«Abigail’s Party»: Тэмзин Аутуэйт неистова, но постановка Нади Фолл смягчает жестокость Майка Ли

Каждое возобновление «Вечеринки Эбигейл» тащит за собой призрак. Элисон Стедман (Alison Steadman) в роли Беверли — с её воркующим коварством и Демисом Руссосом (Demis Roussos) на проигрывателе — нависала над этой ролью целое поколение, и самый лёгкий способ поставить майк-лиевскую вскрытие коктейльной вечеринки — превратить её в машину ностальгии: тёплый смех над авокадовыми ванными и манерами класса, который больше так не одевается. Тамазин Аутвейт (Tamzin Outhwaite), расхаживая по сцене Harold Pinter Theatre в Вест-Энде, отказывается от теплоты. Её Беверли — не антикварный курьёз, а хищница, и этот отказ — самый интересный аргумент, который эта постановка приводит в пользу того, что пьеса всё ещё кусается.

Рецензии сошлись на Аутвейт как на главную историю, и в этом они правы. Критики постоянно используют один и тот же регистр: Financial Times назвала её жёсткой, свирепой и совершенно великолепной; The Stage наблюдала, как она захватывает и протаптывает вечер с искрящейся убеждённостью; Time Out отметила злобно расчётливую женщину средних лет с комплексами школьницы. Она вливает в Беверли больше злобы и манипуляции, чем обычно требует роль, позволяя гостеприимству хозяйки скиснуть в контроль. По общему мнению, это хит.

Но обрамление «тур-де-форс» погребает более смелое решение постановки. Надя Фолл (Nadia Fall) пригласила Омара Малика (Omar Malik) и Лорен Пател (Lauren Patel), обоих актёров южноазиатского происхождения, на роли Тони и Анжелы, молодой пары, только что поселившейся на улице. Внезапно бормотание Лоуренса о меняющемся качестве района перестаёт быть милой деталью эпохи и превращается в оголённый провод. Ли построил пьесу как исследование английского снобизма, пожирающего самого себя; кастинг Фолл перенаправляет этот снобизм через реальную линию разлома страны, и вечер приобретает остроту, которую оригинал мог лишь подразумевать. Вот для чего нужно возобновление — не разогреть классику, а перенацелить её.

Именно это делает другой инстинкт постановки настоящей потерей. Комедия Ли — это система доставки ужаса: смех должен ловить вас в ловушку, чтобы, когда наступают жестокость и катастрофа, вы поняли, что были соучастником всё это время. Серьёзное меньшинство критиков почувствовало, что Фолл так и не повернула этот регулятор. Арифа Акбар (Arifa Akbar) в Guardian написала, что мрак финала не срабатывает; Элис Савиль (Alice Saville) в Independent обнаружила постановку, которая отдаёт предпочтение последовательному тону наглой глупости вместо интенсивности, притупляя то, что под вечеринкой является портретом травли. Зал хохочет, а затем его просят горевать, и горю негде сесть.

Этот разрыв важнее любого рейтинга звёзд. Возобновление, которое берёт на себя труд заставить классовую комедию Ли говорить о сегодняшнем дне, а затем отказывается сделать её болезненной, выполняет лишь половину работы, которую оно себе поставило. Аутвейт явно способна на жестокость; злоба уже заложена в её Беверли. Фолл уже доказала, что умеет читать пьесу против её уютной репутации. Угоднический тон, иными словами, — это выбор, а не потолок, что является самым разочаровывающим вердиктом, который может вынести критик.

«Вечеринка Эбигейл» идёт в Harold Pinter Theatre до 19 сентября, вест-эндская прописка постановки, начавшейся в Theatre Royal Stratford East и отправившейся в тур перед прибытием в столицу, с Кевином Бишопом (Kevin Bishop) в роли Лоуренса и Пандорой Колин (Pandora Colin) в роли Сью, завершающих пятёрку.

Вечеринка Беверли построена так, чтобы закончиться смехом, застывающим в горле, шуткой, оборачивающейся слишком поздно во что-то, что никто не может взять назад. Эта постановка сохраняет смех ярким до самого последнего бокала. Это самая смешная «Вечеринка Эбигейл» за многие годы — и именно в этом проблема.

Теги: cinema-en1, Abigail's Party, Mike Leigh, Nadia Fall, Tamzin Outhwaite, theatre revivals