Пейтон Рид, режиссёр, который пришёл как замена и создал собственную идентичность франшизы

Пейтон Рид

Photo: Red Carpet Report on Mingle Media TV from Culver City, USA / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Родился	3 июля 1964 г. Raleigh, North Carolina, United States
Род занятий	Кинорежиссёр
Известен по	Человек-муравей, Человек-муравей и Оса, Всегда говори «ДА»

Есть группа под названием Cardinal Family Singers, играющая поп-музыку в стиле 1960-х, которую написали Пейтон Рид и его друг по колледжу Норвуд Чик. Они не знамениты. Одна из их песен — «Tilting Scale» — появилась в саундтреке к фильму «Человек-муравей и Оса», потому что Рид, режиссёр этого фильма, сам её туда поместил. Группа выступает на маленьких площадках. Фильм собрал 622 миллиона долларов по всему миру.

Этот разрыв — между огромной машиной супергеройской франшизы и рукодельным качеством того, что ему на самом деле дорого, — самый полезный ключ к пониманию карьеры, которая тридцать лет обманывала ожидания.

Рид родился в Роли, Северная Каролина, и окончил Университет Северной Каролины в Чапел-Хилле по специальности «Английский язык и радио, телевидение и кино». Он работал диджеем на студенческой радиостанции WXYC и водил продюсерские фургоны на съёмках «Булл Дарем». В режиссуру он пришёл через телевидение: тринадцать эпизодов анимационного сериала «Назад в будущее», тринадцать — «Шоу Вейрда Алa», несколько — «Шоу Боба и Дэвида». Та негламурная работа, которая учит тому, как устроены съёмочные площадки и что удерживает внимание зрителя, когда материал сопротивляется.

Его режиссёрский дебют, Доведись до успеха (Bring It On), вышел на первое место в 2000 году и окупил бюджет втрое. Фильм не должен был стать культурным ориентиром — комедия о чирлидинге с преимущественно женским актёрским составом, вышедшая в конце лета, — но его острота в отношении конкуренции, класса и политики заимствованной культуры дала ему жизнь, которую большинство жанровых комедий так и не находят. Рид продолжил Любовью по правилам и без (Down with Love), тщательной стилизацией романтической комедии 1960-х, где он с точностью сценариста перекраивал клише Дорис Дэй, и Разводом по-американски (The Break-Up), который направил ожидаемую жанровую рамку в неожиданно некомфортную сторону. Всегда говори «да» (Yes Man) с Джимом Керри показал режиссёра, достаточно уверенно чувствующего себя на орбите звезды, чтобы дать комедии дышать — не приглаживая её и не теряя контроль над фильмом.

А потом раздался телефонный звонок, которого никто не предсказывал для режиссёра фильмов о чирлидинге. Когда Эдгар Райт ушёл из Человека-муравья за несколько недель до начала основных съёмок, Marvel понадобился человек, способный взять наполовину готовый проект — семь лет видения Райта, его сценаристов, его визуальных шаблонов — и сдать его в срок, чтобы это не выглядело как спасательная операция. Рид не был очевидным выбором. Он даже близко не был очевидным выбором. Но он всю карьеру учился находить комедию внутри ограничений, и Человек-муравей — фильм о человеке, чья суперспособность становится очень маленьким, — по сути, был задачей именно на эту тему.

Фильм заработал 519 миллионов долларов. Рид снял сиквел, Человек-муравей и Оса, который собрал 622 миллиона и включил «Tilting Scale» в саундтрек — маленькое частное притязание на очень крупное производство. К моменту его возвращения к съёмкам Человека-муравья и Осы: Квантомания он стал чем-то по-настоящему необычным в MCU: режиссёром, который пережил собственную историю о замене.

Квантомания стала осечкой, и стоит точно определить, какой именно. Фильм заработал 476 миллионов долларов — ниже ожиданий — и получил самые слабые отзывы из всей трилогии: 46 процентов на Rotten Tomatoes, критики разделились из-за фильма, променявшего фирменную домашнюю интимность франшизы на мультивселенский размах. Джонатан Мейджорс был отмечен за исполнение роли Канга Завоевателя — злодея, чья угроза выстраивалась на протяжении дюжины проектов Marvel, и её трудно в полной мере прочувствовать в уплотнённом пространстве одного фильма. Юмор, отличавший серию, отступил. Была ли вина в сценарии, в масштабе, в требованиях большой сюжетной линии MCU, давящей на личную дугу Скотта Лэнга, или просто в структурной трудности третьего фильма любой франшизы — результат ощущался меньше как картина Пейтона Рида, чем два предыдущих.

С тех пор Рид занимается кое-чем более интересным, чем ожидание следующего звонка. В 2026 году он снял два эпизода Ride or Die, экшн-сериала Prime Video с Октавией Спенсер и Ханной Уоддингем в ролях непохожих лучших подруг, вынужденных пуститься в бега, — тот самый острый материал с женским центром, который его карьера до Marvel предсказывала. А в мае 2024 года он объявил, что напишет сценарий и поставит фильм о The Monkees — поп-группе 1960-х, чьё искусственное происхождение постепенно уступило место подлинному творческому честолюбию. Рид, который вырос на их музыке и изучал их эпоху в университете, много лет кружит вокруг этой темы. Проект The Monkees — не задание. Это то, что он давно ждал возможности снять.

Для режиссёра, чьи заслуги простираются от чемпионатов по чирлидингу до Джима Керри и трёх фильмов кинематографической вселенной Marvel, это чувствуется самым точным пунктом назначения: история о людях, которых собрали, чтобы они были имитациями, и которые под достаточным давлением обнаружили, что им есть что сказать по-настоящему.