Оливия де Хэвилленд, актриса, выигравшая суд против Голливуда и навсегда изменившая его правила

Оливия Мэри де Хэвилленд

Photo: Unknown authorUnknown author / Public domain, via Wikimedia Commons

Родился	1 июля 1916 г. Tokyo, Japan
Умер	26 июля 2020 г. (104)
Род занятий	Актриса
Известен по	Унесённые ветром, Приключения Робин Гуда, Наследница
Награды	2 Оскар · Золотой глобус · American National Medal of Arts · Chevalier de la Légion d'honneur, France · Dame Commander of the Order of the British Empire, DBE

Когда Warner Bros. сообщили Оливии Де Хэвилленд, что месяцы, проведённые ею в отстранении — наказание студии за отказ от второсортных ролей — будут добавлены к её контракту, подтекст был ясен: каждый раз, когда она отказывалась, она продлевала свой срок. Она наняла адвоката и подала в суд. Дело De Havilland v. Warner Bros. прошло через две судебные инстанции Калифорнии и породило решение, которое перечертило правовую границу между актёром и его работодателем. California Labor Code Section 2855 — известный с тех пор как закон Де Хэвилленд — установил, что контракт на личные услуги не может превышать семи календарных лет с момента подписания, независимо от периодов отстранения. Она выиграла в декабре 1944 года. Закон действует до сих пор.

Она прибыла в Голливуд маршрутом, начавшимся в Токио. Её родители, Уолтер де Хэвилленд, британский патентный поверенный, и Лилиан Фонтейн, профессиональная актриса, поселились в Японии, когда Оливия родилась в первый день июля 1916 года. Три года спустя, после развода родителей, мать взяла двух дочерей — Оливию и её младшую сестру Джоан — в Калифорнию. Уолтер де Хэвилленд остался в Японии. Сёстры выросли в Саратоге, Калифорния, в доме, где выступление было уже призванием.

Оливия нашла путь на сцену через студенческую постановку, и именно на сцене, а не в студии, её впервые заметили. Макс Рейнхардт, австрийский режиссёр, ставил Сон в летнюю ночь в Hollywood Bowl в 1934 году, когда Оливия, игравшая Гермию, привлекла внимание Warner Bros. Она подписала контракт и появилась в киноадаптации Рейнхардта в следующем году, а в том же году — напротив Эррола Флинна в Капитане Бладе. Химия между ними была неоспорима для всех, кто видел отснятый материал, и студия немедленно этим воспользовалась.

Между 1935 и 1941 годами они с Флинном снялись вместе в восьми фильмах. Большинство из них были приключенческими картинами, построенными по коммерческим спецификациям студии — надёжные, отшлифованные и в значительной степени взаимозаменяемые. Приключения Робин Гуда (1938), снятый Майклом Кёртисом, был исключением. Она сыграла леди Мариан как женщину, которая оценивает ситуацию вокруг себя и принимает осознанные решения, что было иным типом экранного присутствия, чем обычно предлагала эпоха. Фильм показывают до сих пор; игра до сих пор держится.

Olivia de Havilland — Оливия Де Хэвилленд

Фильмом, который больше всего расширил представление публики о её диапазоне, был не фильм с Эрролом Флинном. В 1939 году Дэвид О. Селзник пригласил её на роль Мелани Гамильтон в Унесённых ветром. Роль требовала от неё воплощения моральной устойчивости и тихой уверенности на фоне чрезмерной сентиментальности, и Академия номинировала её на лучшую женскую роль второго плана. Награда досталась Хэтти Макдэниел, также из того же фильма — первый «Оскар», вручённый чернокожей актрисе. Это был достойный результат; это был также момент, который прояснил для Оливии, что категории студийной системы для неё нужно сломать, прежде чем она сможет работать на своих условиях.

Она отказывалась от ролей. Warner Bros. отстраняли её. Периоды отстранения накапливались, и бухгалтерия студии добавляла их к её контракту. К 1943 году семилетнее соглашение на практике стало длиннее, чем предполагалось. Иск, который она подала в том году, оспаривал интерпретацию студией трудового законодательства Калифорнии. Два суда вынесли решение против Warner Bros. в 1944 году, а Верховный суд Калифорнии отказался рассматривать апелляцию студии в 1945 году. Она вышла свободной, имея за собой правовой прецедент, на который в конечном счёте мог указать каждый контрактный актёр в Голливуде. Студии поняли последствия медленно, но они их поняли.

