Тейлор Свифт возглавила 20-летний рейтинг Spotify, Бэд Банни — второй

Spotify впервые раскрыл рейтинг самых прослушиваемых артистов, альбомов и песен за всю историю платформы. На первом месте — Тейлор Свифт (Taylor Swift), следом идут Бэд Банни (Bad Bunny), Дрейк (Drake), Уикнд (The Weeknd), Ариана Гранде (Ariana Grande) и Кендрик Ламар (Kendrick Lamar). Это самый ясный статистический портрет того, что эпоха стриминга создала на самом деле: англоязычный поп и испаноязычный реггетон параллельно правят миром, ни разу не сливаясь в одно.

Самая прослушиваемая песня за всю историю платформы — «Blinding Lights» Уикнда, за ней следуют «Shape of You» Эда Ширана и «As It Was» Гарри Стайлса. Самый прослушиваемый альбом — «Un Verano Sin Ti» Бэд Банни, и это первый релиз, записанный не на английском языке, который возглавил исторический рейтинг крупной стриминговой платформы. Другой его альбом, «YHLQMDLG», входит в первую пятнадцатку. Тейлор Свифт разместила в первой двадцатке сразу два своих альбома — «Lover» и «Midnights» — каталожная стратегия, которую не повторил ни один другой англоязычный артист её поколения.

Настоящая история — в разделении между Тейлор Свифт и Бэд Банни. Свифт несколько лет подряд возглавляла годовые рейтинги платформы; Бэд Банни брал тот же титул в четырёх из последних шести лет и вернулся на первое место после того, как американская певица два года удерживала вершину. Эти двое представляют два самых устойчивых коммерческих уклада сервиса: англоязычный поп, сконструированный для постоянного присутствия в плейлистах, и глобальный реггетон, завоевавший мир в обход английского. Один не вытеснил другого — оба стали необходимыми, каждый внутри своего параллельного культурного контура.

Вам также может понравитьсяВозвращение Mags с Herified: поп-декларация о Fascination, видимости и «большой любви»

Позиция Уикнда имеет структурный характер. «Blinding Lights» сейчас — самая прослушиваемая песня за всю историю Spotify, а канадский исполнитель размещает в первой пятёрке рейтинга сразу два альбома, «After Hours» и «Starboy». Ни у одного другого сольного артиста-мужчины нет подобной глубины на этой таблице. Речь не о пике одного конкретного года, а о каталоге, накопленном за целое десятилетие активного стриминга, — и теперь платформа делает его публичным.

Цифры вокруг рейтинга объясняют вес этой таблицы. По данным Spotify, у сервиса около 751 миллиона пользователей и 290 миллионов платных подписчиков по всему миру; по данным RIAA, на стриминг сегодня приходится около 82 процентов доходов американской звукозаписывающей индустрии. Публикуя исторический рейтинг, Spotify фактически задаёт первый черновик официального архива эпохи стриминга. Это почти монопольное положение — и оно подразумевает редакционную ответственность, которой сама таблица не признаёт.

О чём рейтинг молчит

Эту таблицу следует читать с оговорками, которые сам сервис не делает. Spotify значительную часть последних двух лет посвятил борьбе со стриминг-мошенничеством: американский музыкант недавно признал вину по делу о том, что с помощью тысяч ботов он накручивал прослушивания сгенерированных ИИ треков и незаконно получил более 10 миллионов долларов авторских отчислений; аналитическая компания Beatdapp оценивает мировой ущерб от стриминг-фрода примерно в 2 миллиарда долларов в год. Рейтинг, основанный на совокупных прослушиваниях, к тому же даёт преимущество длинным каталогам и стажу на платформе — это отчасти объясняет, почему артисты с обширной дискографией обходят в общих показателях более молодых исполнителей.

Этот рейтинг — одновременно и автопортрет. Он отражает те рынки, где Spotify доминирует — США, Латинскую Америку, большую часть Европы — и оставляет за скобками те, где сервиса нет или его доля ограничена. В таблице нет данных по материковому Китаю; в Японии и Южной Корее проникновение Spotify остаётся ограниченным, потому что местные платформы прочно держат домашний рынок.

Полный рейтинг доступен глобально через редакционные страницы Spotify и в самом приложении, с отдельными разбивками по некоторым регионам. Слушатели на рынках, где Spotify не работает в конкурентном режиме, видят только глобальную версию — без локального варианта, который отражал бы их собственные привычки прослушивания.

Рейтинг был опубликован 23 апреля, ровно в двадцатую годовщину основания Spotify в Стокгольме в 2006 году; признание музыкантом Майклом Смитом (Michael Smith) своей вины по делу о стриминг-мошенничестве было формально зафиксировано в марте этого года. Следующий большой блок данных выйдет в конце года — вместе с ежегодной кампанией Wrapped, в которой будет объявлен самый прослушиваемый артист 2026 года. Бэд Банни в мае возобновляет очередной этап мирового турне, а Тейлор Свифт продолжает цикл перезаписи альбомов на протяжении всего второго полугодия — оба движения с высокой вероятностью перетасуют в ближайшие месяцы те позиции, которые платформа только что зафиксировала. То, что этот рейтинг подсказывает за пределами цифр, — скорее не глобальное слияние, которое обещала цифровая эпоха, а устойчивое равновесие между двумя параллельными культурными империями, научившимися сосуществовать, но так и не встретившимися по-настоящему.

Похожие материалы

Лоренцо Виотти назначен генеральным музыкальным руководителем Цюрихской оперы

Венгерская государственная опера объявляет о планах на 142-й сезон: мировые премьеры и шедевры классики

The Darts: как гаражный рок Сиэтла и средневековый мистицизм породили «Apocalypse»

Малу Пьерини представляет ‘Libera Me’: Звуковые мемуары, соединившие Париж 60-х и современную Скандинавию

Беатриче Рана отправляется в североамериканское турне с Прокофьевым, Дебюсси и Чайковским

 Clean Out Louis: Музыкальное Путешествие по Граням Сознания