Скотт Дерриксон — режиссёр, отказавшийся от Marvel ради главного фильма своей жизни

Скотт Дерриксон

Photo: Y! Música / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Родился	16 июля 1966 г. Denver, Colorado
Род занятий	Кинорежиссёр
Известен по	Доктор Стрэндж, Чёрный телефон, Ущелье
Награды	Премия Брэма Стокера за лучший сценарий · на Оскар за лучшие визуальные эффекты (номинация)

Звонок раздался, и Скотт Дерриксон ответил отказом. Не на бесперспективное предложение и не на плохой сценарий — он уже был утверждённым режиссёром Marvel’s Doctor Strange in the Multiverse of Madness, продолжения картины, которую сам снял и которая собрала 677 миллионов долларов. Он отказался потому, что они со студией не смогли договориться о том, каким должен быть фильм. Дерриксон хотел настоящее хоррор-продолжение. Marvel хотела картину с рейтингом PG-13. Он ушёл.

Это решение и его последствия стали самым показательным эпизодом карьеры, в которой Дерриксон последовательно отказывался от той стабильности, которую поощряет Голливуд. Он вырос в Денвере, штат Колорадо, учился в Biola University — небольшом евангелическом христианском учебном заведении, сформировавшем и его богословскую интуицию, и интерес к столкновению веры со злом, — а затем получил степень MFA в School of Cinematic Arts при USC. Киношкола дала ему ремесло. Biola дала ему одержимость особой фактурой зла — не как жанрового развлечения, а как вопроса, к которому стоит относиться всерьёз.

Его полнометражный дебют, Hellraiser: Inferno (2000), вышел сразу на видео — старт, который привёл бы в ужас большинство режиссёров и о котором сам Дерриксон говорил с присущей ему прямотой. Но именно он открыл ему дверь. Затем The Exorcism of Emily Rose (2005) оказался подлинным спором, замаскированным под судебный хоррор: что значит верить в одержимость в культуре, которая постановила, что подобное невозможно? При скромном бюджете фильм собрал 144 миллиона долларов в мировом прокате и заявил о режиссёре, чьи хоррор-инстинкты были скорее теологическими, чем механическими.

Карьера, последовавшая за этим, была неровной — как это нередко бывает у интересных режиссёров. The Day the Earth Stood Still (2008), ремейк, которого никто не просил, заработал деньги, но почти не снискал расположения ни критиков, ни самого Дерриксона. Sinister (2012) был совсем другим случаем: фильм, построенный на найденных видеозаписях, с подлинной архитектурой ужаса, подпитанной мифологией, которая выходила за пределы скримеров и вела к чему-то более тревожному. В 2014 году вышел Deliver Us From Evil. А затем позвонили из Marvel.

Doctor Strange (2016) собрал 677 миллионов долларов в мировом прокате, получил номинацию на премию «Оскар» за визуальные эффекты и редкое отличие — стал фильмом Marvel, который критики действительно обсуждали, а не просто пропускали через себя. Одновременно он поставил Дерриксона в странное положение: в момент наивысшей коммерческой заметности он снял самый дорогой и наименее личный фильм в своей карьере. Когда был объявлен сиквел, разрыв между тем, что он хотел снять, и тем, что готова была позволить студия, стал непреодолимым.

Две самые спорные главы его фильмографии складываются в последовательную закономерность: лучшие работы Дерриксона возникают тогда, когда видение студии совпадает с его собственным, а самые слабые — когда они расходятся. Ремейк The Day the Earth Stood Still был явно ограничен вмешательством руководства; Дерриксон с необычной прямотой говорил, что фильм, в котором режиссёр и продюсер тянут в разные стороны, — это путь к по-настоящему плохому кино. Уход из Marvel применил этот принцип до того, как был нанесён ущерб. В Doctor Strange in the Multiverse of Madness его сменил Сэм Рэйми и снял другой фильм — не тот хоррор-сиквел, который планировал Дерриксон.

Фильмом, выросшим из этого ухода, стал The Black Phone (2022). Основанный на рассказе Джо Хилла, он опирался на три года терапии, посвящённой собственному детскому опыту Дерриксона, и превратил этот материал в сверхъестественный триллер, действие которого происходит в Денвере 1978 года — городе, где он родился. Картина получила Bram Stoker Award за лучший сценарий, собрала более 160 миллионов долларов при бюджете в 18 миллионов и заставила критиков пересмотреть прежние представления о режиссёре. Итан Хоук в роли серийного убийцы по прозвищу The Grabber выдал одну из самых тревожных актёрских работ того года, скрываясь за керамической полумаской.

В 2025 году Дерриксон выпустил два фильма за один календарный год — для режиссёров его уровня это почти небывалый случай, и ему удалось сделать это без ущерба для любого из проектов. Научно-фантастический триллер The Gorge для Apple TV+ с Майлзом Теллером, Аней Тейлор-Джой и Сигурни Уивер вышел 14 февраля и стал самым просматриваемым кинозапуском в истории платформы. Black Phone 2, сиквел, который он и его постоянный соавтор С. Роберт Каргилл выстроили вокруг одного сюжетного поворота, задним числом обогатившего финал первого фильма, вышел в октябре и собрал более 130 миллионов долларов — по собственному определению Дерриксона, предложив больше интенсивности и больше крови, чем оригинал.

Его продюсерская компания Crooked Highway заключила соглашение first-look с Screen Gems, подразделением Sony. Следующим проектом в разработке станет Road of Bones, экранизация романа Кристофера Голдена, действие которого разворачивается на Колымском шоссе в Сибири — маршруте, построенном узниками сталинских лагерей, — где сверхъестественные угрозы неотличимы от самого ландшафта. Иными словами, это именно тот сюжет, который режиссёр, сформированный дополнительной специализацией по теологии и тремя годами терапии детской травмы, сочтёт достойным своего внимания.