Архивисты предупреждают: слияние Paramount и Warner отдаст историю кино в руки единиц

Любое слияние студий — это ещё и слияние памяти. Когда две библиотеки размером с Paramount и Warner Bros. Discovery сходятся в один баланс, кадры последнего столетия — кинохроника, сырые интервью, неэфирные плёнки, обрезки, из которых историки и документалисты на самом деле строят свои работы — перестают быть общим ресурсом и становятся активом одного владельца. Именно в этом тихая ставка сделки, на фоне которой голливудские руководители говорят о квартальной прибыли, а архивисты — о потере.

Выступая на Bentonville Film Festival, архивный продюсер Рошель Уиддоусон выразила эту тревогу прямо. «Это разрывает сердце», — сказала она Deadline, назвав «по-настоящему, по-настоящему печальным то, что горстка людей контролирует всё это». Уиддоусон, продюсер родом из Австралии, работающая сейчас в Нью-Йорке, тревожится отнюдь не отвлечённо: её недавний документальный фильм Ghost in the Machine, картина Valerie Veatch, прослеживающая истоки искусственного интеллекта в движении евгеники, был сшит из более чем 900 архивных фрагментов, добытых в таких институтах, как PBS, BBC и киноархив Pond5.

Её тревога конкретна. Skydance Media, через поглощение Paramount, уже контролирует архив CBS News; если же Paramount удастся поглотить Warner Bros. Discovery, архив CNN перейдёт в те же руки. Столетие новостных кадров и огромная кино- и телебиблиотека окажутся подотчётны одному корпоративному привратнику — а то, что снято с сети, предупреждает Уиддоусон, возвращается редко. «Мы не можем просто волшебным образом вернуть архивы, если их сняли с сети», — сказала она.

Рекомендуем прочитатьДжейн Фонда взывает к CNN Теда Тёрнера, чтобы направить звёздную силу против слияния Paramount–Warner

Угроза, которую она описывает, — это не только консолидация, но и исчезновение. Часть правообладателей уже начала убирать коллекции из открытого интернета, чтобы не дать AI-компаниям собирать их как данные для обучения — защитный шаг, который при этом отгораживает тот же материал и от документалистов, зависящих от него. Для Уиддоусон цена этого — гражданская, а не только профессиональная. «Если у нас нет способа проверить свою историю, действительно трудно понять, куда мы движемся», — сказала она.

Она не одна. Archival Producers Alliance, основанный в 2023 году и насчитывающий сегодня более 650 членов, весь минувший год выступал против сделки; его основательницы Stephanie Jenkins, Rachel Antell и Jennifer Petrucelli изложили свои доводы на страницах Los Angeles Times, а в этом месяце — в Poynter Institute, представив доступ к архивам и эксплуатацию со стороны AI как два лица одной и той же консолидации — консолидации, которая всего несколькими днями ранее вывела Jane Fonda на нью-йоркскую сцену против слияния.

Цифры в документах о слиянии обратимы; архив — нет. Потеряй единственную копию, сотри единственный мастер, дай серверу тихо погаснуть — и магия, которой, по словам Уиддоусон, не существует, окажется ровно тем, что потребовалось бы, чтобы всё вернуть.

Теги: cinema-en1, Paramount, Warner Bros. Discovery, Archival Producers Alliance, Rochelle Widdowson, консолидация медиа

Похожее

91% за в SAG-AFTRA закрывают трудовой вопрос и делают барьеры для ИИ новым фундаментом Голливуда

Династия: Мёрдоки и крах медиаимперии в погоне за абсолютной властью

Братья Уэйанс, Анна Фэрис и Реджина Холл возвращают «Очень страшное кино» против эпохи ребутов

Технологические гиганты скупают голоса, которые никому не принадлежали

DGA Нолана закрывает трудовой цикл Голливуда и делает барьеры для ИИ устойчивым фундаментом

Кейн Парсонс переносит вирусный хоррор «Закулисье реальности» в кино с Рейнсве и Эджиофором