A24 ставит на то, что рекордные «Backrooms» за $118 млн станут франшизой: Кейн Парсонс задумал антологию

A24 заработала репутацию, позволяя режиссёрам гнаться за уникальными, единичными замыслами — ставками, которые редко повторяются. Самый кассовый коммерческий хит студии требует от неё прямо противоположного. «Backrooms», экранизация хоррора лиминальных пространств, который Кейн Парсонс выстроил на YouTube ещё подростком, подарила A24 феномен, который теперь хочется не смаковать, а поставить на поток — и Парсонс намерен сделать это в виде кинематографической антологии, а не обычного сиквела.

Как первым сообщил в эксклюзиве Deadline, 20-летний режиссёр уже связан контрактом на новые «Backrooms» с A24 и ищет соавтора-сценариста, который поможет масштабировать концепцию. На промотуре Парсонс честно признал, что довёл франшизу на YouTube настолько далеко, насколько это возможно; прыжок в кинотеатры, по его словам, не столько способ заработать, сколько единственная оставшаяся комната, которую ещё можно исследовать.

Цифры объясняют аппетит A24. «Backrooms» стартовали примерно с $118 млн в мире — крупнейший дебют в истории студии и более чем втрое выше рекорда в $25,5 млн, установленного «Гражданской войной» Алекса Гарленда в 2024 году. Снятый меньше чем за $10 млн, фильм окупился ещё до второго уик-энда. Парсонс стал самым молодым режиссёром, открывшим фильм с первого места, превзойдя планку, которую Джош Трэнк поставил «Хроникой» в 27 лет, а аудитория, на 88% моложе 35, показала A24, какого именно поколения студия достигла.

Рекомендуем к прочтениюКейн Парсонс переносит вирусный хоррор «Закулисье реальности» в кино с Рейнсве и Эджиофором

Выбор антологии — главная подсказка. Прямой сиквел навязал бы единую сюжетную нить концепции, всё обаяние которой в её бесконечности — безликих комнатах, которые никогда не разрешаются. Антология позволяет A24 штамповать новые части, не запирая Парсонса в одной истории, точно так же как оригинал жил как череда коротких роликов на YouTube. Это вписывается и в растущий тренд индустрии: рождённые авторами IP выходят в прокат — от поддержанного Марком Дюплассом «Obsession» ($105,7 млн) до грядущего «The Amazing Digital Circus».

Пока сиквел — это намерение, а не зелёный свет: звёзды не закреплены, дата начала съёмок не назначена, а возвращение исполнителей главных ролей оригинала — Чиветела Эджиофора и Ренаты Рейнсве — не подтверждено. Первый фильм финансировали совместно A24 и Chernin Entertainment, среди продюсерских партнёров были 21 Laps, Atomic Monster и Odd Fellows, и во второй уик-энд он движется к примерно $36 млн.

Студия, сделавшая себе имя тем, что позволяла режиссёрам растворяться в личных одержимостях, теперь ставит на то, что сможет производить такую одержимость серийно — а парень, построивший бесконечный коридор на ноутбуке, решает, сколько дверей в нём откроется.

Теги: Kane Parsons

Похожие материалы

Студии бьются за «The Midnight Library» с Флоренс Пью — крупнейшая ставка без франшизы на рынке Канн

Уэс Андерсон, режиссёр, который без конца переставляет мебель в собственном кукольном домике

Братья Уэйанс, Анна Фэрис и Реджина Холл возвращают «Очень страшное кино» против эпохи ребутов

Патрик Уилсон: звезда Бродвея, ставшая лицом американского хоррора

Сэм Рэйми: режиссёр, который так и не вышел из хижины в лесу

Джеймс Кэмерон: режиссёр, который брал слишком много денег и всегда возвращал их с лихвой