Тайка Вайтити назвал виновных в провале «Клары и Солнца», и это критики. В посте в Instagram на выходных Хэллоуина режиссёр «Кролика Джоджо» назвал рецензентов, разгромивших его экранизацию Кадзуо Исигуро, «неактуальными», «оторванными от жизни» и «устаревшими», «печальными потерянными душами», которые не состоялись как художники и вместо этого стали критиками. Рецензий он не читает, написал Вайтити. «Но я прислушиваюсь к людям».

История складная, и часть отраслевой прессы пересказала её в той или иной версии. Разбор провала в Deadline завершается мыслью о «стадной натуре критиков», которая губит самые лучшие коммерческие намерения. Проблема в фактах. Зрителей, к которым, по словам Вайтити, он прислушивается, не было ещё до выхода первой рецензии, а фильм, который он защищает, к тому моменту уже переделали, чтобы им угодить.

Зритель пропал ещё до рецензий

По данным Deadline, Sony назначила фильму широкий прокат ещё в середине апреля, а за шесть недель до релиза предварительные замеры зрительского интереса держались «на уровне низких однозначных чисел». Это было до мировой премьеры на BFI London Film Festival, до того как The Guardian назвала фильм «сентиментальной неразберихой», и до того как рейтинг критиков на Rotten Tomatoes остановился примерно на четверти положительных отзывов. Рецензии ускорили обвал. Но начали его не они.

Sony ответила отступлением. Студия планировала широкий старт примерно на 2000 экранах, по подсчётам ScreenRant, а Variety сообщает, что после Лондона прокат урезали до умеренного. Прогноз Variety перед уикендом и так составлял скромные 2 млн долларов. В Северной Америке фильм стартовал с 701 059 долларов в 880 кинотеатрах, то есть меньше 800 долларов на экран в среднем, по данным The Numbers, а Variety поставила его на 15-е место по итогам уикенда. Лора Миллер из Slate написала, что фильм «рискует стать легендарным провалом».

Зрители уже получили свой финал

Главная проблема для защиты Вайтити — финал. По данным Deadline, источник, близкий к тестовым показам, назвал исходную концовку «удручающей» и более верной роману Исигуро. Вайтити вместе с продюсером 3000 Pictures Элизабет Гейблер провёл в апреле 2025 года пересъёмки с Дженной Ортегой, которые сдвинули финал в «значительно более позитивную сторону». Как узнало Deadline, с новой концовкой тестовые оценки выросли с 83% положительных до 87%, хотя другие источники говорили, что тон фильма зрители так и не приняли.

Выходит, фильм подстроили под людей ещё до того, как его увидели критики. А критики затем наказали именно за эту подстройку. Консенсус критиков на Rotten Tomatoes упрекает фильм в упрощении идей романа и называет его «приторным и слащавым». Миллер задавалась вопросом в Slate, не опасался ли кто-то из причастных, что близость к книге сделает фильм некоммерческим. Материалы Deadline говорят о том, что кто-то действительно поступил исходя из этого страха, но и коммерческая версия своей публики не нашла.

Что на самом деле сказали люди

Те зрители, что всё же пришли, вынесли собственный прохладный вердикт. Опрос на выходе из зала PostTrak, на который ссылается Deadline, дал 69% положительных оценок и 48% тех, кто точно порекомендовал бы фильм, — слабый результат, а зрители младше 25 лет составили лишь 19% аудитории. «Фанаты Дженны Ортеги не воспринимали это как свой фильм», — сказал изданию один из источников. Зрительский рейтинг 78% на Rotten Tomatoes, который опубликовал Вайтити, настоящий. Но это и рейтинг тех немногих, кто купил билет.

Его слова о том, что критики «ненавидели и „Кролика Джоджо“», тоже не выдерживают проверки. Тот фильм получил на Rotten Tomatoes отметку «Certified Fresh» с 81%, выиграл приз зрительских симпатий People’s Choice Award на TIFF, принёс Вайтити «Оскар» за лучший адаптированный сценарий и собрал 93 млн долларов в мировом прокате, по данным Deadline.

Деньги и кто за них платит

К своей второй пятнице фильм собрал около 1,07 млн долларов в Северной Америке и примерно 1,7 млн долларов в мире, по данным The Numbers. В Австралии он стартовал на 13-м месте с 257 000 долларов, сообщила Variety Australia, а Sony, по имеющимся сведениям, отменила кинопрокат в Испании, чтобы ограничить убытки, — об этом писал Hobby Consolas, на который ссылается ScreenRant.

Sony это переживёт. Источники в студии рассказали Deadline, что без учёта маркетинга фильм обошёлся чистыми в 20 с лишним млн долларов, ближе к верхней границе этого диапазона, хотя в документах предварительного финансирования, которые видело издание, значились прямые затраты в 44,3 млн долларов до вычета примерно 7,55 млн долларов ожидаемых новозеландских субсидий. Spyglass и TSG покрыли половину бюджета, маркетинговые расходы Sony после сокращения проката оказались намного ниже 30 млн долларов по всему миру, а Netflix — первая стриминговая площадка в США для кинотеатральных фильмов Sony. На фоне убытка свыше 150 млн долларов, о котором Deadline сообщает в связи с «Диггером» Тома Круза, это ограниченное списание.

Исигуро никогда не был лёгким товаром для мультиплексов. Маркетинговые источники сказали Deadline, что роман читают немногие, поэтому готовой аудитории не было, а «Не отпускай меня», экранизация его более раннего романа-антиутопии, собрала в Северной Америке 2,4 млн долларов. Эта история говорила в пользу более странного и верного книге фильма. Sony и Вайтити выбрали более тёплый.

Счёт ложится на имя режиссёра, а не на баланс студии. Вайтити подогнал фильм под тестовую аудиторию, а затем заявил критикам, что отвечает только перед людьми. Люди получили счастливый финал — и всё равно остались дома.