Изабелла Росселлини: от лица Lancôme до первой номинации на «Оскар» в 72 года

Изабелла Росселлини

Photo: Kevin Payravi / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	18 июня 1952 г. Rome, Italy
Род занятий	Актриса, режиссёр, модель
Известен по	Суперсемейка 2, Синий бархат, Враг
Награды	Оскар · Independent Spirit · Saturn Award, Best Supporting Actress, Death Becomes Her (1993) · SAG · Golden Camera Award, Best International Actress, Fearless (1993) · European Film Academy Lifetime Achievement Award (2024) · Locarno Film Festival Excellence Award (2026)

Когда Изабелла Росселлини появляется в кадре, наступает особая тишина. В «Конклаве» Эдварда Бергера она играет сестру Агнес — меньше восьми минут экранного времени, ничтожная доля хронометража, — и всё же эта роль принесла ей первую номинацию на «Оскар» в возрасте, когда большинство актрис уже десять лет как вычеркнуты из профессионального разговора.

Она родилась в Риме у двух людей, которые к моменту её рождения были едва ли не самыми обсуждаемыми в мире: шведской актрисы Ингрид Бергман и итальянского режиссёра-неореалиста Роберто Росселлини. Их связь вызвала скандал в конгрессе ещё до того, как она сделала первый вдох; её сестра-близнец Изотта, единокровные братья и сёстры по обе стороны Атлантики — и груз наследства, который она почти пять десятилетий тихо разбирала по частям.

Первые шаги были тихо антисистемными. Она работала переводчицей, потом телерепортёром на RAI, где взяла интервью у ещё не знаменитого Мартина Скорсезе — тот впоследствии стал её мужем. Её актёрский дебют в фильме Винсента Миннелли «Дело времени» поставил её напротив матери в роли, где груз поколений был очевиден сразу. Но следующим шагом её карьеры стал ещё более неожиданный поворот: она стала моделью, а не актрисой.

С 1982 по 1996 год Росселлини была международным лицом Lancôme — четырнадцать лет, в течение которых она стала одной из самых фотографируемых женщин планеты, её снимали Ричард Аведон и Энни Лейбовиц, она зарабатывала, по данным одного отчёта 1983 года, 9000 долларов в день и участвовала в создании аромата Trésor в 1990 году. Эта роль оказалась и идеологической ловушкой. В 1996 году, в сорок три года, контракт был расторгнут на том основании, что реклама косметики требует мечты о молодости, а она больше не была достаточно молода, чтобы эту мечту нести. Увольнение, озвученное без эвфемизмов, стало одним из самых документированных случаев эйджизма в индустрии.

То, что Lancôme делал с ней — превращал в поверхность — Дэвид Линч ненадолго обратил вспять. В его «Синем бархате» она сыграла Дороти Валленс, певицу из ночного клуба, запертую в садомазохистском кошмаре, который вызвал глубокий дискомфорт у зрителей и тестовых групп. Её агентство разорвало с ней контракт, увидев отснятый материал. Фильм принёс ей премию Independent Spirit за лучшую женскую роль, а последовавшие отношения с Линчем — самые значительные в её жизни, по её собственному признанию — поддерживали её в течение десятилетия экспериментальных голливудских работ. Затем были «Дикие сердцем», «Смерть ей к лицу», «Бесстрашный» — и более тихий период.

Вот что не так в традиционном нарративе её карьеры: он трактует модельное десятилетие как перерыв в её артистической жизни, а не как её самый показательный этап. Предположение, что серьёзная актриса не может быть одновременно символом индустрии красоты, игнорирует то, что делал сам «Синий бархат» — использовал эту самую поверхность как носитель чего-то жестокого и странного. Увольнение из Lancôme было кризисом, но оно же стало точкой данных, которую Росселлини обработала как учёный: она переключила внимание с демонстрации желательности на изучение поведения, и результаты оказались интереснее всего, что индустрия могла для неё придумать.

Сериал «Зелёное порно», который она придумала, написала, поставила и исполнила начиная с 2008 года, исследовал репродуктивное поведение животных с помощью картонных конструкций и физической комедии. Он набрал более четырёх миллионов просмотров на YouTube и превратился в театральный моноспектакль, объехавший более пятидесяти городов. В шестьдесят шесть лет она получила степень магистра по поведению животных и охране природы в Хантер-колледже в Нью-Йорке. Работы, которые появились после — «Зелёное порно», «Мамы», документальный фильм «Unanimal» — существуют в регистре, выходящем за рамки стандартных категорий кино или перформанса. Это ближе к натурфилософии, ставшей зримой.

Реабилитация её главы в индустрии красоты наступила, с некоторой иронией, в 2016 году: Lancôme вновь нанял её в шестьдесят три года — женщина-генеральный директор отменила решение 1996 года и сделала её глобальным послом бренда. Но более значительный разворот произошёл в кино. «Конклав» дал ей роль, соразмерную её диапазону, — и последовавшая номинация на «Оскар» подтвердила то, что и так было очевидно для более внимательных уголков индустрии: её поздняя карьера — не изящная финальная глава, а активный творческий период. Она получила награду за выдающиеся достижения на открытии кинофестиваля в Локарно в августе 2026 года, за несколько дней до начала съёмок в фильме Аличе Рорвахер «Три инцестуозные сестры» вместе с Дакотой Джонсон и Сиршей Ронан.

Росселлини выращивает органические продукты на Лонг-Айленде, имеет почётные степени нескольких университетов и руководит Фондом Говарда Гилмана. О своих браках — со Скорсезе, с Джоном Видеманом и о значимой связи с Линчем — она говорит с той же эмпирической прямотой, которую применяет ко всему остальному. Она легко несёт груз трёх языков и трёх континентов.

В марте 2026 года она представила новый моноспектакль, сочетающий личные истории с вопросами о природе и идентичности. В наши дни она называет себя скорее экспериментальным режиссёром, чем актрисой. На фестивале в Локарно — той же площадке, где неореализм её отца когда-то формировал значение итальянского кино — её чествуют не за то, что она пережила свои истоки, а за то, что наконец-то, окончательно, их преодолела.