Тайлер Перри: режиссёр, который построил собственную студию — и первым услышал предупреждение ИИ

Тайлер Перри

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Родился	13 сентября 1969 г. New Orleans, Louisiana
Род занятий	Актёр, режиссёр и продюсер
Известен по	Исчезнувшая, Звёздный путь, Не смотрите наверх
Награды	Оскар · Academy of Television Arts & Sciences Governor's Award (2020)

Когда Тайлер Перри выступил перед панелью Hollywood Reporter и объявил, что приостанавливает запланированное расширение своего студийного комплекса в Атланте на 800 миллионов долларов — на неопределённый срок, — зал понял это как предупреждение от инсайдера индустрии. Он увидел, как система ИИ, преобразующая текст в видео, создала изображение, на которое при обычных методах ушли бы недели и полная съёмочная группа. Он назвал этот опыт ошеломляющим. Он говорил о технологии. И, без сомнения, обо всём, что строил три десятилетия.

Родившийся Эммитом Перри-младшим в Новом Орлеане, сын человека, чьё физическое насилие заставило его в шестнадцать лет сменить имя — на Тайлер и, что более важно, отойти от идентичности, из-за которой детство казалось чем-то, что нужно пережить, — он прибыл в Атланту в возрасте около двадцати лет, имея при себе лишь решимость переносить слова на бумагу. Импульс писать возник из неожиданного источника: он услышал, как гость в телепрограмме описывает терапевтическую практику написания писем самому себе. Он адаптировал эту идею, имея в виду аудиторию.

Первая версия пьесы I Know I’ve Been Changed провалилась. Затем она провалилась снова. Перри проводил периоды, ночуя в машине между постановками, брался за любую работу, какую мог найти, продолжая перерабатывать текст. То, что он сохранил в те годы, было тем, чего мейнстримная развлекательная индустрия не заметила: преданная чёрная церковная аудитория, собранная рынок за рынком через гастрольные постановки, чей аппетит к определённым историям — о вере, семейных дисфункциях и особых давлениях жизни рабочего класса афроамериканцев — был велик и почти полностью не удовлетворён тем, что производил Голливуд. К началу 2000-х, по оценкам, 35 000 человек в неделю посещали его гастрольные шоу. Его персонаж Мейбл «Мадея» Симмонс — острая на язык, гротескная бабушка, которую сам Перри играл в протезах и платье, впервые представленная в пьесе 2000 года I Can Do Bad All by Myself, — стала организующим центром аудитории, на которую индустрия не обращала внимания.

Индустрия обратила внимание в 2005 году. Diary of a Mad Black Woman, соавтором сценария и исполнительным продюсером которого выступил Перри, стартовал на первом месте в американском прокате, заработав суммы, значительно превышавшие прогнозы студий. За этим последовала не одна франшиза, а целая производственная экосистема: фильмы, включая Why Did I Get Married?, Madea Goes to Jail и For Colored Girls — последний был намеренным отходом от шаблона, адаптацией хореопоэмы Нтозаке Шанж, демонстрирующей его диапазон, когда он решал его применить, — а затем телевизионная экспансия в темпе, поразившем наблюдателей. В какой-то момент он нанимал больше работников низшего звена в киноиндустрии Атланты, чем любая другая организация в штате.

Студия появилась поэтапно. В 2015 году Перри приобрёл Форт-Макферсон, выведенную из эксплуатации армейскую базу США на западной окраине Атланты, и начал преобразование, которое превратило её в Tyler Perry Studios — комплекс площадью 330 акров с собственными улицами, съёмочными павильонами и производственной инфраструктурой. Когда студия официально открылась в конце 2019 года, в списке гостей были Опра Уинфри, Бейонсе, Вупи Голдберг и бывший президент Барак Обама. Смысл не нуждался в разъяснении: чёрный кинематографист, работающий вне традиционной студийной системы, построил то, что традиционная студийная система не построила для него и не ожидала, что он построит сам.

