Сабрина Карпентер в роли Джинджер Роджерс: главный риск байопика о Фреде Астере с Томом Холландом

Кастинговая версия этой истории будто сама собой складывается: поп-звезда присоединяется к престижному байопику, и отраслевые издания записывают её в актив проекта как источник дополнительного блеска. Но куда интереснее посмотреть на участие Сабрины Карпентер в фильме Тома Холланда о Фреде Астере иначе: она сознательно выбрала самую уязвимую роль в картине — и этот выбор говорит о её амбициях больше, чем мог бы сказать любой альбом.

Подумайте, на что она в действительности идёт. Стадионная поп-звезда — это отлаженная машина контроля: хореография, которую она освоила до мелочей, фонограмма, на которую можно опереться, и возможность повторять дубль, пока всё не получится. Джинджер Роджерс — совсем другое дело. Эта роль целиком строится на сравнении — с одной из самых известных исполнительниц золотого века Голливуда и в той области, где зритель мгновенно поймёт, работает ли иллюзия. Карпентер не выбирает лёгкий проект, чтобы постепенно освоиться в кино. Она сразу берётся за самое сложное испытание, которое предлагает этот материал.

Риск становится ещё ощутимее, если учесть, как Пол Кинг собирается снимать фильм. Холланд рассказывал, что хочет обойтись без дублёров, «исполнить все танцы и снять их одним кадром — так, как это сделал бы [Астер]». Это не пустое хвастовство, а художественный принцип — и именно принцип Кинга. Режиссёр «Приключений Паддингтона» и «Вонки» создаёт зрелищные сцены, которые настаивают на своей подлинности и предлагают поверить, что происходящее на экране действительно происходит. Фильм, призванный доказать, что танец настоящий, убирает именно ту страховочную сетку, которая обычно прикрывает кинодебют музыканта: монтажную склейку, дублёра, нарезку, скрывающую швы. Если Холланд танцует в кадре сам, его партнёрши тоже должны это уметь.

И тут рассыпается расхожее упрощение: она поёт, она двигается — значит, сыграет Роджерс. Талант Роджерс заключался вовсе не в сольном блеске, а в умении быть партнёршей: следовать за Астером так, чтобы казалось, будто ведёт она, и, как гласит старая шутка, делать всё то же, что он, только задом наперёд и на высоких каблуках. Это искусство живого взаимодействия, а не хореографическая демонстрация собственных умений; оно ближе к канатоходству в театре, чем к безупречно отточенному шоу поп-тура. Издание World of Reel озвучило сомнения, которые, похоже, разделяют в индустрии, назвав Карпентер «большим риском»: именно ей предстоит «повторить каждый шаг иконы».

И всё же есть причины отнестись к ней серьёзно — просто её экранные работы теряются за разговорами о звёздном блеске. Она сыграла главную роль в танцевальном фильме Netflix Work It, появилась в The Hate U Give и получила две премии «Грэмми», при этом за плечами у неё — настоящая исполнительская выучка. Это поворот в карьере, а не дебют, и именно поэтому выбор роли выглядит продуманным ходом, а не трюком. Артист, который хочет уберечь свой образ, выбирает безопасную партию. Карпентер взялась за ту, в которой потерпеть неудачу будет труднее всего скрыть от публики.

Амбиции фильма подкреплены весомым аргументом. Маргарет Куолли, сыгравшая сестру Фреда и его первую сценическую партнёршу Адель, профессионально занималась танцами и на эту роль подходит более очевидным образом; сама картина, основанная на книге Кэтлин Райли и написанная в соавторстве со Стивеном Левенсоном, изначально задумана как престижный проект. Но престиж не служит защитой. Весь метод Кинга заключается в том, чтобы заставить зрителя наблюдать за трюком вживую, а принцип съёмки одним кадром не делает поблажек тем, кто на самом деле не умеет выполнять эти па.

Съёмки, как ожидается, начнутся в январе, так что у Карпентер останется всего несколько месяцев, чтобы превратить привычку поп-звезды всё контролировать в доверие танцовщицы — готовность позволить партнёру вести себя на камеру, без возможности спрятаться. Если ей это удастся, мы по-новому взглянем на всю её карьеру. Если нет, это станет очевидно в одном непрерывном кадре — и все увидят, как это происходит.

Теги: Tom Holland, Sabrina Carpenter, biopics, Margaret Qualley, Fred Astaire, Ginger Rogers