Рами Малек: актёр, который исчезает в роли и возвращается с «Оскаром»

Когда в Каннах показали «The Man I Love», зал аплодировал стоя восемь минут. Режиссёр Айра Сакс плакал. Рами Малек тоже — не от восторга публики, а от осознания того, чего ему стоила роль. Играть Джимми Джорджа, нью-йоркского художника-перформера, умирающего от болезни, связанной со СПИДом, в Нью-Йорке восьмидесятых — значило делать то, что он всегда делает: строить персонажа изнутри наружу, пока внешняя оболочка не становится последним, что кто-то замечает.

Его отец Саид и мать Нелли покинули Каир в 1978 году и осели в Торрансе, Калифорния, где Малек родился 12 мая 1981 года — средний из троих детей: старшая сестра и однояйцевый брат-близнец по имени Сами. Дома говорили по-арабски, пока Рами не исполнилось четыре года. Родители были коптскими христианами, и тяжесть иммигрантской семьи — ожидание чего-то заработанного, двусмысленность идентичности, не принадлежащей ни Египту, ни Америке в полной мере — нашла себе место в каждом его персонаже.

Страсть к актёрству он обнаружил в школе Notre Dame High School в Шерман-Оукс, где делил уроки мюзикла с Кирстен Данст. Затем изучал театр в Университете Эвансвилля в Индиане, получил степень бакалавра в 2003 году и перебрался в Нью-Йорк, чтобы работать с новыми театральными труппами. Его первая роль на телевидении была небольшой — в сериале «Девочки Гилмор». На протяжении следующего десятилетия он стабильно работал, не добившись прорыва: повторяющаяся роль в ситкоме «The War at Home», эпизод в «24», второстепенная роль в мини-сериале HBO «Тихий океан», роль фараона Ахменра в серии фильмов «Ночь в музее».

Прорыв пришёл не с кинематографического набора, а с кабельного телевидения в 2015 году. В «Мистере Роботе» Малек сыграл Эллиота Олдерсона — инженера по кибербезопасности с диссоциативным расстройством личности, вовлечённого в план по уничтожению мировой финансовой системы. Роль требовала чего-то большего, чем техника: играть человека, который сам не знает, кто он такой, переходя от одной личности к другой так, что зритель не всегда понимает, кто именно говорит. В 2016 году он получил «Эмми» за лучшую мужскую роль в драматическом сериале.

Самый сложный глава наступила в 2018 году. «Богемская рапсодия», байопик о группе Queen, в котором Малек сыграл Фредди Меркьюри, стала кассовым феноменом и завоевала четыре «Оскара», в том числе за лучшую мужскую роль для Малека — сделав его первым исполнителем египетского происхождения, получившим эту премию. Сам фильм был широко раскритикован за безопасный, приглаженный портрет жизни Меркьюри, а съёмки оказались бурными: режиссёр Брайан Сингер был заменён в середине процесса Декстером Флетчером. Критики, считавшие фильм формульным, неизменно указывали на одно и то же: игра Малека существовала в иной плоскости, чем окружавший её фильм. Он месяцами изучал Меркьюри, осваивая физическую грамматику человека, превращавшего уязвимость в зрелище, и отдал нечто большее, чем того требовал сценарий. «Оскар» наградил исполнение — не в полной мере учтя, что это исполнение пережило фильм.

После «Оскара» Малек выбирал роли без видимой внутренней логики. Он сыграл злодея Лютсифера Сафина в «Не время умирать» — последнем бондовском фильме с Дэниелом Крейгом: персонаж говорит тихо, почти не объясняет себя и пользуется биологическим оружием, нацеленным на конкретных людей по ДНК. Он снялся в «Дьяволе в деталях» рядом с Дензелом Вашингтоном и Джаредом Лето. В «Оппенгеймере» Кристофера Нолана он сыграл Дэвида Хилла — физика, присутствовавшего на слушании, лишившем Оппенгеймера допуска к секретным данным.

Два его проекта 2025 года расширили этот диапазон. В «The Amateur» он сыграл криптографа ЦРУ, действующего вне системы ради мести за убийство жены. В «Нюрнберге» он воплотил Дугласа Келли, психиатра американской армии, которому поручили допрашивать нацистских обвиняемых перед процессом. Затем последовал Каннский фестиваль 2026 года с «The Man I Love» и восемью минутами стоячих оваций.

Дата широкого проката «The Man I Love» пока не объявлена. Но Канны чётко показали: более двадцати лет спустя после театрального дебюта в Нью-Йорке Рами Малек занял особое место в кинематографическом актёрстве, которое не занимает больше никто — это исполнение, которое говорит всё, отказываясь объяснять что-либо.

Теги: Голливуд, Не время умирать