Его телевизионная продукция на OWN — особенно The Haves and the Have Nots, ставший самым рейтинговым сценарным драматическим сериалом канала, — расширила модель. Долгосрочное соглашение с ViacomCBS предусматривало производство примерно 90 эпизодов телепрограмм в год только для этой сети. Партнёрство с Netflix, которое теперь включает соглашение о преимущественном праве на фильмы и телепрограммы на несколько лет, добавило дистрибуционное плечо к операции, которая уже контролировала собственную инфраструктуру, доступ к аудитории и капитал. На этой платформе запланированы три фильма только на 2026 год: Joe’s College Road Trip, Why Did I Get Married Again? и The Gospel of Christmas.

Критический разговор о его творчестве никогда не был простым. Франшиза о Мадее подвергалась устойчивой критике со стороны афроамериканских культурных комментаторов и киноведов, которые утверждали, что она эксплуатирует стереотипы и сводит сложный опыт чёрных к формуле, чья коммерческая устойчивость достигается ценой культуры. Перри вступал в эти споры напрямую, включая публичный обмен мнениями со Спайком Ли, и последовательно утверждал, что его работы служат аудитории, которую критический истеблишмент не удосужился понять. Справедливо ли это объяснение описывает весь его творческий путь — вопрос открытый: For Colored Girls показал, что он способен создать, когда шаблон не был Мадеей; то, что он с постоянной частотой возвращался к этому шаблону, говорит само за себя. Отдельно в 2025 году против него были поданы два гражданских иска о сексуальных домогательствах: один — Дереком Диксоном в июне, другой — Марио Родригесом в декабре. Перри отрицал обвинения в обоих случаях. По состоянию на август 2026 года разбирательства не завершились. Иски неловко соседствуют с его публичной гуманитарной репутацией — он получил гуманитарную премию имени Джина Хершолта на церемонии вручения «Оскара» в 2021 году и направил миллионы на помощь при пандемии, доступное жильё и образование — и противоречие между этими двумя регистрами остаётся неразрешённым.

В 2024 году его вмешательство в дебаты об ИИ было более конкретным, чем у большинства деятелей индустрии. Приостановка расширения студии на 800 миллионов долларов была действием, несущим издержки, а не позицией в пресс-релизе. Перри прямо заявил, что его беспокойство касается не столько его собственного творчества, сколько съёмочных групп, чья занятость зависит от масштабного физического производства. Новый виртуальный съёмочный павильон, разработанный в партнёрстве с Synapse Virtual Production и ожидаемый к вводу в эксплуатацию к концу 2026 года, представляет собой его стратегию адаптации — поворот к технологии, о которой он предупреждал, спроектированный так, чтобы сохранить трудовую инфраструктуру, которую он построил.

Его сын Аман, родившийся в 2014 году от бывшей партнёрши Гелилы Бекеле — они расстались в 2020 году, — тщательно скрыт от публичной видимости. Перри говорил о своей христианской вере как о постоянном ориентире в своей работе и о той особой ране, которая всё ещё тянется под профессиональным успехом: отец, чьё имя он сменил в шестнадцать лет, чьего насилия он избежал, к которому его карьера, кажется, обращена — каким-то косвенным, но настойчивым образом. Он имеет лицензию частного пилота и летает сам между резиденциями в Джорджии, Вайоминге и на Багамах.

Три продукции для Netflix значатся в календаре на 2026 год. Beauty in Black возвращается на третий сезон в августе, четвёртый уже подтверждён. Новый драматический сериал о группе пожарных находится в производстве, анонсирован в марте 2026 года. Виртуальный съёмочный павильон изменит то, что делает его кампус, — если не то, для кого он это делает. Вопрос, который Перри пустил в оборот в 2024 году — чего стоит инфраструктура, когда технология ускоряется быстрее, чем инфраструктура, — это вопрос, на который ему предстоит отвечать в ближайшее десятилетие.