Начальная сцена фильма Марии Стахурской (Maria Stachurska) The Midwife — суровый, беспощадный образ: окровавленные дрожащие руки женщины бережно держат новорождённого посреди грязи и ужаса Освенцима-Биркенау. Это Станислава Лещиньская (Stanislawa Leszczynska), акушерка, чья история одновременно потрясает и вдохновляет. Документальный фильм не отводит взгляда от жестокости происходящего и показывает мрачную реальность Холокоста через призму родов — парадоксального акта зарождения жизни посреди смерти.

Стахурская ведёт повествование сдержанно, выбирая мрачный, почти благоговейный тон. Она избегает сенсационности и позволяет ужасу говорить самому за себя. Особенно выразительно выстроен звук: приглушённые крики новорождённых пронзают далёкие отзвуки страданий, создавая жуткий контраст. Сила фильма — в беспощадном изображении ужасов Холокоста; история Лещиньской становится отправной точкой для разговора о стойкости, вере и несокрушимости человеческого духа.

Рассказчицы Данута Стенка (Danuta Stenka) и Ханна Польк (Hanna Polk) выступают сдержанно, придавая повествованию вес, но не перегружая его драматизмом. Их подача точна и не скатывается в мелодраму, которая легко могла бы исказить столь тяжёлую тему. Однако из-за постоянной опоры на закадровый рассказ эмоциональное воздействие визуального ряда временами ослабевает. Такой приём необходим для исторической точности, но порой фильм напоминает скорее учебную лекцию, чем кинематографическое произведение. Речь идёт о документальном фильме 2020 года.

Одна из самых захватывающих сторон фильма — исследование темы веры. Непоколебимая убеждённость Лещиньской в своём призвании даже перед лицом смерти становится центральной темой. Фильм показывает, что силы ей придавала именно вера, — мысль одновременно мощная и глубоко трогательная. Впрочем, духовное измерение истории может быть близко не каждому, особенно тем, кто предпочитает более светский подход к историческим повествованиям.

Технический уровень фильма добротный, но ничем не примечательный. Операторская работа функциональна и служит повествованию, не выделяясь сама по себе. Звуковое оформление, о котором уже говорилось, — одна из сильнейших сторон картины: оно убедительно создаёт атмосферу напряжения и отчаяния. Но отсутствие визуальных экспериментов не позволяет фильму надолго запомниться своей эстетикой.

Заметный недостаток фильма — темп. Тема, безусловно, захватывает, но повествование часто кажется статичным и лишённым динамики, которая могла бы увлечь зрителя сильнее. Отсутствие архивных кадров и реконструкций лишает историю непосредственности, из-за чего она воспринимается несколько отстранённо. Особенно ощутимо это во второй половине фильма, когда исторические факты начинают заслонять эмоциональную основу повествования.

Сильные стороны фильма — беспощадное изображение Холокоста и размышление о вере и человеческом духе. Картина воздаёт должное исключительным мужеству и стойкости Станиславы Лещиньской, но не может выйти за рамки просветительской задачи. Из-за постоянной опоры на закадровый рассказ фильм порой больше похож на лекцию, чем на кинематографическое произведение.

The Midwife можно сопоставить с другими фильмами о Холокосте, например с Сыном Саула (2015) и Пианистом (2002). В этих картинах часто речь идёт о выживании и борьбе за человеческое достоинство в нечеловеческих условиях. The Midwife отличается тем, что в центре здесь — созидание, рождение ребёнка посреди разрушения. Этот необычный ракурс позволяет по-новому взглянуть на Холокост и увидеть, как жизнь сохраняет стойкость даже в самые тёмные времена.

Однако сосредоточенность на родах заставляет задуматься и о структуре повествования. Тема, безусловно, захватывает, но темп фильма порой кажется неровным. Первая половина посвящена предыстории Лещиньской и историческому контексту её ареста и заключения. Этот раздел информативен, но может показаться затянутым, особенно зрителям, уже знакомым с общей историей Холокоста.

Во второй половине фильма внимание переносится на опыт Лещиньской в Освенциме-Биркенау, где она работала акушеркой в чудовищных условиях. Эта часть увлекает больше: в ней подробно раскрываются особенности её работы и трудности, с которыми ей пришлось столкнуться. Однако из-за опоры на закадровый рассказ фильм порой воспринимается скорее как историческое повествование, чем как кинематографическое произведение.

The Midwife, вероятно, найдёт отклик у зрителей, интересующихся историческими документальными фильмами, особенно посвящёнными Холокосту. Картина предлагает необычный взгляд на тему, к которой уже не раз обращались, и становится ценным дополнением к жанру. Но медленный темп и обилие закадрового рассказа могут оттолкнуть тех, кто ждёт более динамичного кинематографического опыта.

В конечном счёте The Midwife — пронзительный, но неровный документальный фильм. Он воздаёт должное исключительным мужеству и стойкости Станиславы Лещиньской, однако не может выйти за рамки просветительской задачи.

Теги: Danuta Stenka, Hanna Polk, Maria Stachurska, Położna