Пак Хэ-иль: актёр, к которому корейское кино продолжает возвращаться

Park Hae-il

Photo: Lotte Entertainment / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Родился	26 января 1977 г. Seoul, South Korea
Род занятий	Актёр
Известен по	Воспоминания об убийстве, Вторжение динозавра, Решение уйти
Награды	2000 · 2003 · 2 2011 · 3 2022

Когда Пон Чжун-хо снимал Воспоминания об убийстве, он отдал Пак Хэ-илю небольшую, но ключевую роль: нервный молодой человек, который, возможно, является убийцей, а возможно — не является никем; он воплощает центральную неопределённость фильма. Три года спустя, когда режиссёру понадобился актёр на роль политически радикализированного брата в Хозяин (The Host), он снова позвонил Паку. Когда Пак Чхан-ук проектировал своё самое формально точное произведение за десятилетие, он отдал роль детектива в Решение уйти тому же актёру, который годами выбирал фильмы без каких-либо гарантий зрительского успеха.

Именно так выглядит карьера характерного актёра изнутри: не серия решений, направленных на достижение известности, а паттерн, который раскрывают выборы других. Три важнейших режиссёра корейского кино — Пон Чжун-хо, Ким Хан-мин и Пак Чхан-ук — возвращались к Пак Хэ-илю в критические моменты своих фильмографий. Каждый раз они находили актёра, способного удерживать сложность, не разрешая её: выглядеть подозрительным, не будучи виновным, быть романтичным без мягкотелости, авторитетным без дистанции.

В кино он пришёл из театра, а не наоборот. В 1996 году он поступил на отделение английской литературы Университета Намсон, однако бросил учёбу ради театральных кругов Сеула. В 2000 году постановка Чхончунъечхан принесла ему премию Пэксан за лучшую мужскую роль в театре — первое значимое признание таланта, которому предстояло дважды завоевать каждую из двух самых престижных кинопремий Южной Кореи.

Его дебют в кино — эпизодическая роль в «Братьях Вайкики» (2001). Затем последовал «Ревность — мой второй я» (2002), где критика впервые восприняла его всерьёз как экранную личность. После «Воспоминаний об убийстве» (2003) и «Правил свиданий» (2005) он сыграл отчуждённого, политически радикализированного младшего брата в «Хозяине» (2006) — персонажа, который в итоге оказывается важнее всех остальных.

Десятилетие после «Хозяина» нашло его движущимся между авторским кино и коммерческими жанровыми фильмами — скорее из любопытства, чем из соображений карьерной стратегии. Он работал с Чжан Лу, корейско-китайским режиссёром, чьи фильмы трактуют одиночество как географию. Он сыграл главную роль в «Война стрел» (2011); 7,48 миллиона корейцев посмотрели этот фильм, и Пак получил свою первую премию Grand Bell за лучшую мужскую роль. Сразу за этим последовала «Муза» (2012) — полная противоположность кассовому хиту. Он снялся в ней всё равно.

Упрёк, который порой адресуют отдельным этапам его карьеры, состоит в отсутствии центральной идеи. Актёры должны строить нечто — бренд, мифологию, устойчивый типаж. Фильмография Пак Хэ-иля, увиденная с дистанции, напоминает скорее карту того, что его интересовало в каждый конкретный момент, нежели выверенную архитектуру. В корейской киноиндустрии, где дистанция между кинозвёздностью и телевизионной знаменитостью в дорамах определяется прежде всего размером маркетингового контракта, Пак никогда не пересекал эту черту.

«Решение уйти» (2022) переосмыслило восприятие его творчества. Фильм Пак Чхан-ука — скрупулёзный, холодный, соблазнительный — требовал актёра, способного присутствовать, не раскрываясь: детектива, расследующего дело, которое на самом деле о чём-то совсем другом. Роль принесла Паку вторую премию Grand Bell и Blue Dragon за лучшую мужскую роль. Фильм участвовал в Каннском кинофестивале; Пак Чхан-ук получил приз за режиссуру. В том же году Пак сыграл адмирала Ли Сун-сина в «Хансан: Явление дракона», собравшем 59,6 миллиона долларов в международном прокате.

В 2006 году он женился на драматурге Со Ю-сон; у них двое детей. В 2023 году он был принят в члены Американской академии кинематографических искусств и наук.

«Убийцы» (암살자(들)) — ожидается в прокате к Чхусоку 2026 года; режиссёр — Хо Джин-хо. Пак играет журналиста из отдела общественных дел, расследующего покушение на первую леди в 1974 году, — человека, пытающегося осмыслить политическое насилие через документальный след. Это, без искусственного натяжения аналогии, вполне точное описание того, как Пак Хэ-иль строил собственную карьеру на протяжении двадцати пяти лет.