Шон Каннингем, режиссёр, придумавший Джейсона Вурхиса и проигравший его в суде

Шон Каннингем

Photo: Laviru Koruwakankanamge / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	31 декабря 1941 г. New York City, USA
Род занятий	Кинорежиссёр
Известен по	Больше никогда не спи: Наследие улицы Вязов, Воспоминания Хрустального озера: Полная история пятницы 13-го, В поисках тьмы
Награды	Time Machine Award (Màquina del Temps), 58th Sitges Film Festival, 2025

Когда Шон Каннингем решил снять фильм ужасов, у него почти не было денег, наполовину готовый сценарий и съёмочная площадка, которую он впоследствии называл «картон и надежда». Чего у него не было — и чего он никак не мог предвидеть — так это монстра, который откажется умирать: в кино на протяжении более четырёх десятилетий, в федеральных судах — более семи лет и в культурном воображении каждого, кто хоть раз вздрагивал от вида летнего лагеря.

Каннингем родился в Нью-Йорке в последний день 1941 года и вырос в Коннектикуте, где ничто в его воспитании не предвещало ужасов. Он окончил колледж Франклина и Маршалла, получил степень магистра изящных искусств в Стэнфордском университете — такие credentials открывали двери в Линкольн-центр и Орегонский шекспировский фестиваль, где в начале карьеры он руководил театральными компаниями. Переход в кино состоялся через документальную студию в Нью-Йорке, где он дебютировал как режиссёр с фильмом The Art of Marriage в 1970 году. Монтируя следующий проект, он познакомился с Уэсом Крэйвеном, который тогда работал монтажёром. Вдвоём они создали один из самых шокирующих хорроров десятилетия: Каннингем выступил продюсером крэйвеновского Последнего дома слева (1972) — фильма, который утвердил карьеры обоих и их общую готовность заходить дальше, чем ожидала публика.

Дальше последовала продуктивная, хоть и непредсказуемая траектория. Каннингем работал в разных жанрах — включая должность ассоциированного продюсера на Рокки (1976) Джона Г. Эвилдсена — прежде чем наткнулся на свой определяющий проект. В 1979 году, надеясь повторить успех Хэллоуина Джона Карпентера, он заказал сценарий Виктору Миллеру и взялся продюсировать слэшер с бюджетом около 550 000 долларов. Результатом стали Пятница, 13-е (1980), снятые в Нью-Джерси с актёрами-незнакомцами и выпущенные почти без ожидания того эффекта, который они произвели. Фильм собрал по всему миру почти 60 миллионов долларов, породил одну из самых долгоиграющих хоррор-франшиз в истории кино и представил Джейсона Вурхиза — сначала ребёнком в последние минуты фильма, а затем, в сиквелах, — неостановимым убийцей в хоккейной маске, которого зрители приняли и не захотели отпускать.

Пятница, 13-е не была особенно оригинальной. Каннингем признавал, что следовал тренду. Убийца в первом фильме — даже не Джейсон, а его мать. Формула была заимствована, производственные ценности скромны, сюжет почти механический. И всё же фильм сработал так, как умеют только определённые малобюджетные хорроры: потому что формула была подана с такой прямотой, что казалась новой, и потому что маркетинг создал ощущение события вокруг скромного регионального проекта. Его достижение — меньше уникальное художественное видение, чем точный коммерческий инстинкт, применённый к жанровому материалу в самый подходящий момент. Критический истеблишмент в основном отверг фильм; зрители — нет.

Каннингем на протяжении десятилетий оставался управляющим франшизой — продюсировал Джейсон отправляется в ад: Последняя пятница (1993), Джейсон X (2002), Фредди против Джейсона (2003) и перезагрузку 2009 года, основав компанию Crystal Lake Entertainment для управления правами на франшизу. Он снял глубоководный триллер Глубоководная звезда шесть (1989) и продюсировал серию хорроров Дом в 1980-х. Ни одно из этих направлений не дало результата, равного культурному влиянию того, что он сделал в 1980 году, — а это такая вещь, которая может как определить карьеру, так и ограничить её.

А затем произошёл судебный спор, который теперь определяет его поздние годы не меньше, чем всё им созданное. В 2018 году сценарист Виктор Миллер подал заявление на возврат авторских прав на оригинальный сценарий в соответствии с положением Закона США об авторском праве о прекращении прав. После нескольких лет судебных разбирательств федеральный апелляционный суд в 2020 году вынес решение в пользу Миллера. Решение передало Миллеру контроль над сценарием — и, что критически важно, над Джейсоном Вурхизом в том виде, в каком он был прописан в первом сценарии. Каннингем сохранил права на другие элементы франшизы, но раздел фактически заморозил производство: ни одна сторона не могла действовать без другой. Самая коммерчески живучая хоррор-франшиза 1980-х впала в правовой ступор, потому что человек, который её снял, и человек, который её написал, владели каждый той частью, которая была нужна другому.

Он всё равно продолжает появляться на публике. Каннингем посещал фан-конвенты в Лос-Анджелесе в 2024 году, а в 2025 году был удостоен награды Time Machine Award на 58-м Международном кинофестивале в Сиджесе — признание за вклад в жанровое кино, определившее карьеру. Он получил награду в Испании, всё ещё ассоциируемый с фильмом, который снял в Нью-Джерси почти пять десятилетий назад, всё ещё отождествляемый с именем персонажа, который не появляется в этом фильме до последних секунд. Правовая ситуация не разрешилась. Появится ли новые Пятница, 13-е при его жизни — вопрос, на который ответят в конечном счёте суды, а не кинематографисты.