Аня Тейлор-Джой: актриса, которая изменила правила Голливуда

Аня Тейлор-Джой

Photo: Sara Komatsu / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	16 апреля 1996 г. Miami, Florida
Род занятий	Актриса
Известен по	Дюна: Часть вторая, Сплит, Братья Супер Марио в кино
Награды	Золотой глобус · SAG · Critics Choice · Trophée Chopard, Cannes Film Festival (2017) · Empire

От Буэнос-Айреса до Лондона и Голливуда Аня Тейлор-Джой построила одну из самых уникальных карьер в современном кино на принципиальном отказе: она не играет героинь. Она играет женщин, которые выживают. Разница есть, и последнее десятилетие её фильмографии доказывает это — от пуританской девушки, обвинённой в колдовстве в Новой Англии 1630-х, до постапокалиптической военачальницы и шахматного вундеркинда, чей дар был неотделим от её разрушения.

Что-то в том, как она inhabits роль, сопротивляется привычному резюме. Она не тихая, которая удивляет, не яростная, которая заявляет о себе, и не сломленная, которая накапливает сочувствие со временем. Она — все три одновременно, в лице, которое, кажется, хранит тайное знание того, чем закончится сцена, ещё до того, как она начнётся. Режиссёры, которые её снимали — Роберт Эггерс дважды, М. Найт Шьямалан, Эдгар Райт, Джордж Миллер — описывают её почти одинаково: она видит камеру раньше, чем камера видит её.

Она родилась в Майами в апреле 1996 года, но выросла в Буэнос-Айресе до шести лет, говоря только по-испански, пока переезд в Лондон не вырвал язык из-под неё. Это конкретное перемещение — прибытие в Англию уже свободно владеющей языком, которым Англия не пользовалась, обучение английскости с нуля — тот биографический факт, который объясняет большую часть её фильмографии. Персонажи, к которым она тяготеет, — женщины, действующие внутри систем, в которых нет словарного запаса для того, чем они являются: девушка, обвинённая собственной семьёй, в то время как реальное зло кружится вокруг неё извне; сирота-шахматный вундеркинд в Америке холодной войны; дочь революционной ярости, которую превращают в оружие. Каждая — аутсайдер, ориентирующийся в мире, правила которого она читает лучше, чем те, кто их написал.

В шестнадцать она бросила школу — отчасти из-за травли, отчасти потому, что скаут талантов подошёл к ней, когда она выгуливала собаку возле Кенсингтона, и изменил траекторию. Она провела два года в небольших телевизионных ролях, пока Роберт Эггерс не взял её на роль Томасин в Ведьме (2015), историческом фильме ужасов, действие которого происходит в Новой Англии 1630-х, премьера которого состоялась на Сандэнсе и который заявил о них обоих. Её игра — девушка, обвинённая собственной семьёй, лишённая всякого убежища — шла против всех условностей шаблона «последней девушки». Она выжила не потому, что была невинна. Она выжила, потому что сделала выбор, и Эггерс был достаточно мудр, чтобы снять это именно так.

Последующие годы выстроили фильмографию, которая, оглядываясь назад, работает как систематическая проверка разных жанров. Сплит (2016) М. Найта Шьямалана дал ей франчайзинговую роль, которую она сделала полностью своей на протяжении трёх фильмов, сыграв молодую женщину, выживание которой требует считывать угрозу до того, как она объявит о себе — вариация того, что она уже делала. Чистокровные (2017) Кори Финли поставили её против типа и одновременно в рамках типа — как определённый вид состоявшейся, пустой социальной уверенности. Когда вышла Эмма. (2020) Отем де Уайлд, её игра прояснила кое-что: она может играть костюмную комедию, и заставить её звучать как категорию мягкой опасности. Затем на Netflix вышел Ход королевы (2020) — семь эпизодов, в которых она сыграла Бет Хармон, шахматного вундеркинда, чьи дар и зависимости были одним и тем же импульсом — и разговор полностью сместился. Золотой глобус, премия Гильдии киноактёров, номинация на Эмми: всё верно, хотя они слегка упустили суть, трактуя это как триумф индивидуальной игры, а не как исследование того, как гениальность и саморазрушение имеют общую грамматику.

Критический вопрос, который вращается вокруг её карьеры, — делает ли лицо игру, или игра работает вопреки ему. Это, бесспорно, необычное лицо: большие, широко расставленные глаза, качество неподвижности, которое на камере читается как сдерживаемое знание. Некоторые критики писали о ней так, будто странность внешности несёт всю работу. Это очевидно неверно, и Меню (2022) — самое ясное доказательство. Играя единственного персонажа на ужине высокой кухни, которому есть что терять по-настоящему, она работала почти на криминалистическом регистре — измеряя реакцию каждого другого актёра на эскалацию насилия и калибруя свои собственные реакции соответственно. В Фуриосе: Хроники Безумного Макса (2024) она воплотила роль, которую Шарлиз Терон уже сделала абсолютно конкретной, и нашла другую передачу: не уже сформированную Фуриосу, а молодую женщину в процессе становления ею, насилие, которое учится организовываться. Фильм Джорджа Миллера требовал, чтобы зритель поверил, что она может стать Фуриосой. Она сделала это необходимым.

Её личная жизнь была тише профессиональной, намеренно. Она и музыкант Малкольм МакРей поженились приватно в Новом Орлеане в апреле 2022 года и провели вторую церемонию в Венеции в сентябре 2023. Она рассказывала в интервью о годах травли, предшествовавших её открытию, и о постоянной трудности обитания в трёх странах — Аргентине, Англии, Соединённых Штатах — которые каждая заявляли на неё права на разных условиях.

В июле 2026 года, с премьерой Lucky на Apple TV+ 15 июля, Тейлор-Джой вернулась к длинному телевизионному формату впервые после Хода королевы. Проект — криминальный триллер по жанру — мошенница, преследование ФБР, безжалостный криминальный авторитет — но её выборы в главной роли характерно против течения. Дюна: Часть третья, в которой она повторяет свою роль Алии Атрейдес, следует в декабре 2026 года. Властелин колец: Охота на Голлума (декабрь 2027) добавляет третью франшизу: Тейлор-Джой играет Серен, эльфийку-синдар из Лесного королевства, в фильме Энди Сёркиса для Warner Bros. Эра франшиз наступила для неё. Прочтёт ли она её так же ясно, как артхаусные фильмы, — один из самых интересных вопросов современного кино.