«Золотая пальмовая ветвь» устроена так, чтобы венчать один фильм. Когда зрители спрашивают, почему Канны так редко делят высшую награду между двумя картинами, ответ кроется не столько в характере жюри, сколько в архитектуре конкурса: он построен, чтобы вынести единый, недвусмысленный вердикт о кинематографическом годе. Разделённая «пальма» — ex aequo, два фильма с одним трофеем — это именно то исключение, которое система призвана предотвратить.

Эта конструкция держится на одном негромком, но решающем правиле. По регламенту фестиваля фильм, получивший «пальму», не может взять никакую другую конкурсную награду — так называемый принцип один фильм — одна награда, — а высший приз с самого начала держат в стороне от ничьих. Жюри, влюблённое в две картины, оказывается перед вынужденным выбором: отдать «пальму» одной, а другую направить к Гран-при, Призу жюри или награде за режиссуру либо актёрскую работу. Структура подталкивает согласие к одному имени, а не к разделённой короне.

История показывает, как редко жюри пробивает эту стену. В современную эпоху высшую награду делили лишь семь раз, в последний — в 1997 году, когда «Угорь» Сёхэя Имамуры и «Вкус вишни» Аббаса Киаростами покинули Круазетт как сопризёры. Прежние ничьи читаются как список противостояний, которые ни одно жюри не сумело разрешить: «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы рядом с «Жестяным барабаном» Фолькера Шлёндорфа в 1979 году, «Весь этот джаз» Боба Фосса наравне с «Кагэмусей» Акиры Куросавы в 1980 году, «Пианино» Джейн Кэмпион с «Прощай, моя наложница» Чэня Кайгэ в 1993 году. Каждое разделение отмечало год, когда два высказывания сочли по-настоящему неразделимыми, — и с тех пор прошло почти три десятилетия без нового.

Меньшие награды, напротив, созданы, чтобы уступать. Лучшую режиссуру, лучшую актёрскую работу и Гран-при не раз вручали ex aequo, и поэтому жюри, решившее отметить больше одного фильма, спускает разделение вниз, прочь от «пальмы». Самый знаменитый обход случился в 2013 году, когда жюри присудило «Жизнь Адель» режиссёру и обеим исполнительницам главных ролей сразу — намеренный способ обойти правило единственной награды. Репортаж MCM о наградах Канн-2026 повторил ту же логику в миниатюре: жюри разделило приз за режиссуру между Los Javis и Павлом Павликовским, оставив «пальму» — у «Фьорда» Кристиана Мунджиу — неделимой.

В этом и состоит подлинная функция исключительности «пальмы». Она заставляет жюри художников выбрать один фильм как определяющий жест года — без оговорок и без разделённой заслуги. Редкость разделения — не случайность вкуса, а награда, делающая ровно то, ради чего её создали: сжимающая двенадцать дней конкурса в одно имя, произнесённое вслух один раз.

Теги: francis ford coppola, Akira Kurosawa, ex aequo, жюри Канн, Золотая пальмовая ветвь, Каннский кинофестиваль

Почему разделить «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах — большая редкость, и как правила навязывают единственного победителя

Похожее

Награждение «DAU» ставит вопрос, который каждый фестиваль обходит: можно ли оценивать изображение отдельно от того, как оно было создано?

Жюстин Трие: режиссёр, которому понадобилось десятилетие, чтобы изменить кино

Пак Чхан Ук: режиссёр, превративший месть в безупречный аргумент против самой себя

Ли Чхан-дон возвращается с «Possible Love» и получает приз, следующий за «Золотым львом»

Венеция венчает Клуни «Золотым львом» за карьеру, а вручить награду доверили Лоре Дерн

Что на самом деле отметила Венеция: не фильмы, а сам акт свидетельствования

Обсуждение