Работа, последовавшая за судебным процессом, была лучшей в её карьере. Митчелл Лейзен снял её в Каждому своё (1946) в роли Джозефин Норрис, женщины, которая отказывается от своего незаконнорождённого сына и наблюдает, как он растёт, считая её незнакомкой. Академия присудила ей награду за лучшую женскую роль. Два года спустя Анатоль Литвак снял Змеиную яму (1948), пригласив её на роль Вирджинии Каннингем, женщины, помещённой в государственную психиатрическую больницу, чью внутреннюю жизнь фильм отказывается упрощать. Литвак и Де Хэвилленд потратили месяцы на исследование реальных условий в американских учреждениях, и беспощадная конкретность фильма была настолько тревожной, что побудила законодательные собрания двенадцати штатов реформировать свои законы о психическом здоровье. Академия снова номинировала её на лучшую женскую роль.

Затем последовала Наследница (1949), снятая Уильямом Уайлером по роману Генри Джеймса Вашингтонская площадь. Она сыграла Кэтрин Слопер, простую, умную, глубоко одинокую женщину, чей богатый отец недооценивает её, а поклонник доказывает жестокость отца через предательство. Уайлер требовал десятков дублей и не терпел смягчения затвердевающей ясности персонажа. Игра, которую она выдала к концу съёмок — особенно финальная сцена, где Кэтрин поднимается по лестнице и оставляет поклонника колотить в запертую дверь внизу — остаётся одним из самых точно контролируемых актёрских работ студийной эпохи. Академия присудила ей награду за лучшую женскую роль во второй раз. Она остаётся одной из немногих актрис, выигравших главную актёрскую премию дважды за четыре последовательных года.

Вопрос о Джоан Фонтейн проходит через любое серьёзное повествование о жизни Оливии Де Хэвилленд и не поддаётся аккуратному разрешению. Две сестры с ранних лет карьеры занимали одно и то же профессиональное пространство с разными результатами в разные моменты. Джоан выиграла свой «Оскар» — за фильм Альфреда Хичкока Подозрение (1941) — на той же церемонии, где Оливия была номинирована за Отсрочку рассвета и проиграла. Профессиональная близость питала публичный нарратив о соперничестве, который обе сестры то подтверждали, то отрицали. Разрывы между ними были реальными, иногда длились годами; их сообщаемые причины варьировались от ран, вынесенных из калифорнийского детства, до более простой темпераментной несовместимости. Джоан Фонтейн умерла в декабре 2013 года. Оливия Де Хэвилленд не присутствовала на поминальной службе. Это было, по-своему, уместным завершением отношений, которые пресса десятилетиями упрощала до истории, за которой можно было следить.

В середине 1950-х она переехала в Париж и вышла замуж за Пьера Галанта, редактора Paris Match. Город стал её постоянным домом. Она продолжала принимать роли в кино и на телевидении, но в темпе и с избирательностью, которые ознаменовали чистый разрыв с объёмом студийной системы. Тише, тише, милая Шарлотта (1964), хоррор-триллер режиссёра Роберта Олдрича, снятый в Луизиане, дал ей проект подлинного интереса: она заменила Бетт Дейвис, когда Дейвис выбыла в середине производства, и её персонаж, Мириам Диринг, входит в фильм как фигура кажущегося спокойствия и разумности, которая оказывается носительницей тайны, которую фильм медленно раскрывает. Картина принадлежит традиции Grand Guignol в южно-готическом одеянии и держится вместе.

Телевидение предложило то, что кино больше не требовало последовательно. Её игра в мини-сериале 1986 года Анастасия: Тайна Анны принесла ей «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в драматическом сериале — её последнюю крупную конкурсную награду. На момент съёмок ей было почти семьдесят. К тому времени формальные признания индустрии сместились от конкурсных к памятным. Американская Национальная медаль в области искусств была вручена в 2008 году. Франция сделала её кавалером ордена Почётного легиона в 2010 году. В июне 2017 года, за две недели до её сто первого дня рождения, Соединённое Королевство присвоило ей титул Дамы-Командора ордена Британской империи — самая пожилая женщина, когда-либо получавшая это отличие на тот момент.

Она умерла в Париже 26 июля 2020 года в возрасте ста четырёх лет. Документальный фильм Мятежная Оливия де Хэвилленд, снятый Дафне Байвир и выпущенный в следующем году, использовал архивные кадры и интервью, чтобы рассмотреть карьеру через ту рамку, которую она всегда ставила в центр: не предпочитаемую студией версию, не грациозную героиню, а решения исполнительницы, понимавшей, что систему нужно оспаривать, прежде чем её можно будет правильно использовать. Капитан Блад вышел на 4K Blu-ray от Criterion Collection в январе 2025 года, поместив начало её карьеры в компанию, которой оно заслуживает.

Закон Де Хэвилленд остаётся в силе в Калифорнии. Актёры до сих пор ссылаются на него, когда студии пытаются удержать их за семилетний рубеж. Два «Оскара» принадлежат её наследству. Закон переживает их обоих.