Почему разделить «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах — большая редкость, и как правила навязывают единственного победителя

«Золотая пальмовая ветвь» устроена так, чтобы венчать один фильм. Когда зрители спрашивают, почему Канны так редко делят высшую награду между двумя картинами, ответ кроется не столько в характере жюри, сколько в архитектуре конкурса: он построен, чтобы вынести единый, недвусмысленный вердикт о кинематографическом годе. Разделённая «пальма» — ex aequo, два фильма с одним трофеем — это именно то исключение, которое система призвана предотвратить.

Эта конструкция держится на одном негромком, но решающем правиле. По регламенту фестиваля фильм, получивший «пальму», не может взять никакую другую конкурсную награду — так называемый принцип один фильм — одна награда, — а высший приз с самого начала держат в стороне от ничьих. Жюри, влюблённое в две картины, оказывается перед вынужденным выбором: отдать «пальму» одной, а другую направить к Гран-при, Призу жюри или награде за режиссуру либо актёрскую работу. Структура подталкивает согласие к одному имени, а не к разделённой короне.

История показывает, как редко жюри пробивает эту стену. В современную эпоху высшую награду делили лишь семь раз, в последний — в 1997 году, когда «Угорь» Сёхэя Имамуры и «Вкус вишни» Аббаса Киаростами покинули Круазетт как сопризёры. Прежние ничьи читаются как список противостояний, которые ни одно жюри не сумело разрешить: «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы рядом с «Жестяным барабаном» Фолькера Шлёндорфа в 1979 году, «Весь этот джаз» Боба Фосса наравне с «Кагэмусей» Акиры Куросавы в 1980 году, «Пианино» Джейн Кэмпион с «Прощай, моя наложница» Чэня Кайгэ в 1993 году. Каждое разделение отмечало год, когда два высказывания сочли по-настоящему неразделимыми, — и с тех пор прошло почти три десятилетия без нового.

Рекомендуем к прочтению«Шведский дипломат»: невероятная история о том, как перо и бумага стали оружием против нацизма

Меньшие награды, напротив, созданы, чтобы уступать. Лучшую режиссуру, лучшую актёрскую работу и Гран-при не раз вручали ex aequo, и поэтому жюри, решившее отметить больше одного фильма, спускает разделение вниз, прочь от «пальмы». Самый знаменитый обход случился в 2013 году, когда жюри присудило «Жизнь Адель» режиссёру и обеим исполнительницам главных ролей сразу — намеренный способ обойти правило единственной награды. Репортаж MCM о наградах Канн-2026 повторил ту же логику в миниатюре: жюри разделило приз за режиссуру между Los Javis и Павлом Павликовским, оставив «пальму» — у «Фьорда» Кристиана Мунджиу — неделимой.

В этом и состоит подлинная функция исключительности «пальмы». Она заставляет жюри художников выбрать один фильм как определяющий жест года — без оговорок и без разделённой заслуги. Редкость разделения — не случайность вкуса, а награда, делающая ровно то, ради чего её создали: сжимающая двенадцать дней конкурса в одно имя, произнесённое вслух один раз.

Похожие материалы

Netflix выпускает «Это я» — фильм о пути Ай Харуны, транс-иконы японского телевидения

Меланхолия и мелодия: One Hit Wonder от Netflix — цена художественного призвания

«Барамулла»: команда «Статьи 370» представляет сверхъестественный триллер о внутренних страхах и тайнах Кашмира

«Электрический штат» — научно-фантастический фильм Netflix стоимостью 320 миллионов долларов

«Плыви ко мне» Доминги Сотомайор: между классовым неравенством и соучастием в экранизации знаменитого чилийского романа

«Микки 17»: Экзистенциальная научно-фантастическая черная комедия от Пон Джун Хо с Паттинсоном в двойной роли