рядом с Эммой Суарес в фильме об идентичности и амнезии, подтвердив, что способен на равных держаться в сценах с лучшими актёрами предыдущего поколения. Sé quién eres (2017) — первая испанская драматическая работа, вышедшая в эфире BBC, — дала ему шестнадцать эпизодов на создание персонажа, которого зритель так и не мог до конца разгадать. Затем La línea invisible (2020) предоставил ему шесть эпизодов и роль с наибольшим моральным весом в новейшей истории испанского телевидения: Чаби Эчебарриету, сооснователя ЭТА, который в 1968 году пересёк то, что название называет невидимой линией, и произвёл первый выстрел в кампании насилия организации.

То, что La línea invisible не стал культурным событием, которого требовала его тема, — один из самых озадачивающих пробелов в недавнем испанском восприятии. Сериал, снятый Мариано Барросо для Movistar+, предложил Моннеру воплотить фигуру, чьи решения не перестают вызывать споры, — не в сочувственном портрете и не в осуждении, а в чём-то более сложном: в образе человека, чья внутренняя логика видна даже тогда, когда его выводы неприемлемы. Моннер сделал именно это. Критики хвалили сериал, однако не возвели его в ранг общенационального разговора, который аналогично выполненная работа на ту же тему вызвала бы в другом месте. Его имя появлялось в рецензиях. Но не в следующем наградном сезоне.

Годы Netflix — Bajocero (2021), Centauro (2022), появления в Élite — раскрыли другое измерение: мастерство, работающее в разных жанрах. Он играл персонажей, созданных для того, чтобы давать определённые удовольствия в определённых форматах, и в этом он тоже был хорош; это не то же самое, что La línea invisible, но и не нечто от него отдельное. La Ruta (2022), сериал ATRESplayer о подпольной рейв-культуре Валенсии 1980-х и 90-х, дал ему Марка Рибо — диджея, чьё эго сериалу требовалось удерживать на протяжении нескольких эпизодов, не теряя при этом зрителя окончательно. Он его удержал.

В 2024 году фильм ужасов Педро Мартин-Калеро El llanto свёл его с Эстер Эспосито в жанровой картине, принёсшей режиссёру разделённую с другим лауреатом премию за лучшую режиссуру в Сан-Себастьяне. В следующем году La furia — полнометражный дебют режиссёра Хеммы Бласко о женщине, направляющей сексуальную травму в театральную постановку «Медеи», — дал Моннеру роль Адриана, её брата, мужчины, пытающегося пережить ярость, которой не может найти точного адресата. Затем последовали «Серебряная биснага» в Малаге за лучшую мужскую роль второго плана и номинация на «Гойю». Примечательна была не сама награда, а разговор, который она открыла: критики, писавшие о La furia, начали оглядываться на фильмографию, складывавшуюся пятнадцать лет, но так и не превратившуюся вполне в публичный образ.

La Ruta Vol. 2: Ibiza (2025) добился формально необычного решения: Моннер сыграл и Марка Рибо в 1996 году, и Мануэля, отца Марка, в 1971-м, ведя в одном сериале две временные линии через два разных регистра стремлений, сожалений и самообмана. Такой двойной образ либо проясняет, из чего сделан актёр, либо скрывает это за технической сложностью. В его исполнении он прояснил.

В 2026 году Matar a un oso на Movistar+ реконструирует реальное расследование гибели Кашу, охраняемого медведя, убитого в долине Аран, и помещает Моннера рядом с Эдуардом Фернандесом и Мики Эспарбе в ансамбле того типа, где сценарий никого не вытягивает. Спустя пятнадцать лет вопрос уже не в том, способен ли Моннер справляться со сложным материалом. Вопрос в том, что произойдёт, когда индустрия перестанет отправлять его в чужую историю и вместо этого выстроит кадр вокруг него самого.